有阅历的人在网文写作时，会增加多大优势？

网文创作是一个门槛相对不高、资金投入较少、且自由度很高的行业。所以随着这几年网文自身的发展和互联网的传播覆盖，越来越多的人选择成为一名网文作者。
网文创作本身就是一个讲故事的过程。
如何讲好故事，除了创作技巧以外，其实还有一点对于网文创作非常的重要，那就是创作者自身的阅历。
会讲故事的人不一定拥有很高的阅历，但拥有高阅历的人一定是肚子里有故事的人。
“阅历”对于所有从事创作行业的人来说都是非常重要的，除非你觉得网文不是创作。
因为一个人阅历足够高，他的人生中会积累很多奇闻异事。
这些奇闻在小说故事当中，往往都是最容易吸引读者的看点，是最容易构建情节的灵感。
除此之外，见多识广还能够让你积攒更多的表达和想法，这些都是故事源泉。

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cr: 插画师-simonbailly

网文只是不追求探讨人性，哲学思辨的东西，但网文也不是所谓的虚无主义，他也是需要表达的。
实际上，相比于‘人生阅历’‘社会阅历’，作者更应该注重的是‘故事阅历’。
但我也能理解为什么很多作者这么排斥这句话的原因。
许多人在说这句话的时候，都会觉得‘没有亲身经历，就写不出好的故事’。
正如没有当过‘皇帝’你就写不出一个‘皇帝’。
实际上这种想法同样是大错特错，自古以来从来没有说这个作者必须亲身经历了某件事才能写的。
曹雪芹是大户人家出身，所以他能写红楼梦。
可是，吴承恩难道非得走一趟十万八千里，见过妖魔鬼怪才能写西游记？
聊斋志异记载了491则短篇故事，难道每一个都是蒲松龄亲身经历亦或者从旁人口中听来的？
显然，如此理解‘阅历’的含义也是一种非常狭隘的看法。
阅历本身的字面意思是指‘亲身经历’，但阅历本身的目的却是‘增长见闻，积累知识’。
因此，只要符合这个最终目的，任何收集素材的行为都可以理解为增长阅历。
包括且不限于，看书、新闻、电影、动漫、游戏、小说、抖音、知乎、B站等。
不管是别人告诉你的，还是你自己看到的，但凡能够由此形成自己的表达，都是有效的阅历。
如果你需要非常考究的写一本小说，图书馆的资料实际上比一个人的阅历更为重要。

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cr: 插画师-simonbailly

你需要问自己的不是阅历是否重要，而是你自己是否拥有足够的见闻，表达欲，足够的知识积累。
所有的见闻阅历，亲身经历也好，道听途说也好，新闻报道也好。
本身的作用只是提供给作者一个‘切口’。
能否从这个切口处撕开一道缝，将里面的东西弄清楚，解剖明白，才是编故事讲故事的重点。
简单的一个装X打脸，绝大多数人现实生活中遇到了顶多也就是‘目瞪口呆’一下。
作者需要做的是分析出里面的起承转合，前因后果，然后将其模式套用在自己所设计的故事之中。
阅历的高低可以无所谓，重要的是从自己所能知道的信息中得到一份写故事的技巧和方法。
后者，才是衡量一个网文作者的决定因素。
其实网文行业压力写小白文有日更万字的压力，写中老白文有精细化构思的压力。从塔读把文创阁从中老白标签变成独立板块规格就能看出塔读在注重内容精品化的决心。
在小白文异军突起的时代，突然拉出中老白文这是行业未来趋势还是寻求突破这个需要时间验证，但是不可否认的是内容精品化这条路上作者要耗费的时间和精力的确是成倍增加。
以前写小白文，闭眼套路码上（当然会睁眼看下错别字），爽翻天也不在乎为什么突然出现一个反派突然出现一个亲戚，只要打脸只要爽，读者就会买账。
但是写中老白文，读者会在乎你的剧情逻辑，会在乎你的角色塑造，会在乎你写的故事有没有可读性。
这也是塔读当下做精品孵化最看重的点，一定要把故事讲的有可读性，吸引读者一直追读下去。而好的角色塑造，也会更利于版权衍生，扩大作品的影响力之外，也为作者带来更多的收益。
这是一件读者、作者、平台三赢的事。

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cr: 插画师-simonbailly

目前，网文创作者的压力是巨大的，创作氛围并不轻松，如何为创作者提供一个安心创作精品的创作环境显得尤为重要，因此塔读推出了文创阁版块：
1、单独展示文创板块，其实就是提高平台高质量内容的曝光，为作者在这个小白文横行的时代提供一个环境让他们可以安心创作，并且作品有一定的曝光；
2、提高签约标准，逐步提高站内小白文的创作水准，对作者进行一个质量筛选和定向培养；
3、降低全勤日更要求，更符合优质内容创作习惯，留有更多时间修改作品和思考作品，更容易找到创作的意义，写出更有可读性的故事流小说；
4、文创阁作品享受多维度的推荐，对优质内容不吝流量扶持，将流量倾斜到优质内容，提高优质内容作者的创作热情；
5、编辑一对一帮扶，入选文创阁之后会分配资历比较深的编辑，会帮助作者梳理内容逻辑，也会判断内容走向会不会出问题等等，协助写作经验没那么丰富的中腰部作者完成自我提升。
最后，欢迎更多的有炽热之心的网文作者加入塔读文学创作大家庭。

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