怎么把一件无聊的事写/讲得生动有趣？

作者：一点资讯
这就是一个伪命题，对一个作者来说，既然你都已经认为这件事是无聊的，为什么还要去写他。
想着怎么把无聊的故事写生动，不如多想一想怎么写一个有趣的故事。
无聊的故事能写的生动，那叫意外惊喜，有趣的故事写无聊，那就叫重大失误和败笔。
……
冷笑话在写法上难道就比正常笑话差么？
哪怕请一个专业喜剧演员，绘声绘色的去讲一个冷笑话，同样不会让人觉得这件事有多好笑。
这是笑话内容的差别，不是因为讲笑话的技巧高低。
一个平常事件，文章中能不能写的生动有趣，答案自然是‘可以’。
但是，这是需要从平常的事件中发现他耐人寻味的亮点，作者进行加工，放大，润色，表现。
不是凭空让一个毫无吸引力的事件，通过讲述变得有趣。
这并不是仅凭‘文笔’能够做到的事情。
哪怕再强的文笔，笔力。他也只是‘放大器’，‘调色盘’，不是‘制造机’‘发动机’。
……
哪怕退一万步来讲，如果一个本身就很有趣的事件都写的很无聊，凭什么，去追求将无聊的事件写有趣。
任何一个脍炙人口的故事，都不会是一件‘无聊的事’。
作者能做的是从一些‘看上去’无聊的事中发现不那么无聊的点，寻找让人能够心动的点。
哪怕这个点一开始很渺小，非常不引人注意。
将这个渺小的点无限的去放大，吸引大多数人的目光，只有这点，是通过文字处理所能做到的事。
这样的点，最简单的就是故事情节中的‘反转’与‘共鸣’。
但不仅限于这两点，只不过这是最容易找，最容易写的（相对说），适合新人入手。
如果你找不到这样的点，不要强求自己能做到‘变废为宝’，你不是炼金术师，练不出贤者之石。
……
能够把故事讲生动有趣的方法有很多，最简单，同时也是最基础的一条就是‘沉浸’。
第一步之前已经说了，纵观全局，发现亮点，心中有数。
这一步就要确定描写的方向，描写的力度，描写的方式。
针对故事中闪闪发光的亮点去设计你怎么讲，怎么写，这需要一点点‘设计’上的灵感。
核心目标是把故事讲清楚，‘清楚的前提下’，去做到最大程度上呈现出你所发现选中的亮点。
第二步，便是沉下去，将自己代入故事中去，代入到人物身上去。
这不是单纯的换位思考，不是想一遍，而是要保持住。
整个写作的过程中都要保持住‘沉浸的代入’，笔下的文字才有视角，有感官，有共鸣。
注意两点，一个是细节的描绘，一个是情绪的流淌。
亦或者更直白一点的说，注意‘人物’在面对事件发生时的心情变化，心理变化。
心情是表情，神态，动作，对白的一条准绳。
这点其实很好理解，相由心生。
人物心理决定人物行动。
你可以不去做心理描写，但你得通过各种形式去表现他，让读者能够直观感受到角色的状态想法。
细节的描绘则是为了让读者更容易产生画面感和关于剧情的联想。
一个无法产生具体联想画面的描写，很难说他是生动，有趣的，甚至很难让读者‘专注’。
运动中的细节的刻画需要短，频，快。
需要有明确的针对性，带有一定的目的性。
需要精确，简洁，不着痕迹，不拖慢进度，不产生‘滞涩感’，不能让故事进度中断。
想要满足这些条件，需要大量的练习和实践。
这个方面必须形成一种肌肉记忆，养成一种行文的习惯，否则你会写的很痛苦，非常折磨。
……
上述这些东西看起来都非常的简单，不难，但怎么说呢，这还是一种马后炮式的总结。
因为已经能懂得，所以反推过程会很容易。
但这写作种事，难点从来都不是在理解上。
学习很容易，甚至将吃透理论都不会很难，但想真正具有实用价值，只能是千锤百炼。
严格一点来说，你会，你能写出来，这就是会了。
这不是量变产生质变，而是一通百通，作者最依赖的，往往是自己的‘本能’。
……
以上，希望能够有所帮助。

这就是一个伪命题，对一个作者来说，既然你都已经认为这件事是无聊的，为什么还要去写他。
想着怎么把无聊的故事写生动，不如多想一想怎么写一个有趣的故事。
无聊的故事能写的生动，那叫意外惊喜，有趣的故事写无聊，那就叫重大失误和败笔。
……
冷笑话在写法上难道就比正常笑话差么？
哪怕请一个专业喜剧演员，绘声绘色的去讲一个冷笑话，同样不会让人觉得这件事有多好笑。
这是笑话内容的差别，不是因为讲笑话的技巧高低。
一个平常事件，文章中能不能写的生动有趣，答案自然是‘可以’。
但是，这是需要从平常的事件中发现他耐人寻味的亮点，作者进行加工，放大，润色，表现。
不是凭空让一个毫无吸引力的事件，通过讲述变得有趣。
这并不是仅凭‘文笔’能够做到的事情。
哪怕再强的文笔，笔力。他也只是‘放大器’，‘调色盘’，不是‘制造机’‘发动机’。
……
哪怕退一万步来讲，如果一个本身就很有趣的事件都写的很无聊，凭什么，去追求将无聊的事件写有趣。
任何一个脍炙人口的故事，都不会是一件‘无聊的事’。
作者能做的是从一些‘看上去’无聊的事中发现不那么无聊的点，寻找让人能够心动的点。
哪怕这个点一开始很渺小，非常不引人注意。
将这个渺小的点无限的去放大，吸引大多数人的目光，只有这点，是通过文字处理所能做到的事。
这样的点，最简单的就是故事情节中的‘反转’与‘共鸣’。
但不仅限于这两点，只不过这是最容易找，最容易写的（相对说），适合新人入手。
如果你找不到这样的点，不要强求自己能做到‘变废为宝’，你不是炼金术师，练不出贤者之石。
……
能够把故事讲生动有趣的方法有很多，最简单，同时也是最基础的一条就是‘沉浸’。
第一步之前已经说了，纵观全局，发现亮点，心中有数。
这一步就要确定描写的方向，描写的力度，描写的方式。
针对故事中闪闪发光的亮点去设计你怎么讲，怎么写，这需要一点点‘设计’上的灵感。
核心目标是把故事讲清楚，‘清楚的前提下’，去做到最大程度上呈现出你所发现选中的亮点。
第二步，便是沉下去，将自己代入故事中去，代入到人物身上去。
这不是单纯的换位思考，不是想一遍，而是要保持住。
整个写作的过程中都要保持住‘沉浸的代入’，笔下的文字才有视角，有感官，有共鸣。
注意两点，一个是细节的描绘，一个是情绪的流淌。
亦或者更直白一点的说，注意‘人物’在面对事件发生时的心情变化，心理变化。
心情是表情，神态，动作，对白的一条准绳。
这点其实很好理解，相由心生。
人物心理决定人物行动。
你可以不去做心理描写，但你得通过各种形式去表现他，让读者能够直观感受到角色的状态想法。
细节的描绘则是为了让读者更容易产生画面感和关于剧情的联想。
一个无法产生具体联想画面的描写，很难说他是生动，有趣的，甚至很难让读者‘专注’。
运动中的细节的刻画需要短，频，快。
需要有明确的针对性，带有一定的目的性。
需要精确，简洁，不着痕迹，不拖慢进度，不产生‘滞涩感’，不能让故事进度中断。
想要满足这些条件，需要大量的练习和实践。
这个方面必须形成一种肌肉记忆，养成一种行文的习惯，否则你会写的很痛苦，非常折磨。
……
上述这些东西看起来都非常的简单，不难，但怎么说呢，这还是一种马后炮式的总结。
因为已经能懂得，所以反推过程会很容易。
但这写作种事，难点从来都不是在理解上。
学习很容易，甚至将吃透理论都不会很难，但想真正具有实用价值，只能是千锤百炼。
严格一点来说，你会，你能写出来，这就是会了。
这不是量变产生质变，而是一通百通，作者最依赖的，往往是自己的‘本能’。
……
以上，希望能够有所帮助。

怎么写的有趣我不知道，但是我可以把有趣的故事写得无聊
有个男的跟人决斗受了重伤，女票把他带到地下室去，在那里一动不动养伤七天。中途有很多人经过这个酒店，但他们两个没办法，只能在地下室干瞪着。七天过后，他们出来了。
还有个男的，他见到一个女子受了重伤，带她在一家酒店养伤。但他自己和别人结下了仇，他只能躲着，在这陪着她。听说有一个神医在附近，他决定不管路途多凶险，他都要去救好这个女子。
以上一个是射雕英雄传的牛家庄故事
一个是天龙八部的聚贤庄之战
明白这一点，就应该知道怎么把故事写得有趣了

如果只用四个字来回答，那就是添油加醋。
一件无聊的事，如果让作者写的生动。只能把他变成一个“有聊”的事。
开水煮白菜，没几个人愿意吃。
但是你放些油盐酱醋，鸡精辣椒。味道就会截然不同。
一个优秀的作者如同一个厨师一般，化腐朽为神奇。
他的笔下，能让一个平凡的故事变得不平凡。

我带这个问题去找体育老师。
体育老师跟我讲，方法有很多，其中最常用的就是“吵架”。
甭管写多无聊的事，你迅速激化人物之间的矛盾，让ta们以强烈的情绪犀利的言辞相互吵架，就能转移读者的注意力，令人不仅不觉得无聊，甚至还可能觉得有意思。
体育老师给我举了一个《武林外传》的例子：

湘玉：你想嘛，我都名花有主了，还想什么亲？
老白：我不信，湘玉你找个好人家嫁了吧。
湘玉：你无情，你无耻，你无理取闹！
老白：你就不无情，你不无耻，你不无理取闹！
湘玉：我哪里无情，哪里无耻 哪里无理取闹
老白：你哪里不无情，哪里不无耻，哪里不无理取闹！
湘玉：我再怎么无情，再怎么无耻，再怎么无理取闹，也不会比你，更无情，更无耻，更无理取闹！
老白：那我就给你无情，无耻，无理取闹，看看！
湘玉：终于承认自己无情，无耻，无理取闹了吧！
湘玉：我即使无情，即使无耻，即使无理取闹，也是被你无情，无耻，无理取闹给逼出来的！

体育老师说，作者让湘玉和老白的矛盾迅速激化，双方你一句我一句争吵，情绪逐渐激烈。他们双方说的话虽然不断重复，但言辞始终犀利。把本来一段非常无聊的流水账，演绎成了生动有趣，令人爆笑的经典名场面。
我表示很赞同，不过《武林外传》是一部电视剧，演员的精彩表演在里面起到了重要作用，而我写的是小说，没有演员，只有我的一只笔，那该如何具体做呢？
体育老师告诉我，她昨晚夜读《金瓶梅》，在第七回，孟玉楼前夫的姑妈与张四相互骂街。这原本是一件无聊的事，但却被作者写得特别生动有趣，很有参考价值。
我立刻表示，我是一个正经人，不要在我面前提“刘备”。
体育老师嫣然一笑，抬手抽了我一嘴巴。
我虽敢怒但不敢言，索性就发挥演技强装笑颜，打开《金瓶梅》的第七回大声朗读起来：

那张四在旁把杨姑妈瞅了一眼，说道：“你好公平心儿！凤凰无宝处不落。”

只这一句话道着杨姑妈真病，登时怒起，紫涨了面皮，指定张四大骂道：“张四，你休胡言乱语！我虽不能是杨家正头香主，你这老油嘴，是杨家那膫子㒲的？”

张四道：“我虽是异姓，两个外甥是我姐姐养的，你这老咬虫，女生外向，怎一头放火，又一头放水？”

杨姑妈道：“贱没廉耻老狗骨头！她少女嫩妇的，你留她在屋里，有何算计？既不是图色欲，便欲起谋心，将钱肥己。”

张四道：“我不是图钱，只恐杨宗保后来大了，过不得日子。不似你这老杀才，搬着大引着小，黄猫儿黑尾。”

杨姑妈道：“张四，你这老花根，老奴才，老粉嘴，你恁骗口张舌的好淡扯，到明日死了时，不使了绳子扛子。”

张四道：“你这嚼舌头老淫妇，挣将钱来焦尾靶，怪不得你无儿无女。”

杨姑妈急了，骂道：“张四，贼老苍根，老猪狗，我无儿无女，强似你家妈妈子穿寺院，养和尚，㒲道士，你还在睡梦里。”

当下两个差些儿不曾打起来，多亏众邻舍劝住.....

<hr/>体育老师说，这段杨姑妈与张四的骂街，本来是很无聊的事，但作者化腐朽为神奇，将这段写得异常生动有趣。
我立即表示，我没看出哪里生动有趣，我只看到满篇的脏话，很低俗。
体育老师嫣然一笑，抬手又抽了我一嘴巴。
我捂着火辣辣的腮帮子，假装自己悟了，连忙拿出小本本写下了心得体会：
在这段里，作者让杨姑妈与张四的矛盾迅速激化，双方你一句我一句争吵，情绪逐渐激烈。他们双方虽然脏话连篇，但言辞始终犀利。把本来一段非常无聊的流水账，演绎成了生动有趣，令人爆笑的经典名场面。
<hr/>

接女儿回家。
↓
接国外旅游的女儿回家。
↓
接国外旅游时被绑架的女儿回家。
↓
接国外旅游时被卖Y组织绑架的女儿回家。
↓
接国外旅游时被超大跨国卖Y贩D集团组织绑架的女儿回家。
↓
已退役的特工布莱恩一心想做一名称职的父亲，弥补过去对女儿所失去的父爱。看着前妻与女儿现已与他人重新组建了美满的家庭，布莱恩深深陷入了自责中。
刚满17岁的女儿执意要与朋友去巴黎度假。二人抵达巴黎寓所后，一伙绑匪冲进房间将她们劫持。
在电话里，布莱恩听见了女儿的绝望惨叫。
通过前特工搭档的帮助，布莱恩查出这是一伙以贩D与组织卖Y为主的犯罪集团，其背后势力异常庞大。
按照情报，女儿即将被卖出，布莱恩只有96小时的时间救出她。
营救之路危险重重深不见底。布莱恩只身一人来到法国，从特工老友提供的线索中，布莱恩找到了这伙犯罪集团的老窝。
然而布莱恩只在这里发现了女儿同伴的尸体。
他越发觉得女儿凶多吉少。
经历无数周折，布莱恩终于查清了女儿被卖去了哪里，杀死了组织女性拍卖的负责人，并追上买家。
买家是当地的地头蛇，权势滔天，对布莱恩威逼利诱，但依然被布莱恩无情射杀。
最终，他得到了女儿的理解，成功救女儿回家。



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开了一袋洽洽香瓜子，我一个人磕完了。
一共1854颗，有26颗是空的，不禁想到爱情，有时候就像空瓜子，有时候你努力了半天，最后才发现是一场空。
有6颗没炒开，是连在一起的。这年头连瓜子都这么忠贞不渝?
吃个瓜子还被秀。今天非得给你们掰开，使劲咬着吃，瓜子壳一个丢在厨房，一个丢在客厅。
还有8个带洞的。虫子都运气这么好，钻进去的全是有子的瓜子。
我想剧本应该是一只小胖虫，拼劲了全身的力气，尽管它的头已经钻的伤痕累累，但它依然没有放弃。只要努力，就会有收获。
最后奄奄一息之际它钻进了一个空瓜子。猝
还有4个发霉的苦瓜子。小时候不知道在哪听说霉瓜子吃多了容易得癌症，赶紧吐了。
这时候胖虫子的对象找到了它，拼死拖着它钻进了另一颗霉瓜子，双双毒死，惨。
扔袋子的时候发现洽洽香瓜子的封面写着
洽洽    字都要凑一对?
下次不会再买了。

知乎改版以后，很多朋友都说刷不到我更新了，知乎也没推送，建议大家特别关注一下，不然大概看不到我回答了，感谢。
我觉得吧，写书本来就是把一件无聊的事有趣化。
要是没这个能力，我个人觉得也没必要写书了。
其实这个问题最适合用来回答另外一个似乎不相关的问题。
那就是，为什么同样的大纲不同的作者写出来效果完全不同？
答案就是笔力、脑洞。
同理谁笔力强，谁脑洞大，就能把无聊的事情写的很有趣。
我用最简单的几个例子来给你说一下，如何最简单的把一个无聊的事情变的有趣。
简单的说就是添加元素，这种元素需要意料之外，且有着引导性。
为什么要意料之外呢，因为需要足够的戏剧化，为什么要引导性呢，因为引导性可以让读者有追读欲。
这里举几个例子：
1、撒尿，你觉得无聊吗？肯定无聊，跑到厕所撒个尿，有啥可写的。
可要是开会的时候，忘关耳麦，跑到厕所，嘟噜噜、啊，好爽的赞叹声，全程实时播放给会场几百人听，那就有趣了。
2、吃饭，你觉得无聊吗？如果不是做美食节目，光是吃饭肯定很无聊。
可是如果吃饭的时候，楼板塌了，一只大屁股从天而降，直接坐在你的鸡汤盆里，那就有趣了。
3、走路，你觉得无聊吗？下班走回家，一路无话，肯定很无聊。
可是如果你回家的路上，突然有个人冲到你面前，朝着你的脸上一口唾沫，下一秒有人大喊，快跑，他有艾滋病，不要让他唾沫碰到，你说刺激不刺激？
你看，吃喝拉撒行，最无聊的事情都能写的有趣。
说到底啊，无非就是要添加元素和事件，至于怎么添加，那就是八仙过海各显神通的事情了，看谁脑洞大，谁大谁牛逼。
以上说的三个例子添加的元素特点在哪儿呢？
忘记关耳麦，引导性是等会儿出去之后的尴尬，读者的期待感在主角出去以后会怎么样？
吃饭的时候楼板塌了，引导性是楼上发生了什么事，怎么就能把楼板震塌了，主角会怎么办？
走路被艾滋病人吐了一脸口水，引导性是主角会不会感染艾滋，接下来他会怎么办，身边人会不会当他是瘟神？
不管是哪一种，都是可以引导后续剧情的，且有足够的戏剧性，这样就能把一个无聊的事件写的有趣。
当然其实说了这么多，大部分人还是做不到，因为脑洞是天生的，笔力是需要长期磨练的。
方法说出来不难，但是做起来很难，最好的办法就是多收集素材，多看书，自己想不出来，那就想办法融梗吧，这也算是邪道捷径，只是这条捷径也不容易走，光是阅读量的补充，就是旷日持久的战争。
我是都告诉你了，能不能有用，其实还是靠你自己，我能给你指路，但不能替你走路。
对了，前几天有个作者找我咨询，就差让我帮他改文了，要改个文倒是不难，关键是我改完了，那还是你的书吗？
你找我咨询，是想知道自己该怎么写，还是找个抢手给你代笔？
我就算送你个开头，后边儿接不上，你不是一样完蛋？想什么呢！
这跟学开车我替你考有啥区别？你就算拿到证，出去也是个马路杀手，迟早出事。
本王就是装逼界第一天王，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎警察局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，立志把自己活 成一个段子的奇男子。

无聊： 一只大雁死了，然后另一只大雁也死了。
如果事件本身更重要：国王死了，王后也死了，
加入感情：国王死了，王后伤心而死。
本地化：皇上死了，头七那天，皇后肝肠寸断而死。
加入悬疑：皇上死了，次日老太后伤心而死。下个月康有为死了。
接地气：初二的时候，我爸死了，不久我妈也死了，医生说是流泪太多。
加细节：无锡荡口镇有一个老百姓得到一只大雁,准备杀了烧着吃,有一个书生看见觉得很可怜,就买下它回家后养着玩。但是怕它逃掉，就用绳子缚住大雁的两翅膀，使它不能飞。大雁寄居在鸡和鸭之中，变得很温顺，只有听到空中大雁叫时才抬头叫喊回应。一天，有一群大雁在上空飞过，这只大雁大叫，忽然有一只大雁从空中飞下来，栖在屋檐上，两只雁互相看着，都伸长脖子鸣叫，努力展翅欲飞，像认识的一样，一只要请它下来，另一只请它上去。书生看了后悟出两大雁必定旧相识，就剪断了绳子让它飞走。但是这只大雁垂下翅膀很久了，不能展翅飞翔了，每次飞起又掉下来，始终不能飞走。屋檐上的大雁守了一天，忽然从屋檐上飞下来，两大雁相对悲哀地鸣叫。过了一天，书生来察看，两只大雁都死了。书生被大雁的情义所感动，把它们葬在了一起，取墓名为“雁冢”。
所以到底是什么元素让故事更有趣呢？
套路让有趣的故事不有趣：我放寒假在家，隔壁新婚夫妇竟然先后去世。知道真相以后我哭了一天，又相信爱情了。点开看看他们为什么去世吧，文章最后有答案，评论区抽奖。

发掘无聊事中不一样的闪光点，或者叫别人想不到的地方。

主角想要卖书挣钱，去进了书，去找了地方卖书。
这是不是很无聊了？
稍微加亿点点细节。
主角重生，想要卖书挣钱，于是去进货
（到了批发市场，发现自己钱不够，买不了很多畅销书和杂志，就盯上了无人买卖的学习资料，还和批发老板谈了合作，五折收学习资料，但是要搭配一些别的书给自己。摊主也没见过这么买书的，这么帮他清理库存，当场同意。）
随后主角去找了地方，卖书
（主角发现别人卖书都是在学校门口，而且发现全都是卖杂志的。主角自信的把摊位摆在学校附近的小吃街口，写了个牌子。别的摊主都说他这样没用，学生出来后全买了那边的杂志，不会有钱来这边买书。主角表示会有效果，过了一会儿，发现果然有学生过来问书怎么卖，而且一传十，十传百，几百本书很快全部卖完，积累第一桶金。）
（后面用别人的视角和拉学生询问，揭露主角做的事情。牌子上写着刘备+辅导资料，买五本学习资料送一本模特写真，年轻人哪里受得了这种刺激，虽然不够刘备，可是也很白很大，平时根本不可能有人卖，自然是分分钟清空。）

我反正是在普通事件中挖掘不一样的点，写出不一样的事情，让故事不那么无聊。
一家之言，仅此，码字去了。