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网络文学进入图书馆了?!

是的,就在8月28日,阅文集团与上海图书馆达成网络文学专藏战略合作并举办签约暨入藏仪式,宣布设立“中国网络文学专藏库”。

“进入上图就是进入历史”,入藏上图,是网络文学主流化进程迈出的新一步。

其实,任何一种文学形式的社会价值、历史价值以及主流化都不应拘泥于其创作形式和发表渠道。J·K·罗琳发表于博客的《哈利波特》并不影响其对于通俗文学做出的贡献,宋代话本曾从民间娱乐产物,随着历史的发展,终成经典。

随着,网络文学用户的不断壮大,整个网络文学市场的规范,社会的包容和开放,网络文学的主流化是一种必然趋势。

网络文学发展20年,星星之火,终成燎原之势。


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到底谁是网络文学主流化的幕后推手

根据艾瑞咨询2019年中国数字阅读行业报告数据显示,2018年网络文学用户规模达4.3亿,预计到2020年整体用户规模将超过5亿。而网络文学行业用户规模,增长最快的那几年,与4G技术的普及期,智能手机的高速增长期,以及移动互联网的红利期存在高度重合。

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网络文学与互联网、移动互联网的关系是一种类似于“时事造英雄,英雄亦适时”的关系。

网络文学根植于互联网。借助互联网,网络文学诞生。而互联网时代下,网络文学的诞生也为快速增长的网民提供了更加丰富、多元的内容。

到了移动互联网时期,当实时阅读成为可能时,网络文学成为了填补用户碎片化时间、丰富文化生活的一种重要内容形态。2018年,我国成年国民图书阅读率为59%,其中,数字化阅读方式的接触率高达76%。

时代需求,市场需求,是网络文学主流化过程中的重要推手。可以说,网络文学的主流化是伴随着市场用户的不断增长,自然入流的。网文用户,从小众、边缘地带,不断地增长,注定了其与主流市场、主流受众、主流价值观的重合度将越来越高。

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特别是网络文学,市场话语权的特征也是其能够主流化的重要原因。

在网络文学市场中,一部作品能否脱颖而出,取决于受众的认可度,编辑的功能性作用微乎其微。这也就意味着,只有符合多数人审美标准,符合大众价值观的作品才有机会被认可。

网络文学,是一种更接近大众需求和审美标准的文学形式。一部作品如果与主流价值观重合度不高,很难在网络文学市场上拥有高知名度。如果用哲学的逻辑来讲的话,网络文学的大神级作品,从开始就是经过人民群众检验的。

在阅文和上海图书馆的此次合作中,猫腻的作品《将夜》是入藏作品之一。猫腻曾说: “网络文学最大的好处在于,选拔机制、淘汰机制或者培养机制”。作为阅文旗下的白金作家,猫腻的作品能够成为入藏作品,就在于其对于网络文学背后市场逻辑的精准把握,他的作品是符合主流价值观的。

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而官方力量,也是网络主流化背后的另一位重要推手。

2010年,网络文学作品《网逝》入围《第五届鲁迅文学奖备选作品篇目》,这是网络文学作品首次纳入主流文学奖评奖范围,是网络文学与主流文学的一次破冰。

仅仅一年后,在第八届茅盾文学奖评选过程中,网络文学作品入围的数量就增加到了7部。

至此,网络文学与主流文学开启大规模破冰之旅。

2014年,网络文学作家出席文艺工作座谈会。习总书记不仅关注网络文学创作,同时提出,要重视互联网这个当代最大变量的舆论场。

2019年,在由中宣部指导、中国图书评论学会评选及中央电视台承制的《中国好书》盛典上,阅文集团旗下作品《写给鼹鼠先生的情书》荣膺“2018中国好书”,这是该系列榜单首次出现网络文学作品。

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在刚刚结束的,由国家新闻出版署和北京市人民政府共同指导的中国数字出版博览会上,网络文学代表企业,阅文集团也获得了“中国数字出版10强”“国际合作伙伴奖”两项重要荣誉。

近年来,政府对于网络文学市场的不断规范和管理,其实质也是推动网络文学主流化的一种方式。因为认可了网络文学的身份,并且对于网络文学影响力的重视,才会更加期待网络文学市场能够进入健康良性发展的过程。

而我们之所以以这样乐观的心态看待政府对于网络文学市场的监管,也并非是自我麻醉。 在2018年,《人民日报》发表的《网络文学进入2.0时代》一文中提到,网络文学进入2.0,“这将使网络文学真正成为中国特色社会主义文化的重要组成部分”。

此外,国内网络文学最大的平台、代表企业阅文集团,与官方的不断地,深入地合作,同样也是官方对于网络文学地位的一种认可,推动着网络文学的主流化进程。2019年,阅文更是与“学习强国”学习平台签订数字内容资源合作协议,成为该平台重要数字内容资源合作伙伴之一。

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可以说,前文提到的所有文件、现象、事件和合作等共同构成了网络文学主流化趋势的标志。

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网络文学主流化,背后的逻辑构成

在这次阅文集团与上海图书馆的合作中,共计有10部作品入藏,除了上文提到的《将夜》、《写给鼹鼠先生的情书》,还有围绕中国工业发展历程的《大国重工》,描述基层民警工作生活的《朝阳警事》等,均为人气与口碑双丰收的佳作。

网络文学进入图书馆,是其主流化的过程,而其背后则是网络文学创作的标准化、精品化和多元化。

2017年,阅文集团携手上海大学共建国内首个网络文学硕士点,旨在推动网络文学产业在人才培养、学术研究、产业运营等领域的协同和高标化发展。

“网文作品成为上海图书馆馆藏之后,更需要我们以更高的标准要求自己,时刻保持对作品内容价值的追求”。阅文集团联席CEO吴文辉对于网文进入上海图书馆有着十分明确和深刻的认识。

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网文进入图书馆,意味着未来更要以“经典”的价值坐标来引导和提升网络文学。而阅文作为国内最大的网络文学原创内容供应平台,在本次与上海图书馆合作之前,就已经从作者培养、内容生产、审核机制等各个方面提升作品品质,引导内容的创作标准以及类型的多元化。也正因为有了阅文之前多年的努力和铺垫,才有了今天被上海图书馆的认可。

2016年开始,阅文旗下多家知名原创文学网站,在上海市新闻出版局指导下,开始举办“网络原创文学现实主义题材征文大赛”,旨在通过内部征文大赛的机制去挖掘作家,鼓励作家尝试更多现实题材的创作,拓展内容类型的多元化。迄今为止,该赛事已经连续举办四年。而这次大赛也确实给很多优秀的现实主义题材作品提供了“快速通道”。直面国企改革主题的《复兴之路》,书写相声界几十年兴衰变迁的《相声大师》,都是通过此次比赛被大众熟知的。

阅文集团联席CEO吴文辉也多次强调了网络文学在主流化过程中,精品化、多元化的重要性,他认为,网络影视“精品”最核心的特点在于作品本身的艺术性、思想性要具有现实意义和普世价值。好的作品要有情感共鸣,让人有向上向善的作用,并坚信未来在网络文学领域会有更多的现实主义精品出现。

而事实是,很多精品的现实主义作品已经出现了。

在国家新闻出版署和中国作家协会联合发布的“2018年优秀网络文学原创作品”推介名单,呈现出了明显的“趋主流化”和现实题材创作现象。其中,阅文集团入选的两部作品《挚野》《写给鼹鼠先生的情书》都是以当代普通人的生活为创作背景。阅文集团旗下的网络文学创作,已经将触角深入到了生活的每一个领域。

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而8月在“网络文学+”大会上,阅文还发布了现实主义IP精品书单,包括《姜县人家》《生活系游戏》《复兴之路》《我的一九七九》《特种岁月》《中国铁路人》《大医凌然》《他从暖风来》《上海繁华》《大美时代》等众多优质的现实主义作品。

可见,阅文在网络文学主流化过程中,对于内容精品化、多元化内容的重视,并且成果明显。

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网络文学主流化,

驱动产能价值及影响力的快速升级

8月,原创文学巨头阅文集团公布上半年财报,实现总营收29.7亿元,同比增长30.1%,毛利为16.2亿元,同比增长35.5%。

根据艾瑞咨询2019年中国数字阅读行业报告数据显示,2018年中国网络文学市场规模总计达153.5亿元。

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阅文集团联席CEO吴文辉曾说,阅文一直希望“能够让创意实现价值”。而网文主流化的过程,也是创意和内容价值不断增值的过程。

在网络文学诞生之前,图书市场的变现方式十分单一。

2003年10月,阅文旗下的起点正式推出VIP付费阅读服务,首开内容付费先河。同时阅文开始致力于文学IP的开发,构建了完善的IP泛娱乐矩阵,通过改编游戏、动漫、影视剧等的形式将文学IP价值最大化,实现了文学IP的版权增值。而这种商业模式的开拓与创新,同时反哺了传统出版行业。

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可以说,以阅文为代表的内容公司,因其根植于互联网大背景,而更具活力和生命力,其对于商业模式的不断探索和升级,不仅激活了整个文学IP市场,甚至让整个内容行业收益。

网络文学的主流化正在助推网络文学产业价值的不断升级。

此外,近年来,以阅文为代表的原创文学网站,在不断实现国内主流化的过程中,开始进行海外布局。网络文学作为当代文学多样性和多元化的代表,兼具中国特色和世界影响力的文化符号,其独特性和价值性已受到广泛认可。从起点国际上线,再到参加伦敦书展、亚洲电视论坛,以及通过战略投资快速切入韩国网文市场,网络文学在国外的影响力正在不断提升。

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其实,由于网络文学本就是在与受众的互动中形成的,其传播性、流行性与可接受性都会更高,因此,网络文学是更容易引起世界年轻人共鸣的内容形式,也更能反应当下的时代特征。

结语:

网络文学主流化的背后,有很多力量,也有其自成一体的逻辑构成。所以,网络文学不仅值得主流化,应该主流化,而且必然会主流化。

其实,根植于互联网,以市场话语权的为主要特征的网络文学,与很多历史经典的文学形式,拥有相同的成长土壤,并且网络文学与受众频繁的互动性,更能记录当下真实的时代特征和心里特征,是未来了解我们当代普通人生活和心态的重要渠道。从这个角度看,网络文学进入图书馆之于未来的意义,不可估量。

所谓的网络文学,也只是创作形式和发表渠道的差别而已,并不是内容质量的差别。很多文学经典也并非诞生之初就是经典,而是在漫长的历史进程中,一步步成为经典的,而网络文学是否能够诞生经典,同样应由漫长的时间来证明。

如今,已经有太多小众文化成为主流的案例了。而我们也应该以更为多元的、动态发展的眼光去讨论网络文学主流化与经典化的可能性。

(麻辣娱投原创文章,未经授权不得转载)




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