“大二下学期，我一棒把我们校长敲得头破血流。” 如果你对你朋友讲这件事，他肯定会问你，后来呢？你有没有蹲号子？ 相应地，如果你说，“大二下学期，我一棒把校长敲得头破血流，校长不但没处分我，反而给我道歉。”那对方的反应便会是：我擦，为啥！？ 支撑读者阅读一篇小说的动力，主要有两种： 第一种：不知道结果。 第二种：不清楚原因。 第一种是对行动后果的好奇，第二种是对现象背后原因的好奇。 小说就是不停地制造一连串的“莫名其妙”，以紧紧吸引住读者的注意力，最后谜底揭开，满足其好奇心。因此，一名优秀的小说家，其创造性就体现在这里，能够不停构思“离奇”、“匪夷所思”的现象或者行为。 你看《盗墓笔记》的开头：“这下子麻烦大喽，下面是个血尸嘎，弄不好我们这点儿当当，都要撂在下面噢。” 这就是抛给你一个反常的现象，让人不禁问：咋滴啦，为啥呀？ 因此侦探小说，尤以《柯南》为代表，总是在开头给你一个离奇的死亡案件，让你觉得莫名其妙，进而带着你一步步去破解这个谜团。 离奇的现象和行动，已经是一种不错的谈资。 但如果要写成小说，还是不够的。对现象和现象的演绎，会让一篇小说跌宕起伏，一波三折，紧紧抓住读者的注意力。 一、对现象的演绎 这以《一千零一夜·商人和动物》为典型。 商人莫名其妙发笑。 妻子见其发笑，问其缘故。 商人拒绝透露，说透露了自己会死。⇄ 妻子坚决要其透露，即使商人会死。 商人交代遗嘱，准备把秘密告诉妻子。 商人透露前去撒尿，听见动物们的谈话。动物说商人无能，让商人不要透露秘密。 商人听取动物们的意见，鞭打了妻子一顿。未公布秘密。 这一篇故事比较简单，因此可以清晰地看到逻辑。 演绎从方法就是： 离奇现象：商人发笑。 矛盾：一个（商人）拒绝解释，一个（妻子）要求解释。 加入新信息，终结矛盾：动物们的谈话。 我用一个图来表示。
这种结构，囊括了几乎一半以上的小说，尤其是侦探小说运用得最多： 最开始发现一件离奇的案件，警察千方百计破案，罪犯绞尽脑汁逃避追捕。最后发现一个关键性的信息，终结矛盾。 这一正一反的矛盾，不停地推进故事的发展，让读者为双方的命运所担忧，情不自禁地想读下去。 第二种，行动的演绎 还是举《一千零一夜·渔夫的故事》： 渔夫打鱼，拉起来一铜瓶，解开封印出一魔鬼，要吃渔夫。 渔夫指责魔鬼，恩将仇报。 ⇄ 魔鬼仍要吃渔夫。 渔夫将诱魔鬼回瓶中。（你那么大，是怎么困在这瓶子里的？）威胁要将其石沉大海。⇄ 魔鬼祈求，许诺给其好处。 渔夫放魔鬼出。⇄ 魔鬼出，一脚踢铜瓶入海。渔夫大惧。 渔夫要求魔鬼遵守诺言。魔鬼大笑，践其诺言。 像这种格式的小说，《一千零一夜》中还有很多，比如说《商人和魔鬼》中，商人丢了一个桃仁，魔鬼说要杀了他。因为他丢的桃仁砸死了自己的儿子。还有《王子与食人鬼》，国王酷爱打猎，把王子交给大臣抚养，大臣想杀王子蓄谋已久。 开始抛出一个离奇的行动，吸引读者想知道未来到底发生了什么。 最后如果正方胜利，就是喜剧；反方胜利，就是悲剧。 为了好理解，我也画了一个图：
这种结构比较典型的名著是《荷马史诗·伊利亚特》： 史诗开篇就讲：致命的阿基琉斯的愤怒。 接着讲他和主帅阿加门农的矛盾。 后来加入新信息，阿基琉斯的好基友帕特罗克洛斯的死亡，促使阿基琉斯加入战斗，终结了战争。 伟大的索福克勒斯的悲剧《俄狄浦斯王》，同时用了以上两种结构。 离奇现象、离奇行动：忒拜城发生了瘟疫+俄狄浦斯王调查的真凶其实是自己。 冲突：俄狄浦斯王要求解释⇄先知不想解释。 新信息：新信息一点一点透露，最后真相大白。 |
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