网络作家核融炉：短篇悬疑迷雾中的博弈与浪漫

网络文学蓬勃、鲜活地在这个时代生长着，以它的无限想象，以它的烂漫可爱，以它的现实沉思，给予这个国家数以亿计的读者以各种形式的能量与元气，创造新的奇迹与可能。

网络文学旺盛生发，始于写作初心，成于时代机遇，更离不开所有写作者一点一滴的耕耘。无论是知天命的阅历还是Z时代的新浪潮，他们眼睛里闪烁着同样的光芒，他们对于写作的每一点思考，都经历了无数个日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中国作家网通过推出“网络文学名家谈写作”专题，与众多读者一起重温网络文学名家们的写作初心，分享他们的文学理念与创作细节。我们相信，多元与精彩，都将会在这里呈现。

（栏目主持：虞婧）

/

作者简介



核融炉，1996年生。知乎盐言故事独家签约作者，擅长悬疑题材创作。代表作《无暇赴死》《最佳损友》《祝褔》《不可儿戏》《戏剧课》《迷雾》等，多部作品售出影视版权。《不可儿戏》获2024盐言故事短篇故事影响力榜“盐选好IP：最具影视价值”奖。短篇悬疑专栏《隐秘爱意游戏》位居知乎盐言故事悬疑口碑榜第一。出版短篇小说作品集《谋杀前夜》。



核融炉:短篇悬疑迷雾中的博弈与浪漫

“人的悬疑”有很大的挖掘空间

悬疑创作中，我一直在努力探索“人的悬疑”,也就是真实、复杂、深刻的人性。具体分为两种，一种是人物所知道的自己，另一种是人物所不知道的自己。

第一种“人的悬疑”，我的定义是，不同人物不同的心理外化后相互碰撞带来的不确定性，简单来说就是每个人都“各怀心思”。我们笔下的人物，不论是主角还是配角，他们作为小说世界活生生的人，都会从自身利益或其他目的出发采取行动，或者在言语上制造罗生门。


核融炉短篇小说集《谋杀前夜》

他们都该是聪明的，或者至少是合乎情理的。主角不是被我们推着走的剧情工具人，配角也不是只会被动反应等待剧情点降临头上的NPC，所有人物都该是真实、立体、复杂的。这样你来我往，相互博弈，故事才会更加生动。

我的《蹈海记》《爱情神话》，写的就是人与人之间的算计博弈，比如《爱情神话》中的明星夫妻，妻子充分利用内外部有利条件为丈夫设置了一个圈套，丈夫想尽办法反击但因为软肋被拿捏，最终只能服从妻子的安排，达成了一个在外人来看非常圆满的荒诞结局。人物的“各怀心思”使得情节走向很有挖掘空间。

如果要更进一步突出某个角色，那就需要着重强调这个人物的谋划。他城府很深，筹谋已久，旁人只看到第一层，而他想到了第五层。《无暇赴死》中的母亲为了替丈夫复仇以及保护女儿，就进行了这样的谋划。这种布局设计好了会很好看，但如果设计不好就容易失真。

第二种“人的悬疑”是我更喜欢探索的。人物自己也不知道自己心底最隐秘的需求是什么，需要他在回顾过去和经历当下的过程中逐步发掘出来，这就是人物行事的底层逻辑，也是藏得最深的一种悬念。

《祝福》中的主角一直深陷在自己的痛苦中，直到最后才意识到痛苦的根源不仅来自于童年阴影，更来自于无法安顿好母亲的忧虑。于是他最终明白了，要想自救，先要救母，直到临死前卸下所有防备后，他才发现自救也并不成功，他仍然有所牵挂，有所不甘，由此人物情感得到了升华。



《无暇赴死》中的母亲被黑恶势力侵害后深受打击，从此变得消沉懦弱，但是从前的她其实一直没有消失，她心底仍然有一团火，当爱人和女儿受到同样一股势力威胁时，她重新做回了她自己，决心对抗到底。她的女儿也在成长过程中逐步发现，自己内心深处更在意的早不是离开已久的父亲，而是一直陪伴自己的母亲。她从一个被母亲庇护着的孩子成长起来，努力追寻真相，最终手握关键性的证据，走上法庭保护母亲，完成了母女之间的双向救赎，结局得以圆满。

再比如，《不可儿戏》中的主角，再怎么被忽视被打压，甚至连自己都放弃自己了，但他内心仍然有被需要的渴望，这种渴望促使他一旦听到有人需要，就会倾尽全部的力量甚至付出生命来奋起反击，来回报这种被需要的恩赐。

人物所不知道的自己，或者说人物的内在弧光，就在于这个角色一开始即便落到最底层，也必须暗含改变的可能，他内心的底层逻辑中还要留存有一线希望，就像弹簧一样，被压抑得越厉害，所积累的势能就越大，当某一个契机出现时，就要爆发出强大的力量。故事也会因此呈现出先抑后扬、张力十足的效果。

回忆式的双人对谈叙事

电影《看不见的客人》采用了这样一种叙事方法，整个故事由主角和律师的对话展开，男主用利于自己的方式讲述案情，而别有所图的律师有意识地引导男主讲出更多内幕，最终拿到了关键性的证据，揭露了男主的罪恶。我很喜欢这种叙事方法，让两个角色在交谈中展开剧情。这样有两个好处。



《看不见的客人》剧照，来源：豆瓣App

第一个是结构上，一方在回忆中还原整个故事，而另一方则类似读者的角色，寻找漏洞、提出问题，引导故事变得更加完整。《替罪羊》《祝福》《无暇赴死》等都用了这种模式。这样可以让悬疑故事的结构变得清晰，也是比较容易学习的。

第二个是内容上。让角色讲故事和直接讲是有本质区别的，因为角色开始讲述时，就会变成被观察的对象，情况就会复杂起来。我们可以代入现实生活想一想，假如我要给别人讲一件事，我在意的可能不仅仅是把这件事讲清楚，还在意对方对我的评价，还可能有什么其他目的。所以我在讲述时，可以客观地讲述，也可以加入自己的主观评价表明立场，还可以对真实情况进行加工以达到某种目的。

小说的世界中也是如此，那些故事存在于人物的记忆中，可记忆会随时间而改变，也会受到人物性格的影响。记忆中的故事经由人物口述，又会受到表达能力、真实目的,以及当时的心理状态等因素的影响，这不仅给了我们制造悬念的空间，也给了我们塑造人物形象的机会。主观的讲述带来了悬念和不确定性，可以增强解谜的沉浸感。这也是前面说的“人的悬疑”。比如我写的《貌合神离》中的男主角，在对外讲述自己妻子发疯的过程中，会美化自己的形象，将自己的行为解读为“最温柔的做法”，然而恰恰就是这所谓“最温柔的做法”，才是男主的恶之所在。

悬疑小说也可以带来美的体验

悬疑小说往往是残酷的，但它不一定要充满血腥凶杀，它也可以有美的、浪漫的一面，尤其是美与残酷相碰撞，或许会带来更大的冲击。

比如我写的《迷雾》中，美丽的星空实际是凶杀现场；《择日而亡》中，主角在雪夜中伸手接雪花，却接到了一滴人血；《无暇赴死》中，最绚丽的烟花也带来了最深的伤痛；《美雪的晚餐》中，一家人吃晚饭的美好场景实际是冻死前的幻象；还有《蝴蝶》，看起来是很美好的生物，背后却有着残酷的真相。我创作故事的时候，总想要创造一个场景上的深刻记忆点，这个记忆点通常就是一种美的具象化。让读者阅读完故事后，不会只觉得残酷可怕，而会有更综合的情绪体验。

当然，场景上的美是表象，更深层的美是在于人性的光辉。我很喜欢的科幻作品《星际穿越》，里面不仅有冷冰冰的科学逻辑，更有炽热的人性情感，有父女穿越时空的互动、有人类在浩瀚宇宙中对家园的深切眷恋。悬疑作品中人性的光辉也同样重要，我很喜欢的《控方证人》和最近一部印度悬疑电影《因果报应》就展现了非常可贵的人性光辉。我写的《不可儿戏》《无暇赴死》中也展现了主角善良、坚强、勇敢的品格。

悬疑小说在短篇限定中的独特张力

用短篇来讲述悬疑故事有天然的优势。短篇营造的氛围更像是电影，没有太多纷繁的背景和庞杂的支线，一个悬念从头贯穿到尾，这样更容易集中读者的注意力，比如《祝福》的悬念就是死刑犯准备如何逆转结局，《无暇赴死》的悬念就是为什么主角说她不是证人而是证物。



此外，有限的篇幅也更容易在时间和空间上制造限制，以增强紧迫感，比如《祝福》中的时间限定在执行死刑前两小时，《无暇赴死》中的时间限定在死刑复核阶段。一部短篇悬疑小说要想硬控读者三十分钟，就需要用强悬念打头，迅速让读者进入故事，再通过节奏控制牢牢掌握读者的情绪和注意力，让情绪层层叠加直到结尾，在有限的篇幅内达到“一击即中”的效果。

古今中外很多优秀的悬疑小说家，如爱伦坡、江户川乱步，他们脍炙人口的作品大多是短篇悬疑小说。由此可见，短篇悬疑小说由来已久，并不是适应快节奏社会的结果，也不一定就是快餐。也许读者的注意力只是短暂停留了一会儿，但我们所传达的主旨、所刻画的人物、所设计的反转，能给他们留下一个记忆点，引发一些思考，即便三十分钟后读者的注意力离开了，偶然回想起这部短篇小说还能有所回味，那么这就是一部成功的作品了。

来源：中国作家网