招聘各科兼职写手 稿费周结
《唐人街探案》要出衍生网剧,段奕宏领衔拍起《双探》,喻恩泰和宋佳在《白色月光》中携手,王千源与鹿晗在《在劫难逃》中对决。
这个招商季,悬疑网剧突然整体突进,质数并增。
目前,优爱腾曝光的待播、制作中的悬疑剧超过20部,其中不乏台前阵容、幕后班底,以及原著影响力俱佳的项目。
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这样的局面,多少有点超出预期。
毕竟,受影视调整周期影响,今年上半年,不仅古装剧减产,审查受制较多的涉案剧也大多拖延开机。《白夜追凶》《无证之罪》惊艳对决之后,一直续力不足的悬疑剧,今年继续低位运行。
仔细思忖,近两年悬疑剧的发展不力与影视市场的资源配置不无关系。
悬疑剧是分众类型,它虽然拥趸众多,但远不及大古装、小甜宠“适口性”好,观众绝对数量不是最多。但从创作难度上讲,追求氛围与逻辑的悬疑剧对剧本、制作、表演的要求都不低,需要精英人才。
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2017、18年的影视资本市场还存余温,不仅编、导、演资源被众多项目分散,平台也对悬疑剧这块“硬骨头”存疑心,悬疑好剧所需的优质资源难以聚集。
如今,局面大不相同
资金的紧缩,限薪、反注水、反制作腐败的政策与倡议,让影视行业的优势创作资源、人才逐渐集中。
悬疑剧所需要的高水准班子,搭得起了;回归演技本位的大背景下,严肃、复杂的悬疑剧甚至成了各路演员证明演技的首选;再加上,网台统一标准的明确、重点网剧备案方法的落实,悬疑剧的审查边界也逐渐清晰。
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于是,几乎是一夜之间,官宣的大班底、精制作的悬疑网剧多了,悬而未决的不少项目开机了,许久不见下文的热播悬疑剧续集来了,关于悬疑剧再冲网剧质量高峰的讨论也热了起来。
三阶演进:从B级剧、精英化到厂牌化
有人说,悬疑剧是中国网剧质量的标尺。
这话虽然绝对,但并非没有道理。每一次中国网剧质量跃升的关口,总有一部悬疑剧站定标杆位置。
2014年,《暗黑者》横空出世,用猎奇感十足的案件加本格推理的模式,让网剧走出“段子剧”“碎片剧”的局限,争取到了叙事艺术的合法地位。
2017年,《河神》《白夜追凶》《无证之罪》悬疑三子并立,从实验影像、复杂叙事与严肃体例三个层面,拓展了网剧的表达。至此,网剧才有了立得住、拿得出的作品,成为能与电视剧平起平坐的艺术形式。
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如今,随着会员增速放缓,网剧迫切需要一个“非看不可”的精品标杆,敲开单剧付费的大门。寻找的目光似乎又聚焦到了悬疑剧上。
经过五年发展,如今曝光的悬疑剧不同于早期吃题材红利的B级片套路,也区分于前两年电影人入局后的精英化思路,变得带有明显的“厂牌化”效应。
这种厂牌化,包括IP厂牌化、制作厂牌化以及剧场厂牌化。
先说IP厂牌化。
这个招商季曝光的悬疑网剧项目中,《无证之罪》的原著作者紫金陈成了抢手资源。他的“推理三部曲”的另外两部,都被看中改编——分别是廖凡、白宇主演的《沉默的真相》(改编自《长夜难明》),紫金陈亲自担任编剧的《隐秘的角落》(改编自《坏小孩》)。
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同样发挥IP厂牌效应的,还有意在打造“唐探”叙事宇宙的《唐人街探案》衍生剧;顶着东野圭吾金字招牌的《十日游戏》(改编自《绑架游戏》)。
IP厂牌化,是类型作者充分接受市场检验后的结果。讲究“高智商才是真性感”的悬疑剧尤其依赖文本,一向与悬疑、推理作家关系密切,IP厂牌化未尝不是文本上的有益积累。
再说制作厂牌化。
悬疑网络剧经过5年的发展,培养出了一批特供的网生内容创作者。
他们以开放的视野吸收八面来风,在网剧几乎零限制的蛮荒时期,于类型借鉴、影像风格上很是探索了一番。他们为网络剧的悬疑世界,定下了区别于电视荧屏上公安、刑侦剧的特定风格,并行成了网生内容的创作联盟。
以导演五百为核心的五元文化,工夫影业旗下的闲工夫都是类似的制作厂牌。
这个招商季曝光的悬疑网剧项目中,闲工夫中规中矩继续发挥特长,进行了《河神2》的开发。
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五元文化则出人意料地一连推出了四部作品——讲述一场双重主谋绑架案的《十日游戏》,追凶二十年的《非常目击》,包含时空穿越元素的科幻悬疑剧《在劫难逃》,以及情感悬疑剧《白色月光》。
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这四部剧从类型上各有侧重点,导演有五百和他一手带出的杨苗,也有新签约弧光联盟的艺术片导演刘紫微,还有从张艺谋团队中走出的臧溪川,但五元文化从《心理罪》《灭罪师》到《白夜追凶》积累起来的那套一以贯之的视听体系,显然是一块让人放心的压舱石。
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最后是剧场厂牌化。
这次曝光的悬疑剧储备中,爱奇艺以12部一马当先,这个数字几乎是其他平台的总和。在质量上,爱奇艺也以6部12集的精品短剧布局,包括悬疑+喜剧、悬疑+科幻、悬疑+民国在内的跨类型尝试,走在了前面。
之所以能在悬疑剧上表现如此突出,与爱奇艺“奇悬疑”剧场的厂牌效应分不开。
从去年10月的《悍城》至今,开播一年多的“奇悬疑”剧场不仅为爱奇艺培养了忠实的观众群,也建立了更稳定的类型剧合作伙伴。
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剧场的定向需求,刺激了市场的对口生产,稳定的创作积累又加速了悬疑类型的成熟,让平台的内容定位更清晰。这种厂牌化,两相裨益。
对于任何类型剧,“厂牌化”发展都是好现象,它说明类型完成了最初的原始积累,有了稳定产出的前提,找到了代表性的声音。悬疑网剧能否从高原冲向高峰,也要看这些 “厂牌”能否努上关键的一把力。
话题三宝:流量+、短剧与女性力量
舆情、市场、口碑。
如今的播出环境下,衡量一部剧的标准有三维。简单来说,就是热不热、赚不赚、好不好。
对于门槛偏高、尺度偏大的悬疑剧来说,撬开市场的金钥匙其实并不是所谓“口碑”,而是舆情讨论度或者说话题性。这一点从当年《白夜追凶》和《无证之罪》的对阵较量中就能得到印证。
对于涉案悬疑剧来说,大案改编其实是最能引起话题性的方式。
比如,由Hulu出品的热度、口碑双丰收之作——改编自虐童案的《恶行》,Netflix取材真实性侵案的《难以置信》等,都是如此。
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但对于国产网剧来说,这种话题性的追随难度太大。
目前曝光的悬疑网剧中,只有腾讯主导,沈严担任总导演的《未知罪》存在这种可能。据透露,这部剧取材自震动全国的“白银连环杀人案”,但究竟能改编到什么程度,能否顺利生产播出,都得等见到成片才能定论。
既然硬核话题性难以企及,用技术手段保证“话题性”就成了大多数主创的选择,具体大致可以分为三类。
一类,是双赢的“流量+”模式。
在选角上采用“戏骨+流量”的双保险搭配,用粉丝讨论保证开播的关注度;同时,搭最好的台给“流量”型演员唱戏,让流量向演技转型成为可能。
《无证之罪》姊妹篇《沉默的真相》由影帝廖凡和小生白宇搭档,还有谭卓、宁理等实力演员做配,是为如此;轻科幻重悬疑的《在劫难逃》由老辣的王千源和鹿晗联手,且鹿晗还要挑战反派,也是如此;《未知罪》虽然还未官宣,但“大器晚成”王景春和“少年得意”张艺兴的对手已经八九不离十,还是如此。

“流量+”其实无可厚非,只要双保险真能守住质量底线,“双赢”组合何乐而不为?
一类,是女性力量。
相比于以往争着比作案手段之离奇、罪案人心之险恶的悬疑剧方法论,这个招商季曝光的新剧有些许不同,出现了如女性悬疑推理剧、情感悬疑剧的字样。
既然女性是看剧人群主体,且现实中女性力量崛起,悬疑剧也该在暗黑阴郁和硬汉阳刚之外找到第三种气质,那大概就是女性力量。
《迷雾追踪》中,复出的辣妈蒋勤勤出演了一个追踪谜案却又陷入更大谜团的女警;《爱思小姐探案集》中,马伊琍来到民国成了法租界警务局的一名专破悬案的探员。
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被各种娱乐媒体写成没角色可演的中年女演员,好像并没有沦为婆婆妈妈,而是集体到悬疑网剧中成了“飒”气的女警官。
《白色月光》则是另一种悬疑,深入婚姻本质、两性矛盾的预告片暗示着,这部剧中的惊悚刺激藏在日常生活而不是一案连一案的假定奇观。

还有一类,是采用12集短剧的模式。
在我国的网剧梯队中,12集短剧更多担任的是迷你剧的功能——冲锋质量高地,拿奖、揽客、赚口碑。
于是,12集与精品剧,已在部分观众头脑中划了等号。
今年,有冲锋质量高地野心的剧目不少。悬疑大户五元文化包揽4部(《十日游戏》《非常目击》《在劫难逃》《白色月光》),《唐人街探案》也采用3个单元12集的模式探索与电影的跨媒介叙事,韩三平监制的《隐秘的角落》继承了《无证之罪》的风格,同样定格在 12集。
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不过,虽然注水无好剧,但压缩不一定出精品。12集不算成熟商业模式,但也是可贵的精品理想,不要糟践了才好。
至此,未来一年的悬疑网剧,我们已经揉烂打碎分析了一遍。究竟谁能成为挑战《白夜追凶》的种子选手,相信各位读者也已自有答案。
其实,是谁都不重要,重要的是作为最成熟的网剧类型,悬疑网剧要有做出标杆的心气儿,否则网剧品质再上台阶的重任还能交给哪类剧呢?
文/铁皮小鼓
The End
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