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1、从一个具有代表性的事件开始 将各个故事线整合/分裂，这样的方式最为常用，也最为自然、易懂，如果莫名其妙地整合尤其是分裂故事线，会显得很不自然，也会让很多读者搞不明白情况，漏掉细节（甚至作者没有给出这个细节）他们心里会想：“诶，什么情况？XXX去哪里了？” 但是如果以一个代表性的事件作为节点，就会很自然，读者看得会很顺畅 故事线也是线，那么许多条线接头的地方是什么？是结巴 典型的例子：水浒传108将封排位的时候（这个例子典型到没有对手了哇咔咔） 2，每一条线都要有具体的线索， 这个线索可以是人，也可以是其他的生物非生物，也就是说，不要某一个故事线讲得好好的，突然跳出，讲某个地方无关的景色、环境描写，哪怕这个景色描写是为了另一条故事线的背景 突然的跳出会瞬间减少读者的代入感，你可以在另一条故事线的开头用两三段文字给出一个悬念，或者让对话/故事与描写交替进行，让读者有坚持看下去的欲望，否则读者可能会匆匆扫过这一段描写直接进入到下文的故事中，然后，懵逼，再回头看，这就很折磨人 故事线也是线，如果你想让一条线稳稳地悬在半空中，你需要固定它的两端，最好再在中间加上更多的固定 典型的例子：黑暗森林描写杨冬墓碑上的蚂蚁时，让蚂蚁和罗辑与叶文洁的对话交叉 3，让两条故事线的分量对等， 什么意思呢，就是说，几条故事线的故事要同样精彩，或者精彩程度基本相近 精彩程度相近的几条故事线可以让读者以相同的心态对待，一点一点慢慢读下去，如果其中一条故事线特别精彩，或者某一条故事线无聊透顶，读者就会快速地浏览掉无聊的故事线，在这个过程中丢失掉很多信息，然后冲过去读精彩故事线的后续 可以让读者以同样速度欣赏的多线故事才是成功的，否则，就是败笔 故事线也是线，如果你在同样高度的端点间栓了两条线，重的那一条会比轻的更低，人们就会把衣服都晾在低的绳子上，高的那一条无人问津 4，最好让线与线之间有交点， 当然只是最好，也可以没有，有交点的话会让作品在逻辑上比较真实，时不时地交代一下主题啥的，故事线也是线，如果把两条悬挂着的线中间连接一下，两条线都不容易断裂 典型的例子：还是三体，罗辑坐飞机前往联合国的时候，大刘写了一句“这是不管在以前还是以后他离章北海最近的一次（大概是这个意思）” 5，想好了再写！想好了再写！想好了再写！ 最好写一个大纲，不然这种多故事线会极其混乱，每个故事线之间的逻辑关系很弱，如果写着想着，不仅会让整个故事看起来混乱，而且会出现各种各样乱七八糟的bug，尤其是在时间这个问题上 所以要在开始创作之前，在大纲里按时间线的形式推一遍剧情、按照脑图的方式理一遍人物关系，一定要这样做一遍！不然会乱，会特别乱！乱得像马尔克斯的《百年孤独》一样（这里不纠结百年孤独乱七八糟的人物关系到底是好还是不好，反正大部分读者理不清/doge/）（我要是不做笔记也理不清啦啦啦）（欢迎来嘲讽我） 6，给两条线交替的地方设置合适的断章 这里包含两点，第一点，一条线结束的时候，要有一个短暂性的结尾，第二点，不要把一条故事线写得太长 第一点就是，像电视剧一样呗，在关键的地方或者巨大的转折处放一条广告，当然，也可以不这么做，看作者的个人喜好吧，我个人有一点点喜欢这样干，因为我也是恶趣味的小朋友 典型的例子：《沙丘》沙丘故事线众多，有的时候会在故事进行到激动人心的时候突然切换故事线，有的时候会突然给出一个巨大的转折，然后切换故事线 第二点基本上做到了上一条列大纲就不用刻意注意，反正不要把一条故事线写得太长忘记换到另外一条故事线就行
随便找一个什么东西，比如说我现在桌子上放着一杯水，然后在笔记本上就把它写下来，”一杯水“然后向前划几道线，向后划几道线，向前的线条上我依次想象这杯水里物品的经历，水来自哪里，勺子来自哪里，柠檬来自哪里，杯子来自哪里，向后的线条上我依次想象这杯水里物品的去向，水被我喝了，勺子洗干净放回了碗橱，柠檬扔进了垃圾桶（提问，柠檬属于什么垃圾？）杯子碎了（补充：在这一段写完之后我带着杯子去倒水，然后不小心它就真碎了/大哭/） 在这个过程中呢，要多发挥发挥想象力，比如我现在想象那个柠檬是从北美洲国家进口的（我瞎想的没考证你们就当个例子看看），来的路上恰巧碰到毛衣战关税增加，那艘船在海上晃悠了好多圈，导致这个柠檬不怎么新鲜（我可真是脑子开洞才会觉得水果是海运）
像第一种方法里面一样，对了，加个蜂蜜，这玩意儿可以海运（嘛？），这个时候就简单了，上面大纲已经列好了，下面只要动手写就行了 和平时的写作一样，只不过我们在这个时候要注意，每一条线说到一定程度就要切换一条线，不要一条线写到底（不要从柠檬一下子说道哥伦布发现新大陆）不然就起不到训练的作用了，在这个过程中，控制每一条线的长度基本相同，可读性基本相同等等 写完之后检查有没有前后矛盾的地方，矛盾属于什么类型，然后在这方面多下功夫，下次写的时候就要注意，写作这个事情不是一天两天就能封神的，要慢慢摸索 可能写柠檬水是有一点无聊，你可以换一点其他的东西，甚至人也可以，或者你可以随便开一部电影，拖动进度条，在34:09的地方放两分钟，然后向前向后推，还是很有意思的
在确定要写这样一部有众多有交叉、无交叉故事线的小说之后，你所要做的第一步，就是尽量构建一个完整的世界观，因为你插入网状故事线的主要原因是帮助你展现一个完整的世界，如果不在第一步把世界观尽量构建好的话，后面就会出现混乱（世界观构建方式有单独文章，但是我还没写完嘿嘿嘿，俺刚玩某乎一个月） 我之前写的一部小说，被我分了a、b、ab、A、B、AB、N七个故事线，写这个小说主要是拿来练笔，锻炼多线故事的写作能力，然后自信满满的我上来就直接动笔，结果就是写到一半废掉了，因为出现了太多遗漏的设定、前后矛盾、世界观bug，惨不忍睹，当然也有可能是我技术太差了，不过我还是用亲身经历建议在写之前构建好世界观 方法很多，我构建世界观的方式，就是拿一个小笔记本，在上面以词条的形式写介绍，比如说在”张三“下面列出他的主要经历人物关系，或者在”晃隐“下面列出它的定义和历史等等，这种方式虽然很费时间，但是写的时候比较灵活&乐趣无穷，写正文的时候也容易查找，最重要的是，这种方式构建的世界观是最完整的（方法是我自创的，这个封号也是我自己封的，你猜它到底有用没用？）
上面那个本子用完了吗，用完的话就再拿一个（划掉，废话） 不知道大家初中历史有没有好好学，初中历史老师应该在中考备考（对我来说，那是很多年前的事情了，所以现在是啥样我也不清楚）的时候，会帮大家整理时间线，我们现在就是要做这种工作 在纸上画出长长的一条线，然后对照你的故事大纲，在上面写一条故事的时间线，在下面写另一条故事的时间线（如果超过两条故事线，就看下图，柠檬水继续扮演重要角色）
水平方向是时间线，垂直方向上每一条故事线占一行，一目了然，看着真舒服，你还可以为了美观画一个螺旋形用彩色笔什么的，这样子我们的故事就不会存在时间上的bug了，记住：只要作者自己把时间线理清楚，就很难写出读者理解不了时间线的文章
用一个事物悄悄地把每个故事线串联起来，这里可以参考大卫林奇的电视剧《双峰》，这部电视剧的世界观完整得像一个世界一样，故事线大概......不超过一百条吧，它里面有几个非常经典的事物把所有的故事线串联在一起，一个是甜甜圈和damn good coffee，一个是双R餐厅和警察局，还有一个是Bob（一个反派） 我举的这三类事物分别是：事物（代表物品），地点，人物 如果我们也在多故事线的小说中让大家都喜欢喝咖啡，大家都在不同的时间经常出现在某个地方，大家都遇到过某一个人，就可以在无形中把每个故事线并联在一起，让整个世界观更加生动、有立体感
长时间线跨度的故事线一般在小说中的存在形式是楔子、尾声，长距离跨度故事线一般是一个与主线离得很远的故事，与其他的故事线几乎没有交集，这两种故事线一般称为”离线“（是的又是我自己起的名字） 首先，在切换到离线的时候，一定要强调强调再强调，我，作者，现在换一个地方讲故事了！和原来的地方不一样了！everybody跟着我换场景！因为切换离线的时候读者很容易忽略时间或地点节点，换了地方还不知道，一边看下文一边一脸懵 时间离线处于楔子和尾声的位置时，一定要有存在的充分理由，尾声还好，只要注意给整个故事结尾就好，但是楔子呢，一定要有很多很多”干货“，作为后面故事的基础或背景，不然的话读者看到后面可能会奇怪楔子存在的理由 时间离线处于插叙的位置时，一定要起到承上启下的作用，不然这个跳出感会让人弃书的，上文的故事发展到一个地方，牵涉到过去或是未来（这个少见）的事情，不交代清楚不行，才能开一条时间离线，例如说各大小说中的”回忆“ 距离离线一般比较少见，使用的时候和时间离线一样，我们的故事现在进行到一个地方，引起了远方某某某采取一些行动，就可以在那遥远的地方开一条距离离线，以此引出原故事线接下来要发生的事情，或者强调原故事线某一个动作的结果 总之离线使用的时候一定要慎重，没有充足的理由不要使用，用错了的话跳出感特别强，但是用好了又会特别精彩，让世界观完整度up up up↑
这个线索可以是人，也可以是其他的生物非生物，也就是说，不要某一个故事线讲得好好的，突然跳出，讲某个地方无关的景色、环境描写，哪怕这个景色描写是为了另一条故事线的背景 突然的跳出会瞬间减少读者的代入感，你可以在另一条故事线的开头用两三段文字给出一个悬念，或者让对话/故事与描写交替进行，让读者有坚持看下去的欲望，否则读者可能会匆匆扫过这一段描写直接进入到下文的故事中，然后，懵逼，再回头看，这就很折磨人 故事线也是线，如果你想让一条线稳稳地悬在半空中，你需要固定它的两端，最好再在中间加上更多的固定
什么意思呢，就是说，几条故事线的故事要同样精彩，或者精彩程度基本相近 精彩程度相近的几条故事线可以让读者以相同的心态对待，一点一点慢慢读下去，如果其中一条故事线特别精彩，或者某一条故事线无聊透顶，读者就会快速地浏览掉无聊的故事线，在这个过程中丢失掉很多信息，然后冲过去读精彩故事线的后续 可以让读者以同样速度欣赏的多线故事才是成功的，否则，就是败笔 故事线也是线，如果你在同样高度的端点间栓了两条线，重的那一条会比轻的更低，人们就会把衣服都晾在低的绳子上，高的那一条无人问津
这里包含两点，第一点，一条线结束的时候，要有一个短暂性的结尾，第二点，不要把一条故事线写得太长 第一点就是，像电视剧一样呗，在关键的地方或者巨大的转折处放一条广告，当然，也可以不这么做，看作者的个人喜好吧，我个人有一点点喜欢这样干，因为我也是恶趣味的小朋友 典型的例子：《沙丘》沙丘故事线众多，有的时候会在故事进行到激动人心的时候突然切换故事线，有的时候会突然给出一个巨大的转折，然后切换故事线 第二点基本上做到了上一条列大纲就不用刻意注意，反正不要把一条故事线写得太长忘记换到另外一条故事线就行
和总分总分总分总式的训练方式差不多，还是先找一个东西或者人，然后看着它讲故事，但是这一次不同的是，我们不是要讲它本身接下来发生了什么，而是要讲接触过它的人接下来发生了什么，把它当做是一个纽带 比如说，我现在想象在运柠檬的船上（我决定一错到底）工作的某个水手，回到北美之后，船东家因为关税的增加没钱发工资，他和船东家在争执中打了起来，不小心失手误杀了船东家，他为了躲掉警察，越过边境来到了墨西哥，一路颠簸，多次偷渡、非法越境来到了法国，然后在这里认识了曾经买了柠檬的我...... blah blah blah一堆狗血的故事，就这样，还是很有意思的
和平时的写作一样，只不过我们在这个时候要注意，每一条线说到一定程度就要切换一条线，不要一条线写到底（不要从柠檬一下子说道哥伦布发现新大陆）不然就起不到训练的作用了，在这个过程中，控制每一条线的长度基本相同，可读性基本相同等等 写完之后检查有没有前后矛盾的地方，矛盾属于什么类型，然后在这方面多下功夫，下次写的时候就要注意，写作这个事情不是一天两天就能封神的，要慢慢摸索
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