现在的小说要如何才能写出新意？浪高三尺三教你几招！

浪高三尺三，2014年从事网络创作至今，累计字数一千余万，甘肃省作家协会成员，甘肃省网络作家协会副秘书长。
《超级司机》改编有声作品点击1.46亿，订阅11.4万。
《超级大主簿》改编有声作品点击高达2亿，订阅17.7万，改编同名漫画作品人气值24.34亿，粉丝40万。
《超级百宝袋》有声改编点击1.82亿，订阅20.3万。
超级搞笑系列三部曲，有声总点击累计破5亿，全渠道点击破十亿，总订阅数50万+

第一，要明确什么是新意？

我认为新意是，打破常规，彻底释放想象力去天马行空的飞翔，作者好像孩子一样，重新建立对世界的认知。

要有逆向思维，不要考虑事情的正常发展，反过来去考虑，就想想不正常的时候是什么样子的。

第二：新意对一本小说的重要性？

千篇一律的内容，是竞争非常激烈的，很难出好成绩；一个没有新意的开头，会让读者立刻失去兴趣。所以，新意对于一本小说很重要。

第三：最关键一点是，如何写出新意？

关键在于想象力，打破常规，用心去考虑自己的东西，每个人的想象力都是不同的，突破自己的思想束缚，大胆地去尝试，去构思！

找出符合自己特点的新意，一点小的突破和改变，会让故事会完全不同。

比如基于职业去考虑，不同的职业有不同的拓展方向，大胆地去构思，只要剧情完整，都可以设计有趣的情节。

第四：搞笑轻松化的小说有什么特点？

1、 读起来欢快，通常会有不少的段子和网络上流行的梗，融入其中之后产生一种共鸣和趣味。

2、区分比较明显的人物，给人物赋予能够加深印象的特点，最简单比如能吃，从早吃到晚，别人一天三顿饭，他一天八顿饭，半夜上好了闹钟起来煮方便面，而且煮方便面必须加鸡蛋，一加就是两个。

或者是通过赋有年代感的口语，让人很容易将人物留在脑子里面。

有声化的时候更为重要，读者听到声音就已经知道这人是谁了，不同的口语，甚至是背景音乐都可以传递一种信息。

3、没有苦大仇深，更多偏生活化一点，开局被人干的死去活来，肯定是高兴不起来，说多少笑话都高兴不起来。

给你两巴掌，未婚妻让人抢了，工作没了，顺便别人咔一脚踩过来，你咧着嘴说真开心，从来没这么开心过。

刻意去写这种轻松搞笑，反而就搞得乱七八糟，一塌糊涂。要避免这种苦大仇深。

4、营造一些夸张，惊悚，油腻的不同场面，制造反差。比如半夜十二点，一个人爬起来跑到了公墓里面，看四下里面没人，拿出电脑打开了小猪佩奇，津津有味看到了天亮。

这种反差就很有意思，超出读者的预期，脑子里面呈现出来的画面感，让人觉得很欢快。

 5、情节的设计，轻松流不会打个架好几万字，打架肯定是要打的，但是如何打的有趣，打的开心，打的爽，就在于独特的情节设计。

第五点，搞笑类小说的前景和市场，以及新意跟搞笑轻松结合之后非常适合有声改编。

大家的压力普遍都很大，都喜欢开心，所以喜剧的市场很大，而且非常具有发掘的潜力。

有声改编方面，意料之外的情节和设计，加上轻松化的行文发展，这种类型跟有声市场非常契合，这点从喜马拉雅的畅销榜就可以看出来。

第六点，轻松搞笑流的小说在改编有声过程中需要注意什么问题？

口语化和拟声词的应用，有声小说是带有背景音乐的，更能够凸显出这种特点。

比如噗通入水，咚咚砸门，咯咯咯笑的花枝乱颤……

有声小说的时间长短，有声7分钟左右，时间长，一些漫长和琐碎的描写会让人听众觉得疲惫，这一点跟阅读是不同的。

第一人称和第三人称的问题，第一人称会更有优势一些，不过第三人称也有本身的特点和长处。

最后就是考虑听众的需求和分类，市场化写作最重要的就是需求，听众的需要决定了一本书的成绩和热度，所以什么样的轻松搞笑是读者和社会所需要的，什么样的轻松搞笑，又是读者和社会不需要的，这一点作为创作者要有清醒的认识。

来源:橙瓜网文