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标题: 《小说技巧》读后摘要及想法。 [打印本页]

作者: 堂本鼬 时间: 2017-12-14 11:33
标题: 《小说技巧》读后摘要及想法。
《小说技巧》是我最近看的一本写作技巧类读物。作者龙一，《潜伏》《借枪》的作者。
感兴趣的人可以自己去找来看完全书。
全书分为：
第一章小说的趣味来源。讲了小说中情景、人物、转折的问题和基本技巧。
第二章，为了小说而学习。在第一章的基础上稍微加重。
第三章，小说技术点滴。是作者龙一在创作中的经验之谈和趣事。
第四章，小说与影视剧。作者龙一的《潜伏》被改编成影视，在这里就是谈了两者的关系和改编中的一些问题。

自己整理的纲要和摘要。上次有问我要【小说绘】写作教材的人，如果数量很多，我这里只有打印稿了，最多拍照上传。……这次不会被吞了吧。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:37
《小说技术》阅读摘要笔记：
第一章【小说趣味的来源】
摘要：一部好的小说由三部分组成：内容、才华（小说家的描述才能）、技术（唯一可以通过学习获得的东西）
研究小说的趣味就是研究如何把读者牢牢拴在我们笔下的技术手段。
批注：这就是最基础的技法问题，很多时候，我们写不出来好的东西，可能不是我们的思考或者编故事的问题，而是我们没有吸引力，也没有强大的描述才华。
这里是导言。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:40
第一节。小说设计的第一步：
摘要：精彩的故事梗概不等于精彩的小说。两者最重要的诧异在于，故事梗概是讲给人听的，听的是情节；而小说设计的目的则是要在此基础上完成作品来给人阅读，读的是文本。于是小说设计便有了自己独特的设计需求——作品完成后能够保持读者注意力的需求。
批注感想：精简一下，故事讲事为主，小说以人为主。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:43
1. 故事情境的设计
摘要：一部小说的结构是由什么组成的。简单地说，它是由一系列的危机组成的，由危机构成小说的一个又一个高潮，而在高潮之间还不能少了妙趣横生的起衔接作用的聚合与交流，当然，最后一个也是最大的一个高潮结束之后，我们还必须要给出一个意味深长的结尾。仅此而已？不是，上面的小说结构还缺少一个至关重要的部分——开头。
开端能够决定小说的风格、人物设置和危机产生的合理性和走向，以及它的内容是史诗性的还是心灵史的，或者仅仅是生活的片段。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:46
简要摘录：
开端部分的工作——首先，角色出场，刺激因素（也就是给主要角色制造困难的对立角色）也将出场。其次，阐发主要叙述目的，即故事情境的构筑。
【此处有推荐代表作品：莫泊桑的《项链》、都德的《法语课》、海明威的《杀人者》、毛姆的《雨》、伍尔芙的《墙上的斑点》《邱园纪事》。其中伍尔泡芙的角色是叙事者自己，而叙事目的也是叙述者的主管目的。】
第三便是要引入说明性材料。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:49
【这里特别解释说明性材料，对于任何一部小说来说，读者是从何处了解到你角色的身份、性格特征与个人历史等相关内容的？是说明性材料；
你有是如何让读者去发现这部小说的社会历史等相关背景？是说明性材料；
主要材料为什么要去完成主要叙事目的？是说明性材料；
主要角色在生活中有无数选择的可能，为什么偏偏要选择这样一个主要叙述目的呢？是说明性材料；
主要角色如果不完成主要叙述目的会带来多么大的危害，而他完成这个目的又将面临多么严峻的考研？还是说明性材料。】

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:53
难题：如何让恰当好处的处理好说明性材料？如何让说明性材料产生阅读趣味？

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:56
问题：故事情境是个什么玩意？
简单地说，就是一个人不得不去做某件事。
摘要：我之所以要用主要叙述目的和故事情境两个概念来说明同一件事情。我之所以要用主要叙述目的和故事情境来说明同一件事情，是因为这两个概念对统一内容表述了两个侧重面，主要叙述目的倾向于情节和动作，而故事情境则意味着更多的美学和伦理的意义，这是同一个事实所担负的无法分割的两种责任。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 11:59
文中说——许多作品就是开端无法设计出一个好的情境，无声无息的消失在了编辑的废纸篓里。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:02
情境生成后面有举例，我干嘛要打出来？解说范本是老舍的短篇小说《上任》的开端。因为内容的原因，这篇作品很少被人提起。但是在小说技巧上的示范作用是极为出色的。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:05
构建故事情境不可缺少的因素：
首先，需要一个有发展前途的、强壮的主要叙述母的。
【即叙述目的本身就有强烈的趣味性，往往在一些刺激新的新鲜题材上】
【举例：杰克。伦敦的《墨西哥人》、林希的《小鸟儿》、毛姆的《逃之夭夭》《梅布尔》】
所有具有内在趣味的主要叙述目的，都有简单明朗的特征，它的骨干足以支撑整部作品，而它的内涵也往往明确而深刻。但这不以为小说失去复杂性，恰恰相反，正因为主要叙述目的强大到足以自立自为，不需要小说家过多的关照，所以小说家便有了足够的文字空间引进更多更复杂的生活内容，甚至哲学内容，而不至于担心它们会威胁到主要叙述目的的中心地位。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:09
另外一种状况：小说的主要叙述目的并不强壮，本身不具备吸引读者好奇心的力量。这里就需要动用故事情境的另一个侧面，必须让这个叙述目的对人物自身具有重大意义，它的实现与否决定他的生命、前途、灵魂或者是决定他所爱的人的生命等重要内容。
这样一来，小说的趣味性便不是先天生成的，而是合成的趣味，是后天培育的。而生长的来源是前面所谈到的说明性材料。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:12
1. 说明性材料
小说写作中，最难处理的是说明性材料，因为它往往延迟小说的进度，使文本拖沓，分散注意力，甚至会中断读者已经产生的好奇心。
大致来说，说明性材料主要集中在三个方面：故事情境、人物、危局设计。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:15
即使是最强者的、有内在趣味的故事情境，仍然需要由说明性材料来为它向读者讲明人物行为动机的合理性，对手的危险程度，以及实现主要叙述目的的迫切需求，或者其他种种使读者对事件、人物不至于产生怀疑和迷惑的必不可少的内容。
【此处举例说明：威尔基。柯林斯的《一个旅客关于恐怖床的故事》，讲得很细，但是我不想打。需要自己看书去。】

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:18
问题：到底哪些材料是小说的说明性材料？

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:21
其实，世间的任何东西都能够成为小说的说明性材料，问题的关键在于，不论是叙述还是描述，作家必须要尽最大的努力，让说明性材料在起到解释作用的同时，也要产生不同程度的趣味性。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:24
合成趣味的小说涉及题材极为广泛。举例威廉。福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》。讲解详细，楼主懒得打。

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:28
阅读感想：主要是在选材上的挑选，写小说就好像是做菜，好的材料和辅料相互配合，决定好了要用什么烹饪方式和调料，最后下锅才能出佳肴。这一章感觉是在描述如何挑选材料和处理材料。并不是偏重故事编写创意方面，而是跳出故事本身，在处理故事上更进一步。当然，我觉得这本书中，作者最大的点是放在后面的人物设计处理上。这里都是小菜的铺垫。

作者: hylczyy 时间: 2017-12-14 12:31
好贴，有空拜读原文！

作者: obg伤不起 时间: 2017-12-14 12:33
特别说明，此书以及此贴适合已经有写作经验，至少创作过完整的短篇小说的人来阅读。
而且本书适合实践和理论并行，多实践才能融会贯通。
新手可能都不太能上手，因为楼主不建议新手直接上来就干

作者: 906475521 时间: 2017-12-14 12:33
楼主你写错啦是《小说技术》害我搜索了老半天

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