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[交流] 诗、散文、小说与戏剧,谁更好写?

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被玩坏的狗胖 发表于 2022-8-7 20:13:40 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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作者:知乎
我主要谈谈几类主要文学体裁的门槛,包括诗、散文、小说和戏剧。
我不是作家,也没写过多少,按道理是没资格谈一谈门槛的,毕竟如果你连门都没有进,又怎么知道槛在哪里呢,我当然明白这一点,也认同这一点,所以我首先声明我绝不认为自己说得对,更没资格认为自己说得对,但我既不狂妄,也不谦卑,因为我的确对这个问题有一点想法,如果因为说的可能不对便不让人说,也不叫人想,那错误是要比说错想错还要大的。
言归正传,既然谈门槛,无非就是高低问题,我以为这几种体裁中,诗的“假”门槛最低,“真”门槛最高,诗歌实在是好写,尤其是脱离了文言和格律要求的现代白话诗,去读读贾浅浅的诗就明白了,只要会说话,还有把顺畅的话扭得拧巴的能力,多用回车分节,再充分发散思维,最好是发散到风马牛不相及的程度,那基本上就可以唬人了,所以诗不难写,但这却是“假”门槛,跨进门槛的诗其实只是看起来像诗,而并不是真的诗,也就是空有诗的外壳,没有诗的内禳。诗是文艺的金字塔尖,这个论断是公认确凿的,以往我们的文艺理论就是诗艺,各个文明的文艺发端和最辉煌的成就都是诗歌,西方有荷马史诗,印度也有大史诗,我们则有楚辞诗经,甚至衡量一件文学作品的文学性,我们仍旧在沿用评价诗的那一套标准,写诗则几乎成为一门玄学,诗人成为天才的代名词,从这个意义来看,诗既是大众的,也是精英的,大众在于只要我们胸中有情感,就可以写诗,无论它多么没有传播和审美价值,都可以是我们自以为的诗,成为精神生活的调剂与乐趣,精英则在于真正的诗只属于天才,大众充其量只有共情的能力而无缘接近创造的分毫,有点才气,努努力,也许可以成为一个蹩脚合格的小说家,甚至很能写出不错的文章,但成为真正的诗人,却几乎毫无可能。
比诗的“假”门槛高一些的,是散文,广义的散文称为文章,通常一个人文笔好,指的就是文章做得好,思路清晰,措辞优美,结构严整,内涵丰富等等,写作能力,通常也即指写文章的能力,包括B站文案、知乎文稿、政府公文、学术论文、叙述说明等等,不一而足,狭义的散文特指抒情状物、叙事咏志,带有一定文采和思想的文章,是文章中的文章,门槛更高一些,但仍是刻苦努力就一定能够进步的。文章其实就是思维的表现,锻炼写文,就是磨炼头脑,不成形的诗可以唬人,但不成篇的文却是打眼就能看出来的,同样,好的文章,也能够很快被识别。
再高一些的,便是小说了,它不同于散文,是要基于真情实感,讲究的就是一个坦诚有料,相反,小说是虚构的艺术,是在现实生活上的再加工、再创造,现代小说经过几百年的发展,演化出各种类型、风格和流派,但无论哪一种,都必须讲究特定的技巧,哪怕是看似门槛最低的网文,也有其内在的写作技巧,不去钻研,不去掌握这些技巧,是踏不进这个门的,写散文也讲究技巧,但那更多是锦上添花,但在小说这,不讲究基本的技巧,写出来的东西是根本不能称之为小说的,现在网上动不动就有人写“小作文”,比如把一件事描述的神乎其神,借以博得大众的关注,比如阿里女员工控诉遭遇性侵,里面倒是人物、时间、地点、事件等等小说的六要素都全了,结果证明也是虚构的,也符合小说的定义,但怕没人会把这叫作小说,原因很简单,它并没有运用小说创作的基本技巧,所以充其量只能算作“小作文”。
比小说略高一点的,是戏剧,但戏剧这两个字有点唬人,我们还是叫剧本创作吧,它可以看作是把小说中的对白拿出来,但要注意,这里面包含的技巧,可比小说还要多,在小说里,我们还能用叙述、描写来进行构建,但在剧本里,却只能依靠人物的对话,也就是说,表达的形式相较小说受到了很大的制约,制约大,必然技巧的成分就重了,门槛自然也就高些个,另外,剧本的目的是为了表演,这就天然注定了它与大众创作有较远的距离,所以,有业余写小说的,但很少有业余写剧本的,写小说可以是自娱自乐,是可以在纸上闭环的,但写剧本却一定是要追求表演的,它不会终结于作者的文稿上,必须要有表演才真正形成闭环。
体裁只是形式,真正想在某个体裁内写出好作品都不容易,以上所说的只是关于入门的一些想法。
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