我最喜欢的作家-余华

　　中国的主流文学作家，比较受歪果仁欢迎的，大概是这几种。一种是比较洋派的，比如严歌苓，王小波，骨子里有些西方的东西。一种是表面土，实际洋的，比如莫言，写的是中国乡村，用的却是马尔克斯们的笔法。还有一种，叫余华。是的，余华一个人就是一个文学派别。
　　很多作家都有精神寄寓。莫言有他的高密乡，孙犁有他的白洋淀，贾平凹有他的商州，汪曾祺有他的高邮，徐志摩有他的康桥，王小波有他的长安。余华，什么都没有。
　　很多作家在写作中使用方言。鲁迅会写“吴妈，我和你困觉”。老舍会写“冒而咕咚地出来几个巡警，够多么不合适呢”。作为吃货的汪曾祺遇到好吃的就会写“白嘴吃也可以”。余华说：“我用汉语普通话写作。”余华，还是什么也没有。
　　正是因为什么都没有，所以余华更接近文学的本质。《许三观卖血记》的故事发生在中国小城，但它同样可以发生在安哥拉的某个贫民窟，可以发生在圣安地列斯的拾荒者家庭。也可以发生在韩国，事实上，韩国人已经把《许三观卖血记》拍成了电影，你去看，没什么违和感，仿佛这个故事本来就是在韩国发生的一样。像《活着》这样的故事，虽然讲的是中国老农民，但真正的主题其实是命运。讲的是一个人和他命运之间的友情，讲的是苦难的不存在，讲的是人是为了活着本身而活着而不是为了活着之外的事情而活着，这和乡村的背景，已经没有了必然的联系。
　　没有精神的原乡，没有方言，没有历史，没有乡土，没有伤痕，这些余华都没有。
　　但没有不等于虚无，放弃了这些，余华获得的是超越性的视野和更终极的关怀。

　　

　　   



　　
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　　发这个图有什么意义么
　　

　　很不喜欢他的文笔
　　

　　余华老了。身心都不太适合写长篇小说了。

　　   

　　余华老了。身心都不太适合写长篇小说了。
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　　一言以蔽之，他是当代伟大的作家，这一点他还没死就可以这么说，但是伟大到什么程度，要看他死之前还能写出什么了。

　　在八十年代的先锋作家群里，余华算走得早的了，莫言出道的时候余华已经成名了。所以在那一拨人里，余华绝对算是领头羊。

　　关于余华，我总结出了一个规律，那就是年轻时最适合写的东西就是先锋小说，因为靠形式和技巧取胜。

　　早期余华小说里基本没什么故事，执拗地进行语言实验和结构改造。这时他的小说每一篇都给人新的感觉每一篇的结构都不相同，有些拿到今天看仍然极具先锋性。我最钟爱的一篇是《此文献给少女杨柳》。

　　中期先锋作家们不约而同地开始所谓“大步后退”，回到现实创作。这个说法是教材里提出的，但我不认同。其实是怎样呢？作家们的年纪到了，实验做得差不多了，人生经历已经足够他们对事情做出比较深入的探索和思考，所以可以把故事的比重加大了。毕竟小说嘛，虚构的叙事性文体。余华这一点做得最明显。《许三观》、《细雨中呼喊》等等，内容相比之前更加充实，可是仔细看一下，《细雨中呼喊》与《河边的错误》的结构模式上略有相似，但是显然这时余华处理故事的时候更加沉稳，细节更加圆润了。

　　《第七天》，着实让我失了一望。有说余华的艺术成就不如莫言的，这点我最近开始认同。具体说，二者都是先锋作家来的，但是余华的先锋实验更注重小说结构，而莫言的实验更注重故事结构，这么说不知道有没有说明白。也就是说一开始莫言的小说故事性就比余华 强，余华一开始比较注重怎么把一件事拆开，按照什么顺序再拼起来看着比较好看。大概是这样，这是我的理解。说回《第七天》，可以看到一个作家在自己从前的成功中开始找经验了，这其实是一件挺悲伤的事。故事是一如既往地轻描淡写的荒诞，而结构上，这本书大概也是顺序——插叙——倒叙的结构，说实话，觉得语言有些退步。《第七天》里每一个故事都可以单独出来详细揣摩，单成一本书，都会不错，可是这样拼贴之后就显得过程仓促，没有点到人们心中。

　　我是一个余华粉，中国作家最喜欢的就是他。他目前创新力的退步是让人难受的，但是喜欢余华的人还是会相信他还会有好的作品的
　　

　　 非常不喜欢～笔下的人物都是倒霉鬼，看了心情会变差～
　　

　　不喜欢现代派作家，不喜欢现代艺术……

　　余华、孙甘露、残雪和华东师范那个刘什么，对，想起来了，叫刘勇，笔名忘了，他们都被归类为先锋派作家！！

　　以前读书的时候看收获比较多，比较喜欢的是苏童和阎连科，余华总是平淡如水的叙述着冰冷和沉重，却又不是完全的绝望。对当时单纯的我很打击。