现在的影视观众什么样？“越来越聪明，所以我们要真诚”

作者：钱江晚报小时新闻
钱江晚报·小时新闻记者 林梦芸

“我准备了稿子，但是就不看了，咱们自家人说话。”

要说最近最火的剧，那一定是陈道明、张若昀主演的《庆余年》。据骨朵传媒数据显示，仅在腾讯视频，《庆余年》近期播放量每日均破亿，17日更是达到了3.2亿，实打实的热度第一。

而12月19日，该剧导演孙皓在杭州举办的2019年中国电视艺术创新峰会暨第七届中国电视产业推介会上，唠了唠“家长里短”。

“虽寒冬渐去，但夏至未至，电视产业整体仍处于深度的调整期。”如浙江省广播电视局局长张伟斌所说，今年，影视行业回归内容、转型升级的焦虑犹在，而峰会尝试吹起一股春风——聊聊观众爱看什么，聊聊接下来该拍什么。



（一）

《庆余年》的火是体感明显的，就记者个人观察，近期看到举着手机追剧的，屏幕上绝大多数都是范闲（张若昀饰）的身影。更为难得的是，他们都是男性。

这部被业内认为开启了“男频”2.0时代的网剧，结束了近年“大男主”IP频频扑街的现象，而导演孙皓却拒绝被定义：“我知道什么是圈，什么是男频女频，但没有圈可能就自由些。”

孙皓是演员出身，且是先锋戏剧演员，所以他深知演员需要中心，而一部剧的重点在于“极致的人物，和极致的人物关系”。

确实，《庆余年》受到最多的好评就是无论大小，每个角色都有闪光点：13集就下线的滕梓荆，视财如命的王启年，面无表情的五竹叔……孙皓透露，拼命嗑下现在的演员阵容后，因为太豪华，集不齐剧本围读，为了让演员了解角色，他在试装时给他们每个人塞了颗大白兔奶糖，附一张纸条，上面写着这个角色最重要的一句话。

这就是他所谈论的“中心”。

“其实《庆余年》这一季只完成了人物出场，但我觉得够了。”他表示，只有在创作上解开固有绳索，才能做到真正的百花齐放。



（二）

电视剧人物的重要性，在峰会20日的论坛上再次被《长安十二时辰》制片人梁超提及：“看现在的市场就知道了，其实并没有任何一个演员或者导演有任何的票房号召力了，观众完全回归到了故事，回归到了人物，回归到了制作等等这些内容。”

他举了易烊千玺的例子，选他出演李必，是因为角色适配性，而对易烊千玺来说，先因为李必爱上表演，才有了后面的《少年的你》。



行业的寒冬，使得制作方正视观众的需求。

“现在观众在整个生态里的地位越来越高，”《最好的我们》导演刘畅证实了这一说法，“而且越来越聪明，你一定要对他们真诚。”



这两天，播出平台、编剧导演、和影视公司三方谈论的重心始终离不开观众，2019的观众看剧有什么习惯？偏好哪一类题材？抱着什么样的心态？

“没时间，大家的时间都非常宝贵。”爱奇艺副总裁戴莹说道。生活节奏变快，社畜成群出没，娱乐成本走高，反映到看剧上，观众便更愿意选择足够精彩且时间成本控制在12集左右的美剧和日剧。这促使制作方尝试短剧形式，也自然杜绝了“注水”现象。

同时，“二倍速”的功能应运而生。

站在平台的角度，芒果TV版权中心副总经理任旭认为二倍速并不影响她判断一部剧的好坏：“我自己现在也是二倍速看剧，我们应该有自由多元化的选择习惯。”而孙皓则在会后对记者表示：“一个导演，自己的作品被二倍速了肯定不爽，但大家确实没时间，想了解个大概也无可厚非。”



——所以，2019年对电视剧的最高评价是：值得原速观看。

把自己放在宅男的视角上，孙皓琢磨出了现在较为主流的两种观剧心态：共情和释放。“生活压力太大了，我有尝试过树立一个矛盾没那么大的人物，他不断的替观众解气，替观众真正的爽起来。”而非套路式的爽感，正是《庆余年》收获的评价。

这些年，我们从一家子守着追一部剧的“客厅文化”逐渐演变成了一对一地拿着手机、平板追剧，孙皓认为这对制作团队又是更高的要求。“从客厅走到书房，逐步走到了地铁口，你就跟观众一个人在讲，是他的好朋友，是他的闺蜜，那就一定要真诚起来，要娓娓道来，要更亲近。”

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