爱情故事写烂了？套路化的爱情故事还能如何打动人心？||玄派 ...
1、强设置——人物设置（也叫设计），尤其在设计男女主人公的时候，要注意他们之间的对比与反差，一定拉开距离，让反差强烈些，更强烈些！ 穷与富，高与矮，胖与瘦，民族不同，国籍差异，年龄对比，文化冲突，性格摩擦，社会等级和阶层的距离，美与丑争斗，等等等等。有差异，才有戏剧性；有对比，才有张力，尤其在爱情故事里，更是如此。2、人物性格的独特与具象——爱情故事的套路是大同小异的，所以，爱情故事要写好看而又不雷同，只有在人物性格的塑造上下功夫。任何一个特定的个人，他或她在经历爱情的固定节目时，由于自身性格的独特性和唯一性，其反应和表现都是不同的。固定节目：相遇、发展、心动、表白、初吻、相思、身体接触、亲密、做爱、第三者插足或阻碍……，直到好的或不好的结局，这些都是固定的、必有的。这种不一样，完全来自两位主人公独特而唯一的性格（这个性格包括多重社会属性，不仅仅是内向外向那个性格）。3、细节——爱情戏的出彩往往不在波澜壮阔，也不在于离奇古怪、曲折复杂的情节，而在“细雨润无声”的奇妙细节中。有一个重要的原因：当观众看一部爱情电影的时候，势必出现男女主人公，无论你暗示，还是明示，结局基本上是可以猜到的，那当然是俩人最终好定了。既然总悬念（结局）不好看，没什么期待，那就看过程喽。而过程，就是由细节一点点构建而成的。细腻入微，切肤之感，是爱情故事的绝妙之处。4.心理——所有的美好爱情都包含了复杂、迷离、不确定、彷徨、纠结、矛盾、自卑与自信等等心理因素。这个现象是普遍存在的，究其心理机制的成因，其实是人类在进化成长过程中，在长期大量的求偶经验中，渐渐固化在人类基因里的一些选择策略和攻略的积累和沉淀。将这种心理基因真切而细致地表现在影视作品中，鲜活而准确地展示出来，自然就会成功。心理越复杂越微妙，这段爱情越好看。5.节奏——爱情故事比起其他的故事，更讲究内在和外在的节奏。优秀的爱情故事，都是一首美妙的乐曲。是的，包括情节的起伏，使我们看电影的时候，感觉到快慢相间、张弛有致、起伏跌宕、强弱相随。
没有极致的爱情故事，总归是平淡无奇的。那样的故事，必然缺少了商业性和娱乐性。也许有些“文艺片”的爱情片可以娓娓道来，漫不经心，沉默枯燥，但我不讨论那个。因为我们多数人不想成为穷困潦倒、朝不保夕的文艺片编剧。我们想得很多的是写剧本，然后养家糊口、买房买车、娶妻生子、周游世界。所以，我们要极致性！不过，这里想强调所说的是：极致性不能表面化！所有的极致，都是相对的极致，而不是外在的、抽象的和宏观的极致。所以，自杀、绝症、失忆、车祸这样的外在极致要慎用。不是绝对不可以使用，而是必须有具体而真实的依据和充分的细节。比如绝症，用突如其来的绝症制造最后的高潮，是廉价的极致。如果真的要写绝症，就写出彩来，就写出充分的细节，并在情节发展中起到不可或缺的作用。当然，更多的极致其实是来自于具体的规定情境。是啊，不能平淡。如果前面太平淡，后面就需要一个巨大的逆转，这种“平淡”的其实是为了后续的煽情重场戏而做的铺垫，要不然平淡就没意思没意义了。什么是极致的设计呢？比如，公主失踪（《罗马假日》），就是极致的；比如，明星在小镇上的一夜情（《诺丁山》），就是极致的。大体有三种结局：第一种是大团圆的，就是有情人终成眷属；第二种是悲剧的，男女主人公最后分手，或其中一人死去；第三种是开放的，到底男主人公和女主人公最后在一起了没有？我的建议是：写大团圆结局！即便写后两种，也要给人大团圆的倾向或暗示。为什么呢？生活中，爱情的结局是多种多样的，为什么非得大团圆呢？其实，不是不能写悲剧结局，而是考虑到商业性，慎用悲剧结局。影视史上有许多成功的经典作品是悲剧结局的，那得积累许多因素，而且比较冒险。90%写大团圆吧！如果真的要写悲剧结局，写遗憾的爱情，写让人撕心裂肺、捶胸顿足的爱情，那要把前面的功课做足。以前的老编剧写剧本，都用大量的铺垫层层设局，到悲剧大结局那个人见人爱的主人公死去（或离去）时，就十二万分的荡气回肠、热泪奔涌了。这样的悲情故事，最好用大家酷爱的明星来演男女主人公，这是要让人哭得死去活来的节奏啊！尽管如此，我还是建议大家尽量写大团圆结局。嗯，观众都喜欢看大团圆。还有一种写法，我们叫做“安慰性大团圆结局”，其实本质上是一个分手的，或死人的悲惨结局，但给一个类似于“偶遇”的幸福尾巴，这样的方法被经典作品使用得很多。但编剧害怕观众太伤心，所以安排最后一场戏来一个重逢或重生，安慰一下广大观众的脆弱的心。例如，《梁山伯与祝英台》、《分手男女》、《北京遇上西雅图》就是那样的。安慰性结局。 |
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