​写作中如何控制故事节奏，不卡文

这个问题其实并不难，但确实有很多人不知道如何去解决。
其实，能意识到写作需要控制节奏，说明你基本上是到了瓶颈阶段，会出现：写得不顺畅、不知道怎么写下去、写完了自己看着都不满意等等问题。
想要控制节奏，先来了解一下什么叫写作节奏。
打个比方，可以把写作看成音乐，歌曲有主歌与副歌，写作也有主线和复线；
音乐由音符组成，编曲将音符放在曲谱上，以音符的节拍变化来控制整首歌的节奏；
写作里的音符就是人物，作者就是作曲家，把人物放在它该在的节拍位置，以控制故事情节发展。
好莱坞已故编剧大家布莱克.斯奈德，在其系列丛书《救猫咪》中提出了许多至今都被引为经典的电影编剧理论，其中就包括可以用在写作上的【斯奈德十五节拍表】。
斯奈德十五节拍表，可以说是写作秘籍宝典，特别是对节奏控制力很低、写着写着剧情就崩坏的新手作者来说，对照它来写，哪怕你再不会控制节奏，作品也不会崩到哪里去的。
二、【斯奈德十五节拍表】
1、 开场画面：
奠定影片/小说基调,勾勒影片/小说气质,传达时间地点等。
2、 主题呈现
用台词明确主题,交代人物、主题、世界观。
这里可以拿电影《让子弹飞》为例，王麻子等麻匪抢劫新上任的县令为【开场画面】，麻匪决定假扮县令去鹅城劫黄四郎的钱为【主题呈现】。
开头写得好，主题明朗，就能抓住读者的眼球，吸引读者看下去。
3、 铺垫
主要人物基本露面，正反派的观点冲突，埋下隐患伏笔，暗示之后因为某件事某个人导致转折发生。
例如《水浒传》第一话中，王进见义勇为打了高俅，但没把高俅完全打死，导致高俅发迹后成为高太尉，造成王进、林冲、杨志等人上梁山的契机。
4、 推动（催化剂）
推动、催化剂或叫做激励事件，某件事突然发生，打破主人公的生活平衡。
还是《水浒传》，林冲好好地当着八十万禁军教头，突然一天跟妻子去拜菩萨遇到了高衙内，高衙内看上了林冲妻子，勾结陆谦陷害林冲，导致林冲被刺配流放。
3-4两项是可以同时进行的，一边铺垫，一边发生一些激励事件。
5、 争执、挣扎
人物心理斗争，陷入两难境地，主人翁做抉择，剧情有了新方向。
这里拿经典武侠小说《天龙八部》打比方就明白了，乔峰知道自己姓萧、本来是契丹人时，震惊、挣扎、不敢置信，然后选择暂时留在耶律洪基身边。
很多观众看到这里，因为有了前面的铺垫，共情主角乔峰，也会感到非常挣扎和难以抉择，被调动情绪。
6、 第二幕衔接点（转场）
发生在挣扎、选择之后，这时的情景已经因主角的选择产生了变化，进入新世界。
又是经典人物超多转场超多的《水浒传》，林冲杀了陆谦及牢城营管营四人后，落草为寇去了水泊梁山；但梁山当时的寨主王伦忌惮林冲的实力，存心冷落他，表现了林冲从官场到山寨的境遇。
还有鲁智深从当经略府提辖到变成庙里和尚的不适应，也是表现了选择之后的变化。
7、 B故事（支线任务）
通常是感情戏，或与主题紧密相关的事件。
如推理女王阿加莎的作品《大侦探波罗》，主线为大侦探波罗的一生，支线为波罗侦破各类案件时遇到的人和故事；
【东方快车谋杀案】一单元中，围绕阿姆斯特朗先生一家惨剧发生的凶案，即是《大侦探波罗》中的B故事。
8、 游戏（欢乐时光）
主人公命运处于上升阶段，剧情轻松精彩超乎观众/读者预期；卸力，让观众/读者情绪放松。
《水浒传》中【智取生辰纲】一话，就是经典“游戏”片段；小时候我看晁盖一伙好汉七人，装成卖枣的去骗劫杨志押送的生辰纲，别提有多欢乐了；每每想起，白胜唱的小调还能在我耳边响。
“赤日炎炎似火烧，野田稻禾半枯焦，宋人心内如汤煮，楼上王孙把扇摇。”
9、 中间点
小高潮，主人公似乎取得了胜利，似乎达成了目标，但问题没有完全解决；虚假的胜利引入主线，气氛开始紧张，埋下伏笔，如朋友分歧。
尤为有代表性的就是《射雕英雄传》，郭靖杨康这两个虽然是结义兄弟，但是三观截然不同；轩辕台丐帮大会，郭靖和黄蓉死里逃生，戳穿杨康的阴谋，就是经典的兄弟决裂片段。
10、 反派逼近
形势急转直下，外部遭到破坏，内部矛盾纷纷呈现，主人公越来越无助。
《悲惨世界》中冉阿让已经洗心革面重新做人，警察沙威还是步步紧逼，明明穷苦人民已经活不下去了，沙威却像看不见一样，一心找冉阿让的麻烦，让冉阿让走投无路。
11、 一无所有
众叛亲离，对手强大，似乎绝无胜利的可能，主角感到绝望。
12、 灵魂的黑夜
让观众感受主角的绝望，全方位展示精神世界的痛苦、蜕变、重生的过程。
《水浒传》林冲线中，【风雪山神庙】就是经典的从一无所有到灵魂黑夜，林冲经历了妻子受辱、遭陷害、遭谋杀，历经磨难到了牢城营，虽然失意但没有完全绝望；
直到在山神庙偷听到陆谦和管营谋害他的毒计，对官场彻底失望，一怒之下杀死四人。
13、 第三幕衔接点
支线和主线碰撞，发生了某个事件，让主人公重新看到希望，振作起来，似乎有了解决方案。
《水浒传》中，梁山势力越来越大，摆在众匪面前的只有两条路：被剿、造反；当首领们正在挣扎犹豫的时候，出现了第三条路：招安；似乎解决了当前的困境，但却迎来更大的悲剧。
14、 结局
大高潮，主人公的最后一击，让形势绝无再逆转的可能，取得最终胜利。（悲剧正好相反）
15、 终场画面
交代主人公最后去向，与开场画面呼应。
前面13个节拍不管写得再好，结局脱力也是拉胯整体，俗称烂尾，所以结局一定不能脱离轨道太过离谱。
如《水浒传》看似讲的是江湖好汉的故事，却是从官场起由官场灭；奸臣当道武人受辱，随便犯了点小错就被刺面，水浒好汉十个有八个脸上带字；如果把梁山写成一群山贼，成功起义推翻朝廷，那就成爽文了。
斯奈德15节拍器，其实就是中文语境中的【起】【承】【转】【合】。