对话枯燥，多半是缺乏潜文本。 人们说话不是有啥说啥，相反，人们经常言不由衷、词不达意、嘴上一套心里一套。可能是害羞，可能是嘴笨，也可能就是坏心眼骗人。 心里想着“我爱你”，嘴上说着“我讨厌你”，心里想着“我恨你”，嘴上说着“老板英明”。 当心里想的和嘴上说的不一样，读者就会兴致盎然地看下去。 你不能写： 男：我爱你，别离开我。 女：不，我要找富二代。 你得写： 男：明天你生日，我买了排骨、八角、莲藕，做你最爱的莲藕炖排骨……明天早点回来？ 女：明天他请我去米其林。 男：那我放冰箱里，后天再做，好不好？ 女：后天我们去马尔代夫玩。 男：…… 女：以后别联系了。 你不能写： 官员：给我一百万，这个工程包给你做。 商人：好！ 你得写 官员：不好办呀，市政建设，一定要遵守公开、公正的原则，我给你开了这个口子，老百姓要指着我的脊梁骨骂的呀——这幅画不错。 商人：哦，这是张大千的赝品画，仿的，仿的，不值什么钱。我让人给您装回去。 把对白的真实意思藏起来，让人物说真话，说人话，说日常会说的话。 当潜文本结合上下文时，才会真正显示出效果。比如： 王二，你爱我吗？ 这是一句普通对白。 青梅竹马，两小无猜，她撒娇地挽住邻居男孩的胳膊：“王二，你爱我吗？” 潜文本：给你一个讨好我的机会，快说甜言蜜语啦，大呆瓜！ 恋爱、见父母、结婚、装房子、争吵、出轨、离婚。 一纸离婚协议书摆在桌上，她红着眼，看着前夫，：“王二，你爱我吗？” 潜文本：你这混蛋，老娘瞎了眼才看上你！但是……只要你撒句谎骗骗我，我就会相信呀。 后来，男人去世，她也老了。有一天她在院子里晒太阳，日光凝固，没有风，她透过老花镜看天空，忽然自言自语：“王二，你爱我吗？” 潜文本：混蛋，我想你啊。 如果一段对白缺少冲突，或无法推动情节发展，又或是对白使情节拖沓，再或是语言精彩但不合时宜，那么这些对白必须毫不留情的删除。 以下是你在故事创作中应该注意到的对白创作方法。 1.对白应该推进发生在当下的戏剧冲突 某种程度上，每一个场景都必须推高冲突。 对白应该总是正在进行时的戏剧化拉锯战的表达，即使在安静的场景下。 你的场景构思应该做到身在其中的每一个人各怀目的，并且每一个人物都必须试图从和他人的对话中马上获得自己想要的东西。 举例，一对母子，儿子斯宾塞，母亲弗兰。 斯宾塞拐到路边的小镇银行门前，停下车。但是弗兰没有下车，她把脸埋到他的背后。 弗兰：“我曾发誓绝不再回来。” 斯宾塞：“家乡很酷”。弗兰很不情愿的下了车。看看这地方，没有黑帮，没有涂鸦，连空气都这么干净。 他轰了把油门。弗兰把手搁在车手把上，很不情愿的看着儿子离开。 弗兰：“好好学习”。 斯宾塞：“我不总是这样吗？” 弗兰；“对的。我看起来怎么样”。 斯宾塞：“漂亮极了。” 他朝老妈眨了眨眼，挤出一丝笑容。 斯宾塞：“老妈好运。我走啦。” 斯宾塞挂上档，把老妈的手拉离车把手，呼啸驶离。 弗兰深吸一口气，望着儿子远去。 这个场景是关于少年和母亲之间的欲望冲突。从对话中看出，斯宾塞想逃离母亲获得更多的自由，而弗兰则不愿儿子离开并想要从儿子那里得到更多的情感支持。 一组简短的对话，便展现出眼前的冲突。 2.对白应该充满戏剧张力 故事的冲突呈现的重要方法之一就是通过对白中潜在的张力，即使是最简单的场景中也需要在台词中内置渴望和焦虑。 举例： 杰克和杰姬，情人关系，因特定原因两人可能要永远分开。 杰克：我得走了。 杰姬：我不管，我什么要求都没……但现在…… 你必须回来。 杰克：不是这样的。这我无法控制。 杰姬：那好，你学会控制。 在发生关系之后，醒过来的杰姬发现杰克不在床上。杰克是去了隔壁房间，还是永远消失了？她闻了闻枕头上残留的气味。 这简短的对话中，透着的渴望和失去的恐惧，揭示出这些简单台词中所隐含的真爱并保持强烈的戏剧张力。 3.一般来说，对白应该每次只是表达一个想法 试着把对话想象成一段接球游戏。对手需要抓牢并且抛回来。一段对话中塞进的想法越多——就像同时要扔出越多的球，就越难接住其中任何一个球并把它们抛掷出去。这样，游戏就玩不下去了。 在几句台词里塞过多想法的场景会变得没有重点和让人无从接话。 举例： 长官，敌军已撤退。但我军伤亡惨重，你的好友，身负重伤躺在河边，敌人还会再次攻过来，这是肯定的。将士们非常饿，我要不要告诉炊事员。 话中包含了冲突和战争局势，但是这一段独白像是一群苍蝇同时嗡嗡的乱成一团，到底该如何回答才好？ 对白的每一句台词作为一种追击的一种形式。每一句话都是一次出击、撤退、佯攻、借口或索取和需要回应。一般来说，台词应该包含一个中心以得到明确的回答，并有助于推动故事向前发展。 4.上乘的对白传递潜台词 潜台词是指对白的台词中隐含的、没有直接阐明的任何意图。读者喜欢潜台词，因为他们喜欢自己弄清楚事情。 作者应该避免平铺直叙，引导读者弄明白台词的本意。 举例：电影《教父》中，唐·科里昂说：“我开的条件他不能拒绝”，虽然言语中无任何杀人字眼，但观众立刻能心领神会。 但如果我们把这句台词改成“我只要威胁杀了他，他便会乖乖听话。”表达效果大打折扣，如果《教父》的台词都是这么平铺直叙，那它的影响力也肯定会逊色不少。 当然，并非每一句台词都需要潜台词，但是太多过于直白的台词应该避免。 5.描写身体动作 创作人物彼此交流的场景并不意味着作者在讲故事时可以忽略视觉表达，即使人们只是在交谈，也应该始终确保他们在场景里的身体保持动态。 即使是细微的动作，只要涉及场景内的情绪内容和冲突，那就不能省略这些描述。 主人公是不是沉着气说话，却焦虑的来回踱步？反派是不是不时瞥向窗外，似乎急切的等待援兵？所以动作当然是要描写的。 举例一对夫妻之间的谈话： 丈夫：嗨，亲爱的，今天工作怎么样？ 妻子：哦，老样子，你知道的，今天吃什么？ 丈夫：我们出去吃吧。 妻子：好，行吧。 这四句台词，没有体现出任何冲突，我们能看出的只是丈夫和妻子的心情都还不错，没有潜在的大问题，但这段对话确实很无聊。 我们改一下： 丈夫：“嗨，亲爱的”。他边说边打量着他的妻子。“今天工作怎么样？” 妻子：“哦，老样子，你知道的”。她清了清喉咙，朝自己的男人挤了点笑容。抚平她上衣的些许褶皱。“晚上吃什么？” 他喝了口酒，依然盯着她。 丈夫：“我们出去吃吧。” 她点了点头，径直朝浴室走去。从他身边直接闪过。“好，行吧。” 当他擦身而过时，他深深得闻了闻她身上的味道。 一股陌生的香水味。 这让他抓狂。 他的脸色铁青。 如此一来，对白中的这些加以充分描述的简单台词便具有了可以推进戏剧行动的情感语境。 这并不是说每一句台词都需要描述，只需要增加一些精选的动作细节，以便在每一个场景内都给人物的情绪状态开一扇窗。 而且当一个场景结束时应该避免总是对白的最后一句台词直接切到下一个场景的开头。描写离场——主人公如何从桌子上一把抓起离婚协议书和愤怒的离开房间。 大多数场景需要一个结束语，结尾时某些简短的动作描述可以把视觉焦点带回它应在的地方，通常是主人公对正在发生事情的反应。这推动故事进入下一个场景。 如果你有时必须选用对白的某句台词来结束一个场景，那么得让它成为一个“开关”，作为该场景中最强烈或最聪明的台词。 6.对白应该来自独特人物的生活和喜怒哀乐 当你把对白写出来的时候，如果你想确认一下对白的质量，可以请别人来帮你朗读一下，如果你发现对话中的人物，其说话方式和思路如出一辙，那你得大刀阔斧的改一改了。 从主人公到龙套，每一个人都应该有他独特的说话方式。 人物的说话方式与你的人物设定必须要相关联，不同职业、背景、性格的人有不同的说话特征，这在写作的过程中需要好好了解。 以上者6个技巧，我认为是比较重要且很有帮助的，还有剩下的5个技巧， 7.避免寒暄和客套话，除非能达成一个重要目的 8.对白台词应该简短 9.人物必须被呈现，不只是描述 10.避免历史回溯 11.避免说教 |
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