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世纪迷思:到底什么才算文笔好?

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hnfwf 发表于 2019-12-29 08:11:39 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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作者:故事研习社
编辑们平常评估长篇投稿时,经常会有这样的感觉:“这部小说的设定和想法其实是不错的,挺有亮点,但是文笔实在有点差/不够好,有点可惜。”

偶尔也会有“梗不算新了,但是文笔很成熟,加分”,可见,在强调情节和人设的基础上,文笔好还是很加分的。

很多人对文笔好有一些误解,以为辞藻华丽就代表着文笔好,其实并不是这样的

有作者大大曾这样说:

“其实就是文字能很好地驾驭故事,细化来说也包括恰到好处的描写与叙述、文字风格与文字节奏的把握,甚至是剧情结构也算入其中。”

在研习君看来,这应该是对文笔更实际、更深刻的认知啦~

世纪迷思:到底什么才算文笔好?-1.jpg

那么今天就来和大家唠一唠研习君心中好文笔什么样的

1.要契合作品题材、走向、风格

既然要“驾驭故事”,那首先就要充分了解你的故事,因为不同题材、不同内容乃至不同目标读者下的故事,都各有更适合的文字处理方法。

举个栗子,有些作者很想尝试第一人称的写法,但是写出来的有些读者却不容易代入,原因可能就是第一人称非常私人化,不太契合你的故事类型~如果你是饶雪漫风的校园青春故事,可能就更适合,但其他类型的,可能就要多费点思量啦~

世纪迷思:到底什么才算文笔好?-2.jpg

而写惯第一人称的人,写作时往往会遇到视角切换的问题,或者努力调整了视角,情绪依旧是第一人称的,这就是不合适啦。

微虐的古风言情,婉约绮丽的措辞和景物描写就相得益彰;女强的现代职场,更适合快节奏的犀利行文;萌宠甜文,可以多来点短句和段子……

这些看起来是常识,但写惯某种风格,想要尝试其他类型、风格的故事时,还是要适应转变的过程的。就像写惯了校园甜文,要换成都市爱情,也得在措辞和人物描写上更新下呢~




2.所谓节奏感——适当运用长短句

我们也总是听到有喜欢写作的朋友说“这个作家的文字节奏感特别好”,简而言之,就是说几句话、几段话之间的搭配、组合效果很好,读出来有一种非常协调的乐感,不会觉得拖沓,而是很有回味。

再往高了说,不仅能清楚地传达出故事信息,还能够表现出人物的情绪,甚至让读者还能感受到作者的某种情绪。

具体来说,文字节奏能通过句式,修辞来营造和调整。一般来说,长句显急,短句则缓;长句+短句的形式会让人收放自如,读了较长时间也不觉得累。具体要根据情节进展、人物心境来选择长短句,但一味用短句(现在一味用长句的现象比较少)也会显得单调,所以还是要搭配着来。

世纪迷思:到底什么才算文笔好?-3.jpg

请看下面两个例子:

洛丽塔,是我的生命之光,欲望之火,同时是我的罪恶,我的灵魂。洛—丽—塔;舌尖得由上颚向下移动三次,到第三次再轻轻贴在牙齿上:洛——丽——塔。
——纳博科夫《洛丽塔》
查令克洛斯街上的书店一直开到六点。六点之前他有个地方可去。在那以后他将飘荡在星期六夜晚寻欢作乐的人群之中。在一段时间里他可以跟随着人流,假装他也在寻欢,假装他有地方可去,和人有约会;但是最后他将不得不放弃,搭火车回到牌楼路车站和冷清的房间里去。
——库切《青春》

前一个例子都是短句,读起来很干脆,人物的情绪也比较平静;后一个开始是两个不算太长的长句,传达出人物的沉重感,后面两句长句+短句,更舒缓一些,一下子节奏放缓了。

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3.详略得当太重要

敲黑板,这个真的很重要!审文时一大半让人头脑发昏的都是不分详略的!

具体就是:不知道什么地方该具体渲染,什么地方该一笔带过,什么地方该用这样一句话就简单交代清楚了~

这其实就又回到第一个问题了,要“驾驭故事”,不就得分清故事的轻重吗?

跟主线息息相关、有明显推动作用的人和事,就详写,否则就略。

世纪迷思:到底什么才算文笔好?-5.jpg

4.过渡自然请看例

这个问题已经有好几个大大弹窗研习君了, 咳咳,沉吟几月发现还是得来点实战,请看下文:

A努力动了动手指,没想到还能动弹。这令他有些吃惊,于是越发小心的试探起四肢,胳膊能伸展,没什么大问题,腿也有知觉,应该没断。(开场,写的是人最基本的感觉。)
他不禁有点不幸中万幸的感觉,毕竟当时那场车祸实在是太骇人了。(承上启下句。引出下文车祸。)
虽然只是一瞥,但他敢肯定开车的那个少年还未成年,车型是阿斯顿-马丁VANQUISHI,007詹姆士邦德开的那款。
不过他也只看清这些。因为下一秒他就被那个飙车少年给撞翻了。身体高高抛在空中,那种剧烈的撞击疼得他连声音都发不出来……
劫后余生的惊喜过后,就是渐渐的淡然了。(车祸不是重点,交代清楚后,马上又转回主角自身上,过渡很自然!)
他的人生还得继续。A三十几岁,在十多年来的演艺生涯中,已经尽了全部的努力。但有人上天眷顾,平步青云,能够得到大导演的赏识,评审的认同,各个奖项的小金人垂手可得,大放光彩,比如,现任影帝——B。
而有的人却怎么也得不到那么好的机遇。就像,A。 说起来A跟B当年还是一同进入培训班,一同出道的。(从自身引出另一个人,通过对比手法干净利落地交代两个人之间的落差,最后又回到主角自身,过渡自然!)

你是否从上面的例子得到了一些启发?

其实关键就是,紧跟主角和主线,从主角的经历、思绪,或者某件物事(细节)出发,(对比)引出某个次要人物/情节,但最后一定要回到主角、主情节上。

总结时间到:虚的不说啦,一部作品有合适的信息密度,富于变化的句式和节奏,恰到好处的修辞,精准的叙事,基本就能算有是好的文笔啦。再考虑到目标读者群,这个标准是浮动的,各方面都“适当”,就很好。

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cai321 发表于 2019-12-29 08:12:01 | 显示全部楼层
 
这个太难了
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hylbg88 发表于 2019-12-29 08:12:08 | 显示全部楼层
 
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江北荔枝 发表于 2019-12-29 08:12:45 | 显示全部楼层
 
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