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标题: 为什么读了不少网文和文学作品，却依然无法构思故事？ [打印本页]

作者: yinhuier 时间: 2021-8-19 19:42
标题: 为什么读了不少网文和文学作品，却依然无法构思故事？
想试着写写网文，能设想一个世界观和一些人物场景，但不知道怎么怎么串起来变成故事。请各位大神赐教。

作者: 暴怒AngerSins 时间: 2021-8-19 19:43
题主给我点了一百七十多个赞，应该知道这类的问题，我已经有过好几篇回答了，里面包括事无巨细的拆解和被人戏称为胎教式的回答。
所以，咱们换个思路聊这个问题吧。
看书和写书，终究是两回事，这点应该不存在争议。
我们先假设这样一个问题：“你所理解的‘故事’，究竟是什么？”
……
通常情况下，新人作者遇到这个问题会回到说‘故事就是故事’，是一种幻想，是一场虚幻的梦。
这样理解并没有错，讲故事的本质可以说是一项‘谎言的技术’。
……
如果有过一定创作经验，亲身写过一些故事的作者则会说‘故事是一个又一个的事件’。
我们通过‘因果’与‘意外’将一些事件组合在一起，最后就会形成一个故事。
因果是‘情理之中’，意外是‘预料之外’，逻辑与巧合是串联事件的绳索，将故事编织在一起。
……
但如果更深一层，作者对创作理论有了一定的认知之后，则会说‘故事是人物，情节，环境’。
这是教科书上每个人都学过的‘小说三要素’。
既是一种理论概念，又是一种实践总结，但凡故事，都是在这个三角形之内进行编织。
这就好像任何颜色都不能脱离‘红黄蓝’的三原色的概念，故事的核心同样是从这三点出发。
……
现在，如果我再问你‘故事究竟是什么？’，我想你的脑袋一定很乱。
这种乱，正是你无法构思故事的原因。
……
但故事实际上没那么复杂，写小说，本身就是一件将复杂的问题不断简单化的过程。
毕竟，每个人其实都会编故事。
不管你是做什么工作的，什么样的教育背景，什么样的人生轨迹，都肯定编过故事。
……
你在小时候有没有对父母老师撒过谎？
你有没有跟朋友吹过牛？
你有没有想象过英雄救美，升职加薪？
你在遭受侮辱，委屈，不公平对待时有没有想过一巴掌呼在对方脸上？
……
网文所做的不过是将写小说这件事从神坛上拉下来，让每一个人都有机会去讲自己的故事而已。
不知道怎么构思故事？
很简单，你可以将自己想象成故事中的主角。
一觉醒来，你现在穿越了，穿越到一个你所希望的世界，你会遇到一些人，会发生一些事。
……
如果你遇到自己理想型的女孩，你怎么做。
如果有人在追杀你，你该怎么办。
如果那个女孩的父母无论如何都不同意你们在一起，你怎么做。
如果追杀你的人是你前女友，你该怎么办。
这所有的构思之中，哪些是有趣的，哪些是无趣的，哪些会让你觉得心里很痛快，哪些会让你很有感触的。
……
上述这些，只是一种文字形容，我不是真的让你这么羞耻的代入进去。
但你要找到这样的感觉。
讲故事的感觉，编故事的感觉，幻想的感觉，说谎的感觉，心动的感觉，抉择的感觉。
……
你可以想象自己是个侦探，正在帮警察破获连环凶杀案。
你可以想象自己是宇航员，飞上太空，发现了外星生物。
你可以想象自己是魔法师，在密林中的高塔里追寻真理。
这都是很原始的故事思路，虽然‘俗套’，你可以放肆想象，看看心里藏着怎样的故事。
……
试着找到你自己真正想要写的东西，然后试着动笔将他们写出来。
这时候你才需要‘技巧’。
但技巧是无法走捷径的，单凭看书，可学不会怎样写书。
你要做的是切实的动笔，不论成绩，不论评价，先迈过从‘零’到‘一’的门槛。
这中间的过程，难是肯定的。
怕难就不要写网文。
这世界不是一分耕耘一分收获，但不去耕耘，肯定没有收获。
……
以上，希望能够有所帮助。

作者: 梦嫣 时间: 2021-8-19 19:43
很多人都在回答怎么构思的技巧，但我觉得这个问题的中心在于所谓的读过“不少”的网文和文学作品，到底是多少。
打个比方，我属于在文学上天赋偏低的理工男，但是识字是比较早的，小学一年级大概就能捧着字典啃《西游后记》，到了二年级就不需要字典了，所以我的阅读习惯大概是从小学一年级就开始了。一开始看传统的小说、世界名著，这是当时唯一的消遣，所以寒暑假也是到处借书看。
名著级别的书会读得比较慢，初高中开始接触网文，高中四年时间，三百页左右的盗版书，每天会租六到八本，反正学校周围的四五个租书店，包括漫画或者言情小说都看完了，而这个阅读习惯，一直保持到今天。
电脑和网络更方便的时候，看书的兴趣可以延伸到影视上去，所以在三十岁之前，也基本上看完了网络上可以找到的所有优秀电影，至今有任何电影上映，只要口碑较好，也是得去看完的。
有的回答提到“输入”，这就是输入的环节，那么，题主说到的“不少”，具体是有多“不少”？
除却阅读的数量问题，还有阅读的质量问题。譬如说，我们以前没有太多的娱乐活动，我个人也比较内向，所以看书乃至于看书以后，思维会不断的在书里塑造的世界中打转，会不断咀嚼书中受到的感动，我们连晚上做梦，都会梦到那些好作品里的氛围。这样的输入状态，比那些吊儿郎当的输入，就要有效率好几倍。
那么，你的输入状态是什么样的？
书是你唯一的消遣，或者仅仅是很多消遣中的一个？你是每天用碎片时间看了一个小时的小说，还是有比较持续的时间，专注地感受这些艺术作品一个小时，或者几个小时？当你晚上做梦，你会不会梦到它？
我们的大脑工作的区域，绝大部分位于潜意识，如果你专注地看书几个小时，那么即便你休息的时候，你的潜意识依旧在进行高质量的感受与运作，这就是你晚上做梦的原因。如果你到不了这个程度，也许你用碎片时间看了十个小时的书，都比不过别人一小时的阅读有价值。
你的阅读量乘以阅读质量，在什么水平上？
蛤蟆说这东西纯粹是天分，可是你们谁知道，他当年看过多少书？在那个大家都没有消遣方式的年代，他看完书后，潜意识里进行了多少的活动？
而在进行了高效的输入后，如果要转化为输出，也不见得会很顺利，这里就有真正的天分之别了，有些人的思维方式就是比较适合这种转化，他们就成了有写作天赋的人，但这种天赋仍旧是要求输入端的工作的。
对我而言，即便阅读是从小学一年级就开始的兴趣，在我整个学生时代，想要构思一个完整的故事，依然很难。题主说他构思了一些片段，对，我们一开始能把握的就是这些片段，有了这些片段后，我们可以尝试构思一些平庸的来龙去脉，一开始我们不要求这些来龙去脉有多少的可看性，然后我们意识到这些片段不好看，再在一次次的尝试中尽量把这些衔接都做得好看，这就是创作者不断进行思考的水磨功夫。回忆我高中时写的一些东西，无非就是一些拙劣的来龙去脉，把一个无趣的故事说圆了而已……
这就是整个创作的逻辑链，确实有所谓天赋的加成，但总体来说没什么捷径。
回到开头，“不少”是多少？一年？五年？十年？二十年？
再乘以你的阅读质量。质量有多高？你有长期的阅读习惯，它是你打发时间的第一选择、第二第三选择，还是仅仅在无聊而又不想刷抖音的时候进行一些碎片阅读？
所谓的天赋。输入与输出之间的转化率，那才是关系到所谓写作天赋的东西。
（输入不仅仅局限于书或者电影，任何能出发你思维波动的，都可以视为一种输入，譬如你的人生阅历。只不过在这些艺术类的方面，很多人常常是在自己的娱乐、生活当中悄悄完成了积累，我们看书，看电影，在生活中受到一些颠簸，产生一些感悟，似乎都很自然，但是在冥冥当中，这些感悟一定都是可以计算的。蛤蟆是天赋很好的作者，但如果没有那些阅读的经历，晚上没有为之做过梦，他也是写不出东西来的。）

作者: xungmaa 时间: 2021-8-19 19:43
谢邀。
这个问题，我就不费心回答了。
因为我已经回答过类似的问题了。
我就直接把那个回答摘抄过来，倒是也简单。
这里我说一个如何把平凡简单的事情戏剧化方法，也就是怎么编一个故事出来。

在构建这样故事的时候，首先我们要想出一条基础时间线，也就是一个大概的主线方向。
首先我们来第一步，添加一个主线方向。

比如说这样一个情节：
主角中午去饭馆吃饭结果被警察抓走了。
好，这就是一个主线，看上去平平无奇，但这并不重要，重要的是你有了一个方向。
那么第二步就是添加元素，把这个主线丰富一下，就变成了下面这样：

主角中午走出校门吃饭，在大门口突然看到了一场车祸，肇事司机弃车逃跑，主角怕惹麻烦立刻躲开，来到了学校附近的一家饭馆吃饭。
你看，这第二步就添加了一个元素，肇事司机，这样情节就丰富了一部分。
第三部分，增加冲突悬念：

在上面的基础上继续增加。
主角中午走出校门吃饭，在大门口目睹了一场车祸，肇事司机弃车逃跑，主角怕热麻烦立刻躲开，来到学校附近的一家饭馆吃饭。
吃到一半，突然有个戴着帽子的人坐在了他旁边，主角余光一瞥，发现竟然是那个肇事逃逸的司机，司机威胁他不得声张，否则就跟他拼命。
主角怕惹事，以为吃完开溜就行了，也就低头吃饭，吃完立刻离开，结果出门就被这司机劫持了。
第四部分，增加旁白和心理描写

在上面部分的基础上，进一步的扩展人设和增加现实感。
增加肇事司机的心理描写，让读者进一步了解事件的来龙去脉。
这里可以增加肇事司机在逃跑的时候，发现了马路对面的主角。
知道他看到了自己的样子，于是就在离开车的时候，带走了车里的替换衣服和帽子。
这时候可以增加一个肇事司机的合理身份，让他车上有帽子和衣服很合理，比如说他是个剧组的道具师等等。
同时可以添加这个司机身上本来就有命案，所以铤而走险决定先解决了主角。
这样一来事情就扑朔迷离起来了。
第五部分，添加结局。

在整个故事架构都出来以后，最后就是添加结局了，初始设定是被警察抓走。
那么这里结局就能设置为，车祸发生以后，警察利用大数据和天眼录像。
发现了主角和肇事司机曾经在一起吃过饭，在饭桌上还谈了很久的话。
最后两人同时离开，警察就把主角列为同案犯，涉嫌包庇罪，同时还有前两件命案同伙的嫌疑。
这样就符合了原来的设定，警察在通过技术手段找到主角和肇事司机，在司机还没动手杀人的时候，把两人全部抓了起来。
为什么？因为警察认为他们是同党，主角声称的被劫持的控诉，警察不予采纳。
第六部分，后续延伸。

肇事司机为了减轻罪责，把前两件命案的责任全都推到了主角身上，妄图转为污点证人，以避免死刑。
这样一来一个故事就能顺利展开了，至于后续怎么发展，完全可以按照实际情况来。
通过六步，就把一个简单的吃饭被警察抓走的设定，成功的扩展为数十万字的一个小说情节。
你看，要把一个简单的事情戏剧化，其实也不是太难，通过六步就可以。
但我只想说，这是我自己的方法，对别人有没有用我不知道，起码对我很有用。
我写故事，就喜欢用这种层层上色的方法构建剧情，最后把一个简单平凡的设定，扩展成更加的丰富剧情。
以上内容，最近关注我的朋友应该都没看过，所以干脆摘录出来给大家看看。
本王就是装逼界第一天王，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，立志把自己活成一个段子的奇男子。

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作者: 谭广存 时间: 2021-8-19 19:44
这是正常现象，能构思故事的那些……是极少数个别！
就打个比方说，我在知乎见过最少一万人，问我的文笔能不能写网文……
真有几个知道自己文笔不行的？有几个能醒悟网文是靠故事更多？我不理解，为什么能想通这么简单的事儿的人这么少，但现实就是这么少……
一个说自己看了好多还不会构思故事的人，我可以教你一万种方法，但……
现实就是，就算把所有网文作者都叫过来，每个人都倾囊相授，题主还是不会……
这是现实……
所以告诉你怎么写，没意义……
真要能写，看一两本书就能写了……
教人写小说的文章，满天飞，能看这些书学会的人……不说了吧。
我其实很绝望。
一如当年，我看了各种画册，那时候网络还没这么发达，看着那些人类高品质画家的作品，知道自己永远达不到，清楚的知道自己想吃美术这口饭太难太难，我很绝望……
我知道有些人总想着，一定有办法，万一呢？
这不是我能解决的问题……
我不相信总能有办法，万一呢
我喜欢选择成功率高的事情，不喜欢等待奇迹，万一，碰大运，买彩票……

作者: Pz28915856 时间: 2021-8-19 19:45
谈一谈写作瓶颈这个事儿吧。
以我个人为例，我在知乎上胡说八道了有两千五百个回答，一多半和写作有关。
但是，包括我甚至很多大家常见的大神们，对于写故事的回答，都是点对点的描述。稍微深一些的，也都是最简单的故事套路。
写故事需要一个非常高深玄妙的整体思路。知乎上的所有回答加在一起，也只触及到了皮毛。
回答者所能做到的，只是拓宽思路，距离解决问题还差得太远。
<hr/>我们假定，写好一个故事需要一百个基点。
这里面包括老生常谈的市场，方向，人设，背景，大纲，剧情，成长线，能力值，金手指。。。（概念罗列，不要在意细节）
上面任何一个点，我都能写出上几万字的教程。而且我可以保证，写出来的教程，很多人看过之后都会觉得有用。
但是，我自己去开一本书，还是会扑街。
这是为什么呢？
<hr/>就算这一百个基点，我全部融会贯通。
在实际的写作过程中，依然会顾此失彼。我没有那个能力面面俱到。
这就像老师讲课，同样的知识点，同样的内容，有人考清华，有人考蓝翔。
考上清华，并不一定就赢了。开着挖掘机，也有可能赢取白富美，走上人生巅峰。
这一百个点，能抓住一部分，并且无限放大他，就足以成为人生赢家。
<hr/>关键是这一百个点，你必须抓住哪一部分，可以放弃哪一部分？
这其中的模糊运算，是无数大数据下的精准集合，我已经四十多岁了，头早就开始秃了，内存不足。
这是真正的写作瓶颈，想要突破他，必须头铁。
<hr/>领悟道理很简单，做到很难。
创作者看书需要的，是一个逆推思路。
比如我经常做的事情，就是打开一本上榜文，看完前面几十章（免费章节）之后，把书合上。
想想如果自己来续写，大概是一个什么样的思路。
然后对照成品。
这时候就会发现自己的不足。越是遇到好书，就越感觉自己是一个白痴。
好多大神的书，看完全本之后，不但觉得自己不会写，就连照猫画虎，都画不好一个哈士奇。
<hr/>想和做之间，有一道天堑。
就像我总是想和肤白貌美大长腿的小姐姐发生点什么，可是我有一个老婆。
站在岸上看美女，一辈子都没有机会。
自己行不行，只有试试才知道。

作者: 河源靓仔～ 时间: 2021-8-19 19:46
这当然也是需要点天赋的了
光拼命看当然没用，但是相互产生化合反应就有用了。说白了还是要走心
比如说，看到一部剧或者一本小说，或多或少产生了一些想法或者灵感
比方说，看到一部剧或小说，联想到类似的故事，类似的人物，似曾相识，又有点差别
比方说，自己构思情节，会想到曾经看过的某个情节或人物，有机组合起来
以上是我自己经验，感觉刻意读书和看剧，可能会觉得收效甚微。但是不刻意了以后，就发现灵感和想法真是源源不断
<hr/>例如说，通过我看过的几部谍战片，我就产生了很多想法和感动，以及灵感。哪怕我压根就不写谍战剧
伪装者：明台和王天风前期的军校生活，以及后期的死间计划，给我莫大的感动和启发。以及明台、王天风这两个人设
风声：裘庄。这个暴风雪山庄的模式，让所有人都困在其中，氛围感Max
风筝：那种大历史背景下，一个高级特工的人生经历，以及亲情和感情、师生情令我感动
隐秘而伟大：夏处长、王处长、钟处长各有鲜明特色，阴谋阳谋交织在上海警局，简直就像是帮派的三个长老，看他们的对角戏特别带劲
其他可能还有些别的，暂时先不多说了
<hr/>当然我只是小白
我只是说我觉得走心了以后，哪怕看得不多，都能收获很多
我有个毛病，总是觉得看别人的剧和小说，看完就觉得故事情节好容易，哪怕我自己也只是个渣渣。。
比如说《仙剑奇侠传1》的前半截，说穿了就是李逍遥送赵灵儿去南诏国，半路遇到林月如，后来赵灵儿逃走，李逍遥去找她……
比如说《射雕英雄传》的中间部分，说穿了就是桃花岛上郭靖认识周伯通，接着和欧阳克对决三道试题，然后乘船离岛路上中了欧阳锋陷阱，于是都落难到了明霞岛，不久才脱险
所以有时候我就觉得
要是能多有机地嫁接几部自己印象深刻的作品及其故事情节
感觉就挺丰富的
以上。只是近来的一些感想

作者: 莲开的美 时间: 2021-8-19 19:46
回答这个问题，也算是自我阶段性总结。
原先我开始构思故事，总是像完成某个任务一样，总觉得应该有个模糊的目的。
比如，主角到这里应该得到金手指了，主角应该要遭遇到冲突事件了，然后主角碰到阻碍了，他通过金手指突破阻碍并且得到好处了。
这样下来，很多时候故事进程都显得平淡无聊，而且没有重心，能读，但是读着不是很舒服，再者，描写过程中往往需要很多动作、心态和氛围描写，只要有一点文笔不顺畅的地方，读起来就很尬。
后来我读多了网文，最后发现一点，就是情绪，也就是爽点，这才是网文故事的重心和基点，其他的都不重要。
真正的火书，靠的就是爽，故事，剧情和人物都围绕这个点展开，就能事半功倍。

作者: slyfhyd 时间: 2021-8-19 19:47
就是把简单的问题复杂化
就是不能让主角有闲工夫。
很多网文都能用一句话概述
就是普通人变牛逼变有钱的故事。
给你打个比方，你去上厕所。
简单的五个字。
那么主角萌生了这个欲望，就要去执行。
那你就可以，写成：
主角下床找拖鞋，发现拖鞋有恶龙把守
想尽办法战胜恶龙穿上拖鞋。
发现卧室门需要谜语，解开谜语
开门，去厕所的路上荆棘遍布怪兽横行
一路披荆斩棘杀到厕所门口
发动战争撞开厕所门
结果因为撞开力度太大，门锁不上了
可以感叹一下反战情绪，自省
最后终于修好了厕所门，锁上以后
裤子脱不下来了，暗叹外功修为不够
脱下裤子，发现没带纸，意外事件
收集龙之触角十个换取一张面巾纸
集齐以后开始步入正题——蹲坑
全书大高潮来了，热血而强悍的上厕所
得意忘形的爽到极点，抽了根烟
导致沼气爆炸，主角猝……
飞升至新纪元……
新的开始……新的篇章……
向你内心的公共厕所——前进！！！

(, 下载次数: 21)

作者: 安奈纯寻 时间: 2021-8-19 19:48
喷神讲了一个层层上色的方法，他是先构建一个整体的框架，然后往里填充细节，让整个故事逐渐鲜活起来。我就再讲一个由点到面的方法，作为补充。
写一本书前，设计人物、情节和构建完整的世界观、补充细节设定是必不可少的前提工作，而要构建一个完善自洽的世界观相当繁琐，我更喜欢先想好一个热血沸腾的高潮情节，然后再由此延伸。
举个例子，兵王外出三年，成为国际雇佣兵之王，回家一看，发现妻女住在狗窝，一声令下，十万雇佣军集结复仇。
这就是一个简单的高潮。往前延伸一下，一个兵王为什么会去当雇佣兵？他完成了什么任务让他成为雇佣兵的王者？他是个什么样的人，有什么样的魅力，让他能指挥十万雇佣兵？
再往后延伸一下，兵王妻女住狗窝的真相是什么？为什么有人被迫住狗窝而没人帮助他们？这是个什么样的世界背景？兵王要如何复仇？
这样，一个个人物、场景就连成了线，随着剧情逐步发展，世界背景逐步揭露，就形成了一个完整的故事。用一句话说就是，为了有这碟醋，然后才包了这顿饺子。
写作过程中有时会出现难以预测的意外，没谁能保证自己一开始设定好的世界观就没有一点漏洞。一本书也不会只有一个故事，随着剧情发展的需要，最早的世界观难以适应后来故事的需求不是什么少见的事，这往往就会导致出现后期战力崩坏之类的结果。而这种写法的好处在于，你动笔的时候不必已经把整个世界观设计得尽善尽美，可以逐步补充、完善，方便打补丁，也能给读者以期待感和新鲜感。
如果对自己构建世界观的能力不太自信，不确定自己将要写的是一本多长的书，那么无限流和飞升流是比较友好的文体。毕竟不同世界、不同位面有不同的世界观，能相对自然地解决战力崩坏之类的问题，可以参考、尝试。
以上，希望有所帮助。

作者: 东方朋友 时间: 2021-8-19 19:48
能给你的最好建议就是写。
人是一步步变强的。
我原先以为自己每天六千字是极限了，整天卡文卡人设，整天水群聊天以及拖延症。
然后，我在没钱的情况下，开始被迫拼命写书赚钱。
然后，我发现自己可以每天万字更新。
再然后，每天一万五。
再然后，每天两万。
再然后，每天两万五。
我原本以为自己是手残党，每小时两千字是极限了！
然后发现，自己坚持天天疯狂码字后，时速最高可以飙到四千字！
我原本以为自己编故事能力不行，没有天赋，更没有努力这项技能。
然后，在一天天的疯狂码字中——
我赫然发现，我一天最高可以码四万字不卡文，自己噼里啪啦敲键盘时，自己都能写得自己爽飞了！
然后发现，一个月能码七十多万字！
人是一步步变强的！
真的！
网文行业的秘密就在这句话中——人是一步步变强的！
懂了吗？
现在就立即，马上去写吧！疯狂地写，把自己当码字机器，一个字，干！
用不了半年，你会发现，你已经可以笑傲群雄了！对，这时的你哪怕不是绝世高手，也已经是江湖中的一流高手了！

作者: 福仕缘 时间: 2021-8-19 19:49
不仅要输入，还要输出。
不管写得如何，先写出来，看看你是在什么地方卡住，什么地方不行。
然后针对性的在各种书中找答案，学习成功作家的处理手法。
周而复始，坚持，思考，多读多写。
写作没有捷径。

作者: choleliao 时间: 2021-8-19 19:49
贴两个高赞回答，可以先看，再看我下面的简答。

写小说半天编不出多少剧情怎么办？如何快速写出小说大纲以及坚持下去？这个问题其实问自己几个问题就可以明白了：

阅读量是写作的基础、阅片量是做电影的基础。
但如果读完就忘，那就等于没读啊。
我至今每年都会重读一遍《雪中悍刀行》和《三体》
重看至少一遍《山河故人》和《肖申克的救赎》
同时我也非常喜欢《白鹿原》、《人生海海》、《一句顶一万句》、《龙族》系列以及《无证之罪》等书。
读书这件事就是常温常新，喜欢的书一定要多看多读并精读。买书不就是为了读的吗？读了之后学习了之后直接把这些东西化用成为自己的东西，然后就能写出东西了。
当然写作一定是离不开练习的，写不出来东西也可能是练的少了。我到现在无论是小说还是剧本还是写知乎，都保持每天至少三千字的写作量。
写作这件事，唯手熟尔。
《雪中悍刀行》和《三体》都是我强烈推荐读并且可以去模仿的书，链接我贴在下面，没事儿读一读看一看，当然如果不是你喜欢的类型也可以看《人生海海》，《人生海海》是真的好看！
对了最后补一个，如果写不出来也可能是你没有合适的写作框架，或者对写作的一些理论性的东西了解不够。前期练习建议先用合适的框架进行写作练习，能把框架用好的话也能变成高手。
想学框架可以看麦基的《故事》，这本书贼好用。
<a data-draft-node="block" data-draft-type="mcn-link-card" data-mcn-id="1411463496516792320">就这些，溜了。

作者: 378635379 时间: 2021-8-19 19:50
能设想一个世界观和一些人物场景，却没办法把它们串联成一个故事。
这是一个思维模式的问题。
换句话来说，就是你目前仍处于读者思维，而非是作者思维。
所以你的脑袋里会有世界观，会有一些名场面，但却没有将它们组织在一起的逻辑链条。
这就是很明显的读者思维。
看一本书的时候，下意识地去重视里面精彩的地方，有趣的地方，忽略掉其他的“无用信息”。
而以作者的思维模式，就以我个人为例子吧。
我有时候脑子里忽然蹦出来一个点子的时候，几乎同样是下意识地，脑子里顺带着就会出现好几种与之相关的故事发展模式。
这一过程是不需要太多思考的，是自然而然就出现脑子里的。
需要思考的是后面的部分，这些故事发展模式哪一种会比较好一点，能不能相互结合，去劣取优，或者说除了这些以外还有没有更优解，能让这个点子得到更好的发挥。
至于如何做到这一点。
怎么说呢，就像前面蛤蟆说的，有的人一动笔自己就会了，有的人多想想多写写也会了，有的人就是咋都不会。
可以给你一个针对性的办法。
逆推大纲。
成不成看你自己。
别的真没办法，这东西不是死知识，不能硬灌……

作者: 钟轶 时间: 2021-8-19 19:50
你没给小朋友随口讲过故事吗？

作者: 难追难回味丶a 时间: 2021-8-19 19:51
你吃了那么多菜，不也还是不会炒么

作者: hzgold289 时间: 2021-8-19 19:52
文章憎命达，说得直白一点。
很多网文作者写第一本书的时候都是凭着一股气或者执念写成的。
比如网文届很出名的一句话“有本事，你就写一本书比这个作者强的，否则就别瞎比比”。
结果造就了不少经典网文的出现，比如《宰执天下》。
神机的《佛本是道》据说也是和人赌气，边学边写的，前半本和后半本风格差异较大。。。
《无限道武者路》貌似也是被《无限恐怖》某些粉丝逼出来的。。。
说这些，是想说明。
写一本书，尤其是第一本，实际上就和你谈初恋一样，是很个人化很深刻的执念。
你会把你灵魂深处最喜欢和最厌恶的形象记录下来作为主要的正面或者反面人物，然后你所有的不甘，所有的痛苦，所有的彷徨失落，都会用你的笔尖细细的勾勒绘画出来。
很多作者写文写到后面，精神上都受到了一些打击。
刻画过于形象，甚至自己直接代入进入了。
为什么？
因为只有自己被自己的文感动了，才能感动别人，才有可能是好文。
戏剧冲突和感情基础打好底子了，至于世界观和人设，很多都是添添补补。
很多所谓的奇幻或者魔幻类型的网文，都是混搭风，四不像的大有人在，还不是一路畅销。
关键在于剧情，在于人物刻画，在于能否感动读者。
故事的事是假的，感情和人性确实真实。
未完待续。

作者: a3261921 时间: 2021-8-19 19:52
我一向认为，写作技巧是可以学的，但写作本身是学不了的。
写作这事是先有按不住的蓬勃的表达欲望，再去下笔写，写出来的东西发现不能完全表达自己想表达的东西，再去学怎么把想表达的东西表达出来。
倾诉表达是目的，写作只是手段，你直接把写作作为目的，有些本末倒置了。
只能设想一些世界观和人物场景不太够，场景这东西你要变成画面也就几秒的事，如果确实能构思一个比较完备的世界，不如把自己带入进去扮演其中的一个角色，看看你能过什么样的生活，再看你有什么遗憾，进而补充这些遗憾，一个基础的故事架子就有了。

作者: 鸿程通讯 时间: 2021-8-19 19:53
有几个要点，首先得具备。
一，要素察觉，构思故事之前，你得寻找你想构思的故事的要素。比如玄幻修炼，就得有功法、丹药、法宝等，比如西幻就是法师、圣骑士、战士等职业以及各种属性魔法。当然，这里还涉及到一个要素开发的地步，还有一些环境要素等复合类要素，需要你既有相关方面的储备，也要结合现实以及古代要素的能力。
二、框架，这个可以参考我的
写小说半天编不出多少剧情怎么办？围绕这个大体方向进行发展，并且结合多要素，多情节的集合。当然，小说有一个总体框架以外还可以增加很多支线框架以及细节框架，比如重复性，欲扬先抑、抖包袱。
三、描写，即便有好的框架，也必须学会如何描写，无论是人物还是环境，无论是感情还是心态，无论是大方面还是小细节，要明白什么地方多写什么地方少写。
四、故事的社会性以及人性。上头几点有了，你可以思考一下你的主旨，一般而言，在二的框架下会出现很多故事内容，比如有的是为了爱情，有的是为了自我实现。但这种故事主旨下必须要放在社会角度去看的话，就必须思考更高层次的社会属性，比如守护、忠诚、不屈、梦想、颓然、放弃等等。思考人在社会这个舞台上扮演的作用以及打动人心更深处的东西。
五、故事的趣味性。两个方面，一个是改变故事要素本身，另一个则是改变故事本身。要素本身比较常见，比如不同的人出现在相同的地方，不是人做人的事，人做不是人的事等等。而故事本身则可以在空间以及时间进行研究，比如古代人穿越到现代与现代人生活在一起引发的趣事等。

作者: 梦嫣 时间: 2021-8-19 19:53
写无限文。
对故事的连贯性要求低，边看电影边练习。新手最佳入门题材吧！

作者: 雅茹cyr 时间: 2021-8-19 19:54
（全文干货，拿走不谢~）
写在前面：
本文篇幅将近七千字，从前期构思到开始动笔，再到落笔成文，
胖哒君历时一周，熬了数个通宵，才把这篇文呈现在大家面前。
可以说，内容干得不能再干，绝对能解决你不会构思小说故事的问题。
所以，如果大家觉得有用的话，还请不要吝啬您手中的赞，
这是我持续更新原创的唯一动力来源。

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以下是原文：
<hr/>在讲解如何将人物场景串联成故事之前，我们不妨先来了解一下什么叫写作节奏。
打个比方，可以把写作看成音乐，歌曲有主歌与副歌，写作也有主线和复线；
音乐由音符组成，编曲将音符放在曲谱上，以音符的节拍变化来控制整首歌的节奏；
写作里的音符就是人物，作者就是作曲家，把人物放在它该在的节拍位置，以控制故事情结发展。
好莱坞已故编剧大家布莱克.斯奈德，在其系列丛书《救猫咪》中提出了许多至今都被引为经典的电影编剧理论，其中就包括可以用在写作上的【斯奈德十五节拍表】。
斯奈德十五节拍表可以说是写作秘籍宝典，特别是对那些不知道如何将人物场景和故事情节串联成一条线的作者来说，对照它来写，哪怕你再不会构思故事，你的作品也不会崩到哪里去的。

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好了，废话不多说，直接上干货。
一、【斯奈德十五节拍表】

1、开场画面：

奠定影片/小说基调,勾勒影片/小说气质,传达时间地点等。
2、主题呈现

用台词明确主题,交代人物、主题、世界观。
这里可以拿电影《让子弹飞》为例，王麻子等麻匪抢劫新上任的县令为【开场画面】，麻匪决定假扮县令去鹅城劫黄四郎的钱为【主题呈现】。
开头写得好，主题明朗，就能抓住读者的眼球，吸引读者看下去。
3、铺垫

主要人物基本露面，正反派的观点冲突，埋下隐患伏笔，暗示之后因为某件事某个人导致转折发生。
例如《水浒传》第一话中，王进见义勇为打了高俅，但没把高俅完全打死，导致高俅发际后成为高太尉，造成王进、林冲、杨志等人上梁山的契机。
4、推动（催化剂）

推动、催化剂或叫做激励事件，某件事突然发生，打破主人公的生活平衡。
还是《水浒传》，林冲好好地当着八十万禁军教头，突然一天跟妻子去拜菩萨遇到了高衙内，高衙内看上了林冲妻子，勾结陆谦陷害林冲，导致林冲被刺配流放。
3-4两项是可以同时进行的，一边铺垫，一边发生一些激励事件。
5、争执、挣扎

人物心理斗争，陷入两难境地，主人翁做抉择，剧情有了新方向。
这里拿经典武侠小说《天龙八部》打比方就明白了，乔峰知道自己姓萧、本来是契丹人时，震惊、挣扎、不敢置信，然后选择暂时留在耶律洪基身边。
很多观众看到这里，因为有了前面的铺垫，共情主角乔峰，也会感到非常挣扎和难以抉择，被调动情绪。
6、第二幕衔接点（转场）

发生在挣扎、选择之后，这时的情景已经因主角的选择产生了变化，进入新世界。
又是经典人物超多转场超多的《水浒传》，林冲杀了陆谦及牢城营管营四人后，落草为寇去了水泊梁山；但梁山当时的寨主王伦忌惮林冲的实力，存心冷落他，表现了林冲从官场到山寨的境遇。
还有鲁智深从当经略府提辖到变成庙里和尚的不适应，也是表现了选择之后的变化。
7、 B故事（支线任务）

通常是感情戏，或与主题紧密相关的事件。
如推理女王阿加莎的作品《大侦探波罗》，主线为大侦探波罗的一生，支线为波罗侦破各类案件时遇到的人和故事；【东方快车谋杀案】一单元中，围绕阿姆斯特朗先生一家惨剧发生的凶案，即是《大侦探波罗》中的B故事。
8、游戏（欢乐时光）

主人公命运处于上升阶段，剧情轻松精彩超乎观众/读者预期；卸力，让观众/读者情绪放松。
《水浒传》中【智取生辰纲】一话，就是经典“游戏”片段；小时候我看晁盖一伙好汉七人，装成卖枣的去骗劫杨志押送的生辰纲，别提有多欢乐了；每每想起，白胜唱的小调还能在我耳边响。

“赤日炎炎似火烧，野田稻禾半枯焦，宋人心内如汤煮，楼上王孙把扇摇。”

9、中间点

小高潮，主人公似乎取得了胜利，似乎达成了目标，但问题没有完全解决；虚假的胜利引入主线，气氛开始紧张，埋下伏笔，如朋友分歧。
尤为有代表性的就是《射雕英雄传》，郭靖杨康这两个虽然是结义兄弟，但是三观截然不同；轩辕台丐帮大会，郭靖和黄蓉死里逃生，戳穿杨康的阴谋，就是经典的兄弟决裂片段。
10、反派逼近

形势急转直下，外部遭到破坏，内部矛盾纷纷呈现，主人公越来越无助。
《悲惨世界》中冉阿让已经洗心革面重新做人，警察沙威还是步步紧逼，明明穷苦人民已经活不下去了，沙威却像看不见一样，一心找冉阿让的麻烦，让冉阿让走投无路。
11、一无所有

众叛亲离，对手强大，似乎绝无胜利的可能，主角感到绝望。
12、灵魂的黑夜

让观众感受主角的绝望，全方位展示精神世界的痛苦、蜕变、重生的过程。
《水浒传》林冲线中，【风雪山神庙】就是经典的从一无所有到灵魂黑夜，林冲经历了妻子受辱、遭陷害、遭谋杀，历经磨难到了牢城营，虽然失意但没有完全绝望；直到在山神庙偷听到陆谦和管营谋害他的毒计，对官场彻底失望，一怒之下杀死四人。
13、第三幕衔接点

支线和主线碰撞，发生了某个事件，让主人公重新看到希望，振作起来，似乎有了解决方案。
《水浒传》中，梁山势力越来越大，摆在众匪面前的只有两条路：被剿、造反；当首领们正在挣扎犹豫的时候，出现了第三条路：招安；似乎解决了当前的困境，但却迎来更大的悲剧。
14、结局

大高潮，主人公的最后一击，让形势绝无再逆转的可能，取得最终胜利。（悲剧正好相反）
15、终场画面

交代主人公最后去向，与开场画面呼应。
前面13个节拍不管写得再好，结局脱力也是拉胯整体，俗称烂尾，所以结局一定不能脱离轨道太过离谱。
如《水浒传》看似讲的是江湖好汉的故事，却是从官场起由官场灭；奸臣当道武人受辱，随便犯了点小错就被刺面，水浒好汉十个有八个脸上带字；如果把梁山写成一群山贼，成功起义推翻朝廷，那就成爽文了。
斯奈德15节拍器，其实就是中文语境中的【起】【承】【转】【合】。
如果你还觉得不够细化和浅显易懂，这里也可以推荐知乎盐选李享老师主讲的干货直播。
里面有讲到如何用八步法来架构故事，以及怎样行文塑造人物，如果你想写故事，或者想在知乎盐选发文章，确实值得好好研究一下。
讲清楚【斯奈德十五节拍表】对写作的用处后，我们就可以利用这个写作原理去给自己的小说写一个详细的大纲了。
<hr/>首先，写大纲之前要注意，所有的设定都是为了剧情而服务，与剧情不相关的设定不要写，不然这就是一个坑，你是圆不回来的。

我们要知道，短篇侧重写故事，长篇侧重写人物。

所以长篇小说的剧情则是服务于人物，如果对人物性格、成长、环境、能力、情感没有任何影响，那这段剧情就没有存在的必要。

搞清楚主次关系之后，就可以动笔了，一般我的写法是这样的：

二、写小说的设定

1、基本设定

书名：《华强买瓜》
类型：神话
篇幅：大概一百万字

写神话题材还是非常好偷懒的，我们中国的神话故事多如牛毛，随便拿个设定过来延展一下就可以套用了。

比如盘古就很牛，那我们就拿盘古来写个大纲。

2、剧情简介

讲述了盘古开天辟地之后，天地间生两股不断斗争的势力，一个叫华强的青年卷入两股势力之间，被迫参与厮杀与复仇的故事。

3、主角人设

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（1）神话故事里的主角必定是父母双亡，如果不想写父母的剧情，就干脆写他不是人。

（2）神话题材里，很多主角都是龙傲天式，我反而不会把主角写成最牛逼的“老大”，这样没有反转，剧情会很平；可以把主角设置成以为自己是“老大”，实际上是工具人之类的。

4、副角人物设定

（1）男主角的团队方面，1个师父，1个白月光，1个红玫瑰，1/2个好兄弟，1/2个小跟班，经典配置。

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（2）反派方面：1个反派大BOSS，2个出谋划策的狗腿子，2个打手和若干小弟。

注意，不要把反派写得太low了，做坏事不需要反派自己动手，交给狗腿子。

至于为啥狗腿子和打手都要2个？
嘿嘿，写不动了或者需要凑字数的时候，就叫反派出来说相声，也不至于太枯燥。

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（3）主角身边必然要有2个重要角色，传道者和历练者。

1个在明，教授主角知识、技能和大道理，必要的时候把他写死，让主角思想转变，设定成华强的师父。

1个在暗，不断算计主角，阻止他要去做的事，还要在人格和精神上打击他，每次都差点杀了他又没有杀他，主要功能是让他受挫折以后变得更强大，设定成华强的师叔。

5、写个粗略大纲

俗话说天下分久必合，天地分久了也要合；由于盘古开天地的时候把魔族和神族分开了，魔族在地下生活很艰难，神族就在天上享受资源过得很滋润；魔族就忍辱负重，偷偷地训练军队，等天地合在一起的日子，杀上九霄，把神族全灭了。
神族的话事人想了个办法，派几个小弟在天地合一之前找到盘古转世，让他到时候拿着开天辟地斧再把天地劈开。
小弟们来到人间，他们也不知道盘古转世长啥样，想说盘古不是很会劈东西吗，就变出一个只有盘古之力才劈得开的神瓜，拿到大街上去卖，谁把这瓜劈开了，谁就是盘古。

华强是人界的地痞流氓，一天他的女友回家跟说，城里一伙人卖瓜，买了不让拿走要当场劈开，劈不开不给瓜也不退钱，坑了好多人的钱；华强一听就怒了，提起家里的西瓜刀就出去找场子，一刀把神瓜劈开。

这群卖瓜的是来找盘古的神族，一看华强竟然劈得开神瓜，就把华强带走，抓到XX山（写正文的时候查一下资料，找个牛逼的古山脉套上去），强行让华强拜师学艺。
华强本来想白嫖一波就跑，却意外得知女友被一伙神秘人抓走了。
华强只能奋发图强学法术，期间他还遇到了xx（红玫瑰）、兄弟1/2号、跟班1/2号，以及各路神仙，在他们的帮助和激励下，华强踏上了召唤盘古（主线），拯救女友的道路（支线）。

三、写设定的时候要注意3点：

1、设定符合题材的人物暗面

前面设定所有人都要找盘古转世，那人物的暗面就应该都和盘古有关。比如: 应龙（抚育盘古出世的奶妈）、帝俊、伏羲、东皇太一（同时期的神），再来神身上的东西也能化成精怪嘛，盘古的骨头化作的山神、心脏化作的精怪、斧头化作的战神等等...

2、设置烟雾弹

比如：前期用烟雾弹让读者误以为他就是盘古转世，实际上他是别的，到点就要送人头；或者可以设置一个套娃烟雾弹，老孙找到华强，让他以为自己是盘古转世，所有人物也因此聚拢而来，实际上大家都知道华强不是盘古转世，只有华强自己以为是；这样在上帝视角的读者会感到当上帝的快乐，后期华强知道自己被骗以后，也容易让读者共情：“我们早知道你被骗了傻孩子！”。

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3、收集素材

中国神话体系就是一个取之不尽用之不竭的素材库，随便找找就有一堆炫酷的设定，比如【应龙】设定就是又酷又好用：小入无间，大弥宇宙；可以缩到无限小，放到无限大的意思。

四、人物关系

有了粗略大纲和人物设定以后，就可以加一个思维导图来梳理人物关系：

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1、细纲

这里就可以运用【斯奈德15节拍表】的原理了，
如果小说要写100w字，假设5k字为1章，那么正文就是200章。

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2、单章小纲

除此之外还有目录细化/单章小纲表：
例如：

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如此细化到第一百章。

3、大事件年表

记录下每一个节点发生的大事，比如：

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在主人翁的情感纠葛里面穿插家国大义、天下苍生等观点升华一下主题；每个主要角色都写一个人物小传，这样能保证人设不会轻易崩塌。

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每一段主角会经过的地点地形图：

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以及兵器图/简介背景、秘籍简介背景、神话人物简介背景及相关设定、神话动物简介背景及相关设定等等...

五、写在最后

之所以要写网络小说的大纲，就是为了在动笔之前先创造出一个完整的世界，并且让每一个角色都要有血有肉、有始有终。
这样才能把预先构想的人物场景按照最恰当的时机装进去，从而把它们串联起来，构建成一个完整的故事。

此外，大纲中还要包含普世的正义感及世界观、价值观。

为了达到这种期望，我之前也是走了很多弯路，付出了很多时间精力，还找了很多的课程去系统地学习如何写小说。
<a data-draft-node="block" data-draft-type="mcn-link-card" data-mcn-id="1411473200203661312">今天胖哒把它分享给大家，也是希望大家能少走一段弯路。

写小说有多辛苦，我再清楚不过了。很多时候，为了构思一些情节，真的是想得头都秃了。

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但最难熬的不是写的过程，而是写的东西没人看，这种感觉就像是行走在一条漫长的隧道里，不知道还要走多久才能看到出口。

但即便是这样，也只能坚持下去，这样或许会有一丝希望。
愿大家都能守得云开见月明，以此共勉！

我是 @会飞的胖哒君，知乎万赞答主，热爱写作的95后原创音乐人一枚。

如果你想通过写作变现，可以参考这篇：
2021年有哪些适合投稿的平台？119 赞同 · 17 评论回答119 赞同 · 21 评论回答119 赞同 · 21 评论回答119 赞同 · 21 评论回答如果你想发展自媒体副业，可以参考这篇:
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发布于 5 小时前
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