「写作教学」常被忽略却很重要的３个写作技巧（上）

作者：九级老木匠
写小说到底是有多麻烦？值得我们这样大书特书，不就是一个新文件打开就可以啪啪啪地打起字来，反正只是要写个故事而已啊。

其实我也知道写故事不难，你用说的会怎么说，你就可以怎么写，但是很多事就是因为太自然而然了，所以魔鬼便从隙缝之中产生，在你忽略的时候摧毁你整本小说，我就是在吓你！
我将下来要讲的东西，是在阅读时、写作时都与你如影随形，但你从不会发现的三件事──但它们都有左右小说的能力。

• 观点：谁来说故事。笔调：你说故事的态度。风格：你说故事的习惯。
  

1. 【观点】

观点、视角、人称、叙事者，这几项密不可分，讲它们交叉组合后，我们可以讲得很复杂，洋洋洒洒上万字，但是我希望讲得很单纯，任何不了解的人只要看一遍就懂，而且马上运用，观点简单来说就是「谁来说故事」，我们常用的分类经过我整理后大致如下面七种：

如果不想看那么详细，可以跳至【二择一】开始看。
A. 【第一人称「主角」观点】

这就是网络小说、青少年小说中最常见的写法，用「我」来写，说话者就是故事主角，角色「只知道」角色本身的想法，所以角色的情感想法最为直接，写法直觉，是非常主流的写法。
B. 【第一人称「配角」观点】

一样是用「我」来说故事，也「只知道」我在想什么，只是角色本身由「主角」改成「配角」，由他的角度来解读主角的行为。这是唯一的差别，由配角眼中看见主角的优劣，更能添加佩服、赞叹、惋惜、同情的效果。
最著名的就是《福尔摩斯》系列，以华生为观点。



C. 【第三人称「单一主观」观点】

仅知唯一某位角色的想法与他的视角（通常就是主角），等于只是把第一人称的「我」改成「他」而已，此法与第一人称的差异在于：角色说出自己的想法时，不比「第一人称」直接肯定（我心想→他心想），多了一点缓冲，实际写作中，作者常常适时在叙述意识时切换成第一人称，拉近距离。
D. 【第三人称「单一客观」观点】
仅能以唯一角色的视角看事情，但是却不知任何人的想法，除了角色说出口的话，其他的心事读者一概不知（角色极可能说谎），只能用角色的行为来解读角色的心态，这观点充满悬疑，但是也容易沉闷（因为视角锁定、不知想法），是种大好大坏型的写法，难度极高。



E. 【第三人称「全知客观」观点】

不知任何人想法，却能任意转换视角，读者能透过「每一个」角色外在的行为去解读内心的想法，这种客观写法能很有效地营造悬疑气氛，但是长久使用容易无聊，因为读者不知道角色的想法，很容易产生距离感，像是一个纪录片而不是剧情片。
F. 【第三人称「全知」观点】

知道所有角色想法，能自由转换任何角色的视角，就如同神一般的存在。作者可以任意切换画面、跳跃时空、公布想法，只是这样的观点最大的缺点就是，我们可能会为了「读者已知」，可是「主角不知」的事担忧，但是对于真相大白的悬疑惊喜便会将低，因为我们早就都知道了，只是看主角怎么解决而已。

当然作者也可以选择向读者隐藏部分资讯，保留悬疑惊喜，这样便属于了「有限全知观点」。
G. 【第三人称「有限全知」观点】
这是超长篇小说最常用的观点，折衷了全知与视角，金庸大师几乎都是这个观点，超长篇小说因为人物众多、情节复杂、时间漫长，无法用单一人物视角进行，这时有限全知便能将镜头在特定角色身上切换（不限一人），我们只能知道特定角色的想法，便于聚焦、投射感情，但是在某些时候，我们也会知道配角的想法（辅以全知），然后为主角担忧，但是作者也会适时保留一些资讯，塑造惊喜。这是最灵活的写法。



写了这么多种可以选择的视角，我说过，我没有打算把这个真的很复杂的议题讲得很复杂，所以我表格的最右边列了一个「功能导向」，越往上的视角越方便传达感受，越往下的视角越方便剧情布局，当然，绝对会有例外的作品，第一人称布局超强、全知观点感动死人。但是这样的分法大致上是成立的。
【二择一】

所以如果你刚开始写小说，请先从「第一人称主角」或是「第三人称有限全知」挑一个使用。至于这两个怎么选，我们可以看看两者的比较。

如果你的故事充满悬疑、希望读者聚焦主角、拉近距离、强化情感渲染、主角本身遭遇是故事重点。

那你该使用第一人称主角观点。但缺点是故事写起来绑手绑脚、资讯怎么透露给读者需要精心且自然的安排。
你最大的难题就是「资讯怎么透露最能传达效果？」

如果你的故事剧情复杂、时空跨幅大、重要角色多、有不得不让读者知道的资讯，却不能让主角知道。

那你该使用第三人称有限全知观点。但缺点是角色转换难以凝聚感情、读者跟角色间的距离比不上第一人称贴近、可能破坏悬疑性。
你最大的难题就是「什么事该说？什么事不说？」
如果要我来解释「第一人称主角」跟「第三人称有限全知观点」最大的差别，我的答案会是「距离感」。

「第一人称主角」不管事件是对的错的、真的假的都会被主角全盘接受，而主角的想法动机也都对读者毫无保留，这也等于强迫读者接受，「读者就是主角」，而判断「是非」、「真相」则是阅读的一大乐趣。

「第三人称有限全知观点」则是读者要从每个角色的观念行为，了解事情的意义，但是永远有一层薄膜存在，虽然「有限透露」能制造麻烦即将发生的张力，但是「读者永远是个旁观者」，惊喜跟悬疑也可能随之下降。
让读者当「主角」还是「旁观者」，这是个没有唯一解的问题。
作者一直希望能传达易懂、专业、实用的资讯给读者，所以这里我不想讲得跟理论一样死板，我唯一的建议就是先从「二选一」开始，这个两者的差异，如果你写小说之前来想会觉得抽象，但是你两种都写一篇之后来看，你会觉得这两者的差异非常具体而清楚，至于其他五种只是这两种折种比例的调配而已，甚至你可以试着混用看看，有人强烈反对视角的混用跳跃，或者会提出一些原则如：「同段锁定。」

也就是同一个段落（也有人说同一个章节）中不转换视角，避免读者混乱。

其实目的就是为了保持阅读时的顺畅，基于练习尝试的立场我认为你可以花一点时间试试看为什么「同段转换视角」是被普遍反对的，什么时候该换？什么时候不能换？我建议你要自己练习一遍，自己感觉阅读时的感受。

你看完了两千字的理论，是不是最少也要写两万字的小说才算合理？相信我，实做后再看看这篇文章，你将了解得更多。