中国传媒大学硕士生导师彭健签约塔读文学

　　“人生有积累型的，有高度；也有体验型的，有广度。”彭健说：“我想尝试人生的不同可能。”教师、编剧、监制、编导、记者、撰稿人……丰富多彩的经历与履历充实了彭健平淡且不平凡的人生，写作对于他来说，或许就是在山重水复的路上碰到的那一片繁华盛开吧。这脚踏实地的每一步，必将给予干涩的生活以更加丰盈的底色。


　　彭健，现任教于中国传媒大学，硕士生导师。曾任文化部中国演出管理中心执行总经理，中直国家机关五大艺术院团联盟副秘书长，新华社中国环球公共关系公司副总经理，新华社中国广告联合总公司划总监，中央电视台《经济半小时》编导记者。

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　　艺术创作方面，彭健曾任话剧《观·世·音》监制、编剧；现代舞剧《观·世·音》监制；《澳门濠江之春-两岸三地电影人大联欢文艺晚会》总撰稿。此外，他组织文化演艺活动超过百场,创作《荣誉》、《奋斗》、《灿烂安阳》、《生命这一刻》等活动主题歌。


　　近期，携其网络文学作品《飙尘》签约塔读文学，小说目前正在塔读文学连载中。

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　　“人生寄一世，奄忽若飙尘”


　　橙瓜：彭教授您好，最近您的小说《飙尘》于塔读文学小说网上线出书，这是一个怎样的故事呢？


　　彭健：它讲述了从小被叫做“野种”的女孩子李非，在出身的阴影下扭曲的长大，一心想揭开自己身世秘密，最终发现当年自己的母亲，意外杀人，被判处死刑。为了求生，伪称怀孕，逃跑，并最终诱奸了一名少年学生，借种产女的离奇故事。


　　橙瓜：这是您创作的第一部作品吗？对这部作品您自身有怎样的期待呢？


　　彭健：是我的第一部小说，希望读者有所感动。


　　橙瓜：这么一个离奇的故事，有原型吗？


　　彭健：在大学的时候，一个同学给我讲过这个故事的雏形。


　　橙瓜:这部作品不管在人物、剧情上都非常复杂，每个人都有自己的出发点，您最喜欢《飙尘》中的哪个人物或者哪段情节？


　　彭健：我最喜欢楚荷菡越狱逃生的段落。


　　一个杀人的青年女子应不应该为了活着放弃女性的人伦？一般一个女人是为了孩子宁可牺牲自己，而楚荷菡这个女人会为了自己而生产孩子。


　　一个失身的少年男子，在懵懂中被诱惑，如何面对诱奸自己的女人所生的孩子？一般男人在两性关系中都不是被动的失身者，一个男人却主动去选择养育孩子的艰难，这里又有一层性别的翻转。


　　橙瓜：《飙尘》是双线叙述，以李非、楚荷菡母女的视角来展开，她们身处不同的年代，有不同的时代特色，您在区分这两个人物和视角时，会特别注意什么？


　　我本来希望如果拍摄成电影的话，可以让一个女演员分饰楚荷菡、李非母女两人的青年时代，所以，并没有刻意去区分两个人物的形象特点。在视角上，楚荷菡看起来总在犹豫，有些柔弱，但有着顽强的生命力；李非看起来总在质问，有些尖锐，但内心反而更脆弱。


　　橙瓜：所以在您的构思里，李非和楚荷菡有相似的外貌，但有不同的性格，最后却还是回归相似的命运，您认为其根源是什么？


　　彭健：根源归结为三点：童年的不完整、女性的第二性、时代的悲哀。


　　李非这一次追根、寻种之行，将会对自己或者身边的人产生什么影响？对自己是一个再认识与救赎过程，对旭、莹、常大夫将带来人生的反刍与感悟。对楚荷菡，产生更猛烈的影响，与逃避的人生再次撞车。但最终的影响是慈悲与放下。


　　橙瓜：您提到了“时代的悲哀”，的确《飙尘》发生的时代背景非常特殊，人物命运、性格也很具有时代性，您觉得现在或者未来还有可能发生类似的事吗？


　　彭健：也许还会发生相似的事情，世界太大了，人生太复杂。


　　橙瓜：不同的人可能会对《飙尘》有不同理解，您本人是希望通过这部作品、这些人物，向读者传递怎样的价值观和思想内核呢？


　　彭健：父亲的形象寄托了我的价值观，即使遭遇离奇的意外，也主动担当责任，为了抚育这个孩子甚至牺牲了自己的很多幸福的可能。有一点像推巨石上山的西西弗斯，理解命运的荒谬，以坚持对抗荒谬，虽然最终仍是荒谬。


　　橙瓜：不知道我理解的对不对，“飙尘”这个题目给人一种漂泊感，您起这个名字，有何深刻含义呢？它和您的作品有何映射或关联之处？


　　彭健：飙：飓风，飙尘，被飓风席卷的微尘，如果风尘是个形容词，飙尘是风尘的最高级，大风尘。这微尘是生命的渺小，在世事无常中的命运中飘忽；“人生寄一世，奄忽若飙尘”。


　　小说里每一个角色都是这样的飙尘般的命运。


　　橙瓜：如今，现实主义题材成为文艺创作的主旋律，很多故事直指的社会现象也会在读者群中引起热议，您觉得出现这样现状的原因是什么？


　　彭健：现实主义题材本身确实最能引起读者的热议。今年的电影《我不是药神》、《快把我哥带走》、《后来的我们》都有很好的票房表现。我感觉读者也好，观众也罢，现在都更喜欢真情走心的作品。


　　橙瓜：作为原著创作者，您觉得自己这部作品具备IP价值吗？您觉得何种形式的改编能更好地呈现这个故事？


　　彭健：我已经把小说重新解构，改编成了话剧本，下一步还会改编成新结构的有声读物。当然，希望能改编成电影。小说的形式与结构本来就是从电影剧本而来的。


　　橙瓜：您认为作家在创作作品或者对其进行IP改编时应该践行怎样的价值观？怎么处理社会效益和经济效益之间的关系？


　　彭健：践行的价值观应该是：尊重自己，尊重读者。 我的小说还没有经济效益，只是自娱自乐。


　　橙瓜：您认为哪些网络文学作品具备超级IP的潜质？跟大家谈一谈您比较关注看好的网文IP吧？


　　彭健：一部作品如果看了一遍以后，隔一段时间再看一遍仍然看得津津有味，主人公很招人喜欢，价值观是普世的，闭上眼睛可以看到平时难以看到的画面，我认为就具备IP的潜质。


　　网络文学，是一场幻想与心灵对话


　　橙瓜：《飙尘》选择了网络发布，中国网络文学经过二十年的发展，可以说已经发展到非常成熟的阶段了，您如何看待当代的网络文学呢？


　　彭健：网络发布是为了借助互联网的力量。当代网络文学让很多人都有了可以向世界而表达自己的机会。


　　橙瓜：据了解，您现任教于中国传媒大学硕士生导师，写小说是兴趣使然吗？


　　彭健：对，网络文学写作给我提供了一种更滋养心灵的生活方式。我还从事政府智库研究人员、创业投资基金管理人、咨询公司创始人等多种角色的工作。白天奔忙，晚上沉浸幻想与心灵对话。


　　橙瓜：在您的过往经历中，您写过歌词，编过话剧，组织过多场文化演艺活动，丰富多彩的人生体验是您所追求的吗？在这么丰富的经历中，您最喜欢做的是什么呢？


　　彭健：人生有积累型的，有高度；也有体验型的，有广度。我想尝试人生的不同可能。


　　我最喜欢的是自由的表达。


　　橙瓜：不管是教师也好，作家也好，监制也好，对于您扮演过得这些“不同的角色”，您有怎样的个人感悟呢？这些“角色”之间有共性吗？


　　彭健：不同行业之间存在的边界在更高处是交融的，内在的深层道理是相通的，有普遍的规律。我们可以把这些社会身份看作是不同的角色，但也可以看作是同一个角色。都是在遇到问题、创造性的思考、解决问题，再遇到新问题的周而复始的过程中，努力地表达自己，希望影响别人。


　　橙瓜：您的话剧作品《观·世·音》是一部关注和反映当代人心灵问题的戏剧作品，其中涉及各个社会层面的人物，以及他们身上存在着的形形色色的心理困惑。可以说这和《飙尘》一样，也是一部现实主义题材的作品，您钟爱这一类型创作的原因是什么？


　　彭健：我觉得每一部作品和作者的关系都是缘分，是在山重水复的路上碰到的柳暗花明。某种程度上，不是我创作了它们，而是碰巧遇到了它们。所以，谈不上我钟爱某一种类型。现在，我正在写一部悬疑探宝题材的作品，也是想尝试新的可能。


　　橙瓜：您一直在尝试多样化的文艺创作，您认为在当下，文学作品、文学发展有何使命？


　　彭健：滋养心灵，很多人的生活很干涩。


　　橙瓜：不管是传统文学还是网络文学，您都是颇有研究的，站在您的角度，您觉得传统文学和网络文学的异同在哪里？


　　彭健：我说不好，大概传统文学会更正式，面壁图破壁，网络文学更松弛，自娱娱人。


　　橙瓜：很多人说，网络文学的“枝繁叶茂”存在泡沫，将来或许有一天会一捅就破，您是怎么看待这个说法的呢？


　　彭健：存在即合理。枝繁叶茂合理，如果将来有一天出现泡沫散去也合理，总会螺旋上升。


　　橙瓜：您认为传统文学与网络文学应该怎样更好的融合？


　　彭健：院线电影与网络大电影对观众各有侧重。网络大电影会学习院线电影更成熟的技巧，提升品质；院线电影可以借鉴网络大电影的受众思维，但我不认为二者会融合。对于传统文学与网络文学我觉得也是如此。