忆江南双调•春夜宿江南古镇（白居易体•平水韵）

多少忆，尤在梦魂中。

柳岸轻飏花季雨，

春壕粼动楚天风。

灯暗影重重。

春江夜，停棹系乌蓬                  

酒肆香来深巷里，

画舫弦弄小桥东。

举目雾濛濛。

老实说，忆江南印象中没啥双调，单调能表达完整的意思，特别是最后五个字基本都已经是收尾的调调了，拖成两段，啰嗦地很。
第二段比第一段好，花季雨，挺不协调，楚山不对吴水也得对个什么越江之类的吧

岭上云 发表于 2016-11-25 12:52
老实说，忆江南印象中没啥双调，单调能表达完整的意思，特别是最后五个字基本都已经是收尾的调调了，拖成两 ...

这里举两例：1、白居易的单调《忆江南》词，2、欧阳修的双调《忆江南》词，所以不能仅凭印象就断言《忆江南》词没有双调。双调有两种意思，其一是能将上段未能表达完的意思在下段做一个补充，是一种意犹未尽后的补缀；其二是以下段反衬上段以达到上、下段互相呼应的效果。至于“拖成两段，啰嗦得很”看官应会见仁见智，这里就不再多说了。

白居易《忆江南·江南好》

江南好，

风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。

能不忆江南?

折叠双调

欧阳修《望江南·江南蝶》

江南蝶，斜日一双双。

身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。

天赋与轻狂。

微雨后，薄翅腻烟光。

才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，

长是为花忙。注：《望江南》即《忆江南》。

再举一例，这是隋炀帝杨广的双调《忆江南》词，属于反衬手法，上段写景，下段抒情；我所写的是补缀手法。欧阳修也是一种补缀手法。

湖上月
湖上月，偏照列仙家。水浸寒光铺枕簟，浪摇晴影走金蛇。偏称泛灵槎。
光景好，轻彩望中斜。清露冷侵银兔影，西风吹落桂枝花。开宴思无涯。

这么一说长见识了，很多调其实也是单转双的。但你的这个，总觉得上下关联不大呢

看了这么多词，之所以少印象，一来个人是孤陋寡闻，二来，你不觉得这词不适合双调吗？三五七七五，句式节奏上，七七算高潮，后一个五字句挺有完结感的，假如后面还是两句，反而没这感觉，一个挺戛然而止的

岭上云 发表于 2016-11-25 19:52
看了这么多词，之所以少印象，一来个人是孤陋寡闻，二来，你不觉得这词不适合双调吗？三五七七五，句式节奏 ...

这应该是个人主观意念在诗词上的表达上的偏差，不能说一首词这样写或那样写应该遵循什么严格的条条规范。

风信子 发表于 2016-11-25 20:26
这应该是个人主观意念在诗词上的表达上的偏差，不能说一首词这样写或那样写应该遵循什么严格的条条规范。 ...

按词谱填词是我们已经认同了古人定下来的版本，那只是一个格式、格律，是个死东西。但表达思想，表达手法是个活东西，没有什么版本，是人的大脑思维，眼睛观察事物在文字上的体现。如果有这么一个版本，中国诗词早在一千年前就死亡了。

岭上云 发表于 2016-11-25 19:46
这么一说长见识了，很多调其实也是单转双的。但你的这个，总觉得上下关联不大呢 ...

这是我发挥得不好，作诗填词功底上的欠缺，承蒙赐教，谢谢！

风信子 发表于 2016-11-25 21:56
这是我发挥得不好，作诗填词功底上的欠缺，承蒙赐教，谢谢！

秦观和柳永就喜欢将小令化成慢曲，不需要再举例了吧。