本帖最后由 避雨 于 2016-10-5 12:09 编辑
好久不来玩了，小说堂又有活动，一下仿佛回到从前，真好。来随便聊两句。闲话少说，直接拍砖。
一句话：这个故事并没有把“冲突”表现到位。
记得之前参加一个活动，我写了个所谓武侠故事，极尽文字之能事，北地长缨看后只轻描淡写地说了句：“尽管打打杀杀，并没有什么冲突。”现在一想还是汗流浃背。
冲突应该是各有各的理解，以我现今的肤浅看法，推到极致，冲突无非四字：“人临绝境”。绝境之下，必有抉择，抉择既定，人像乃成。
冲突是动机和困境的博弈。本文主角显然是剑客白小楼，将要表现的性格也是“义”，正如李诗说的“三杯吐然诺，五岳倒为轻”。如何表现义？大家知道悲剧当然是最容易打动人的。说直白了，就是让主角失去某些东西，做成某件事情。就如白小楼失去了眼睛和江湖，保护了太子。论表现冲突，本文的不足是比较明显的。
其实只要让读者明白一个问题就可以：白小楼为什么要救太子？再进一步：白小楼为什么多年以后还在拼命保护太子，甚至不惜与一个庞大的国家机器为敌？如果是受“义”的驱动，这种“义”就太值得书写。可据本文来看，“义”的精彩并没有展开，因而导致主角形象平板，离文学形象还有那么点距离。
回到上面的话题：绝境之下，必有抉择。那么，白小楼面临落难母子求救，可不可以选择拒绝？
为了让冲突更加精彩，甚至可以添加更多条件：白小楼当时处在什么状态？他身体健康吗？身边有爱人吗？--这两个问题显然会对他做选择有一定的影响。他能不能，肯不肯分出余力救一个与自己毫不相干的人？这些东西无疑会加重冲突的砝码。
考虑冲突的重要性，我认为，尽管本文书写的多是“现在”的情节，但故事重心实在是“当年”白小楼初遇太子的那一刻。当然，如果能借“现在”把“当年”的这些问题搞清楚也无不可。可惜的是没有介绍清楚。一个完整的故事冲突，就如大家了解的，应该是：冲突，行动，结局。全篇文字其实只写了后面两个，而最紧要的东西却太过简单了。
再有一点，上面那个活动作品也有类似情况，就是一些朋友似乎把“影视”和“小说”两种表现手段搞混了，没弄明白剧本和小说的不同。
剧本，特别以电影剧本为例，表现的是一个时间段，甚至是一两小时之内发生的事情（不排除一些“XX年后”的例子），基本上，影视中的时间与现实时间是同步的，所以在表达的时候特别强调场景化（但场景化和画面感是不同的概念），处处一板一眼，必须要有“茶楼、大侠、对白、打斗”。
而小说则不同。小说的神奇之处，不仅在于可以完全忽视拍电影需要的成本，更重要的是，它能将某一时刻无限拉长，直击人物内心，好比一个显微镜；也能在太空俯瞰芸芸众生，千年万年一笔代过，这就是天文望远镜了。可不管千年还是一瞬，小说文字始终是为人物，为故事冲突服务的。由于有这样的便利，文字才能天马行空地讲故事，而读者无不买帐。何必非要弄得像剧本一样拘于时间？
读者不买帐，不是因为你写得不像电影一样真实，也不是你的文字不够精致，有没有错别字，而是你的故事有没有把真正的冲突表现出来。
再说一说咱们的偶像古龙。“古龙风”是大家常提的一个概念，说很多人在文字上都能表现得唯妙唯肖，可总被人批判“形似而神离”。个人认为，古龙风的核心不只在于文字洗炼美妙，而在于其冲突设计的特色。他的作品如《绝代双娇》《小李飞刀》《七种武器》等，无一例外地包含着“友情”和“爱情”的冲突。是要朋友还是要女人，古龙的意见是非常明确的。或许这跟他本人的人生经历大有关系。
所以呢，如果谁想向古龙致敬，不必学人家的文字风格，只要在设计冲突时，考虑一下友情和爱情就可以了，哈哈。
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以下的内容也许比较扯，是后来编辑时加的：
和大家分享一个小经验。小说，或说故事技巧发展到今天，一个合格的冲突，应该像是《哈姆雷特》的经典提问：生存还是毁灭。如果我们在设计冲突时，人物可以有两个以上的选择，那就表明冲突根本没有设计好。正所谓“功夫在诗外”，编故事也是如此。作者须得在别人看不到的地方花功夫，绞尽脑汁，把人物逼到一条死路上去：是或否，然后再用文字形式表达出来。
所以在关注文字之前，先把冲突设计好，即便是流水帐式的讲述，通篇错别字，甚至土了巴叽的大白话，你的故事也会有很强的可读性！
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