招聘各科兼职写手 稿费周结
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曾经公然叫板作协,怒骂“文坛是个屁,谁都别装逼”的韩寒,默不作声地开了家叫亭东影业的公司,还接连出品了《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》三部电影,贩卖理想之余,自己也赚得盆满钵满。

曾经7岁开始写作,9岁出书的“天才少女作家”蒋方舟,因不堪大家对她没有代表作的质疑,独自一人跑去了东京“避难”,终日躲在家里,断绝了与外界的一切联系。“避难”回国后,她默不作声地出任《新周刊》副主编,却鲜少有作品发布。

曾经被称为“行走的打印机”的网络文学小说作者南派三叔,因扛不住日更万字的压力,忽然在微博上宣布封笔,并声称以后不再进行任何文学创作活动。尽管不久后,他就又宣布复出,却把更多精力转投向了更加吸金的影视剧本领域。

另一边,郭敬明正被性骚扰丑闻缠身,江南到现在都没把《龙族》更新完毕,唐家三少还沉浸在失去爱妻的痛苦中,难以自抑。
自此,犀利的韩寒不再犀利,少女蒋方舟不再少女,曾经红透半边天的80后文坛新锐们,陨落了大半。

2000年前后,是中国80后作家,集体爆发的黄金时代。
彼时,韩寒凭一篇《杯中窥人》得了首届新概念作文大赛的一等奖,回到学校,六门功课皆亮红灯的他,毫不犹豫地退了学,还胸有成竹地对嘲笑他的老师说:自己以后要靠稿费生活。
退学没多久,韩寒就发表了自己的首部代表作——《三重门》,这部因受钱钟书影响,而带有极强的《围城》色彩的青年文学作品,更像一篇突破常规的情感长篇作文。

但这部长篇情感作文,在新文学作品匮乏,新人作者贫瘠的21世纪初,一在作者前加上“80后”、“高中肄业”等标签,便很快在文学市场激起轩然大波。
一半人,折服于韩寒暗藏讽刺的妙语连珠;一半人,愤怒于韩寒不留情面的揭露打击。
在所有人都沉浸在崇拜与愤怒时,只有路金波一人敏锐地摸到了时代跳动的脉搏。
这个比韩寒大不了几岁的文字商人,早年也曾靠文字驰骋于网络,他靠“李寻欢”这个笔名,与宁财神、安妮宝贝并称为网络文学三大杀手。
他曾用虚拟采访的方式调侃了余秋雨,揶揄了贾平凹,一个论坛帖子,被四大门户网站推上首页,连王朔看了都频频点头,多年之后余华仍连连称赞。
可这仍抵不过网络泡沫,将一切荣光席卷而去。

2002年,路金波在兜里揣上5000块现金,与韩寒约到北京首都体育馆旁边的一家宠物店相见。他打算出版韩寒的小说改编漫画,授权费5000。
那时,路金波参与创立的榕树下文学网站,也被笼罩在即将破灭的网络泡沫里,在IP形象还没兴起的年代,路金波却先人一步地聚拢韩寒、安妮宝贝、王朔三人,意图打造文学界的三架马车。

路金波第二次再见韩寒时,榕树下网站已经重组,出来单干的路金波,以100万的高价签下了韩寒的新作《一座城池》,首印了80万册。
准确踏在了时代节点上的路金波与韩寒,一个靠敏锐的嗅觉发现商机,一个靠极强的个人号召力赚取稿费。
随后几年,讨论理财成为韩寒与路金波之间常有的话题。因为路金波又买下了韩寒《光荣日》、《他的国》等12本书的版权,路金波4年内共付给韩寒约1700万元人民币。
韩寒用这些版税给自己买了套房,给爸妈买了套房,给妈妈花17万买了张床,给5、6个女友一人一张信用卡;今天买辆跑车,半个月后不喜欢了,再折价卖掉。
可新生代文学界,也并不单单是韩寒一边风景独好。与他同龄的郭敬明,也靠着新概念作文大赛“出道”,不久就出版了代表作《幻城》。

那几年,图书畅销榜的前三名,基本被韩寒和郭敬明包揽。而这,还远不是文学界一片欣欣向荣的顶峰,相反,只是开始。

2010年,已经多年蝉联作家富豪榜前三的郭敬明,成立上海最世文化发展有限公司,将曾经由长江文艺出版社发行的《最小说》,转为独立发售。
并开始在影视领域发力,2013年,由郭敬明担任导演和编剧的电影《小时代》正式上映。
上映首日,便斩获7300万元人民币的票房 ,刷新2D国产片最高首日票房纪录 。两日后,《小时代》全国累计票房破亿,成为继《西游·降魔篇》与《画皮2》之后,第三部两日破亿的华语电影。

《小时代》破亿后,媒体不怀好意地采访韩寒,当时的韩寒正热衷于在博客上对公共事件口诛笔伐,充当意见领袖。
看到昔日好友身价倍增,韩寒“强装镇定”,明里暗里地嘲讽郭敬明,沉溺于商业,玷污文学作品。
回过头来,他自己却难忍落寞地成立了“ONE·一个”APP,一边打着提高原创作者稿酬的旗号,一边贩卖情怀,靠流量疯狂捞金。
ONE成立的两年后,愤青韩寒选择自己“玷污”了自己的作品,由他担任导演和编剧的首部电影作品《后会无期》开机。
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这部商业气息并不浓厚的低成本电影,带有极强的“韩式幽默”风格,尽管电影故事主线松散,人物关系模糊,却依然靠频出的金句,与韩寒极强的个人号召力,斩获了7640万票房,也带火了电影中的主题曲《平凡之路》。

事隔多年,韩寒强大的吸金能力,又一次让投资商刮目相看。

盛名之下,郭敬明乘胜追击,又相继推出《小时代2》、《小时代3》,尽管因为影片里充斥着拜金、炫富等浮夸剧情,导致骂声一片,却依然不妨碍郭敬明疯狂捞金。
直到郭敬明宣称制作成本耗资四个亿的《爵迹》,遭遇了滑铁卢,口碑和票房双双暴跌,连郭敬明自己的粉丝都大呼看不下去。
郭敬明在发布会上忍不住委屈大哭,说:
“是不是只有我死了,你们才不会骂《爵迹》。”
“是不是因为我叫郭敬明,所以做什么都是错的?”

那时的郭敬明,还没有意识到,大众流量的时代,已悄然过去,他早已不是曾经那个高高在上的内容生产者。信息爆炸的网络环境中,读者的审美情趣也得到了空前的提升。
粉丝们不再沉迷于偶像的文字,也不再信服于他们的观点,比起曾经亦步亦趋的狂热,他们有了更多理性思考的时间,也有了更多表达观点的机会,更能够分辨好坏。
在商业领域晚郭敬明一步的韩寒,却先“鸡贼”地嗅到了市场风向的变化。
从第二部电影《乘风破浪》始,韩寒有意地减少个人色彩,努力讲述一个更加完整,既能迎合市场,也能切中观众心思的电影。

《乘风破浪》又一次大获成功后,韩寒似乎寻找到了商业与文学之间的规律,他开始在两者之间愉快跳舞,游刃有余。
韩寒知道在强调UGC(User Generated Content)内容自发生产的时代,自己只能充当一个带有某些精神意义的符号,而不再是一个领袖。
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文|胡慕之,来源:正向娱乐energy

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