骗子xz徐 发表于 2023-9-1 20:50:35

注意三点,塑造小说里有血有肉的“超级英雄”

俗话说得好,“透过现象看本质”,无论是拍电影还是写文,一个好的故事,是作品出彩的关键。


而一副具有完备结构的骨架,才是让故事在读者的心中站住脚的根本。


今天,小鹤为大家带来的内容是“十大故事类型”的最后一种——“超级英雄”,这次将会教大家如何塑造一个伟光正且立体的“不完美”英雄。


天空轰隆一声巨响,super hero华丽登场。


但正所谓“无敌是多么的寂寞”,英雄过于优秀就会乐极生悲,他们会收到周围平庸世界的挑战。


普通人难以走进他的世界,很难理解他的所作所为,导致英雄陷入了“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒”的扼腕叹息中。


但即便如此,超级英雄依然愿意去帮助他人,因为超级英雄型故事的核心,就是强调超人的人性面。




但此处需要注意,英雄的“孤独”和“帮助”一定要落到实处、落到深处、落到细处,不然就很容易变成青春期尴尬的中二病。


十大故事类型盘点


屋内怪物
黄金羊毛
愿望成真
陷入困境
人生变迁
伙伴情谊
推理调查
傻瓜获胜
体制之下
超级英雄


一、一个卓越的优秀才能


如果“麻烦家伙型”的故事是将一个普通人放在特殊的环境中,那么“超级英雄型”的故事正好相反——它是让将超人身处平凡世界。
就像格列佛在小人国中鹤立鸡群,被赋予了单独前往前线海湾作战一样,超级英雄的故事要求创作者赋予主人公卓越的优秀才能,能让他超脱于庸庸碌碌的大众,成为百里挑一、乃至万里挑一的存在。


优秀的才能形式并不局限,可以是上天遁地无所不能的超能力,可以是运筹帷幄决胜千里的智慧,也可以是“我预判了你的预判”的先知……总而言之,怎样的人才是英雄,由这个故事的创作者,也就是你,来定义。


超级英雄的赋能通常有两种形式,其一是开局天赋拉满,然后稳扎稳打成为超级英雄的天才升级流小说。




以晋江的小说《天才女友》为例。


当时,老师和她聊起了一道混合概率分布的数学题。林知夏注意到一个情景下的变量相互独立,就保留了三个不相交的组,引入切尔诺夫不等式,进一步收缩了概率范围,并在黑板上解出了最终的代数表达式。


班上没有哪个同学像林知夏一样,能保持温和的态度,极快地解答一道难题,再把题目抽丝剥茧,用最简单的方式教给同学。她热心,可爱,乐于助人,愿意倾囊相授,每时每刻都充满活力。


她打了一个哈欠:“还有好多事情要做……芯片的雏形出来了,从样本到应用又是一个关卡。明年公司要上市,还有一个学生硕士毕业,院长让我给研究生开课,我实在忙不过来……”


其二是故事开始即完成形态,各项数值拉到满格,会当凌绝顶的无敌流小说。


以起点小说《我不可能是剑神》为例。


李楚的手轻轻一抬,第二剑落下。


嗤——那靑虚虚的影子忽然粉碎,带着他的百余年道行与成为河神的大梦,然后被重重落下的大江之水冲散。


他鬼生最后的念头,只有两个字。耍赖……


李楚淡然收剑归鞘。


一剑截江。一剑斩鬼。


世上没有什么事是一剑解决不了的。如果有,那就两剑。




二、一个实力相当的阻力


超级英雄落入平庸世界,受到的挑战、发生的矛盾,大概是最受青少年欢迎的经典故事之一。


如果将平凡的世界比作水面,那超级英雄就是激起巨大水花的石子(可多次投掷),直至死水变活,或者英雄被平凡淹没。


所以结局不可能是一蹴而就的,投掷的行为需要多次重复。


我们需要为他创造一个实力相当的阻力。




阻力的类型有两种,一种是一个具体的、强大的、贯穿始终的对手。


以《大主宰》中是主角牧尘的父母被迫分离不得相见的浮屠古族为例。


温柔女子望着小女孩那稚嫩的小脸,幽幽一叹,抬头望向无尽遥远的地方,那是她要回去的地方,一个拥有着强大力量但却极其冰冷的地方,与那里相比,她更喜欢留在那个小小的北灵境,那里有着她的丈夫,还有着一个她愿意为其倾尽所有的小家伙...


只是,有时候,她却必须做出抉择,因为,她必须保护那个小家伙,所以,就算再不舍,她也只能离开。


“家母,清衍静。”此言一出,整个天地间,轰然震荡,无数浮屠古族族人霍然起身,他们望着天空之上那傲然而立的俊逸青年,眼神震骇。


此人,竟然就是那令得他们浮屠古族头疼许久的罪子?!


还有一种阻力,是一种具体的想法或者传统,它们通常与超级英雄是敌对的,或者是他极力排斥的。


比如说《楚乔传》中掠民为奴的野蛮传统,《凰权》中男尊女卑的封建糟粕,《戏精穿进苦情剧》里将女性必须服从生育义务的荒诞现实……


在以上提及的故事里,在故事的最后,英雄实现了对这些根深蒂固的观念的扭转了吗?


答案是并没有实现(或者说仍需努力)。


但与这种不圆满相生的遗憾,是一种读者可以分辨、可以理解、可以共情的,超脱于庸碌物质的现实。




三、一个恰到好处的缺陷


正所谓爱上一个人的第一步是同情他,共情故事中的主人公也是同理。


那问题又来了,如何让读者共情这些或特别有钱,或智商180,或天赋拉满的天才人物呢?


答案很简单,让他们有得有失,通过赋予这些优势的同时给他们关上一扇门,给超级英雄们增加痛苦。


由此,让读者产生这样一种认知——ta失去了这么多东西,ta饱经折磨,现在这些都是ta应得的!


以阿耐的小说《欢乐颂》中的主人公之一安迪为例。


“儿子,我儿子,我的宝贝儿子欸…”…婴儿的啼哭与碎碎的脚步渐渐远去…女人依然高一声低一声地嚎叫…头痛欲裂,饥饿难耐,昏昏沉沉…醒来,小小的安迪已在儿童福利院。


安迪后来查阅儿童福利院的记录,她的入院时间是1983年2月4日,农历立春,院长因此给她起了个名字,何立春。立春,也正是她妈妈去世的日子。即使天才如安迪,她所拥有的,也不过如此稀少的记忆碎片。


“不是,人家全靠的是自己本事,海归呢,不是被金融危机逼回家的海归,而是被人八抬大轿请回来的那种。脑筋一流,虽然路盲,可靠着死记硬背地图,竟然也没见她迷路。”


找到弟弟了。弟弟精神有问题,一生吃苦,我打算把他接来,找个好点儿的疗养院。我母亲…三十年前,是黛山街头有名的…精神有问题的。”安迪不知为什么,能平和地将这些事说出来,说给应该说还是比较陌生的奇点听。


安迪是纽约归国的高级商业精英,高挑美丽、气质出众、智商超群,但因为从小被父亲、祖父抛弃在孤儿院,加之祖母、母亲、弟弟的精神病遗传,随时活在怕自己发疯的高压之下,不敢与人多做接触。


值得注意的是,很多创作者从“让主人公陷于困境而获得同情”获得甜头,就极容易忘掉再现那种同情,而是一味地强调“超级英雄”超于常人的一面,对超级英雄的“天赋”进行全方位无死角的炫技。


这也是很多超级英雄类型的电影,越到后面口碑下滑的重要原因之一。
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