掌握非虚构类写作技巧，每月只写3篇，也能月入过5000元

作者：怡安学姐
各位写作同行，大家好，我是浊酒。应平台邀请和大家谈一些关于纪实类作品的创作心得。

这是我写作的第五年，从在简书发表第一篇纪实类文章被编辑看上签约到今天，四年的时间已经过去。在这期间我尝试过很多不同类型的文学作品的创作，甚至包括一些长篇网文，但最终我还是回到了纪实类文学的创作。

四年前，纪实类题材还没有这么火。

那个时候，很多人对我说：“阿酒，你文笔很好，你可以多写一写悬疑，写一写校园爱情，写一写科幻，纪实类作品的市场很小。”

不是没有想过转变自己的写作风格，但试了一段时间以后，仍旧还是找回了自己的创作节奏。再有人问我，我的回答是这样的：“什么样的题材火，不应该由市场决定，它更多的是由作者和读者决定的。”

就好像《三体》之前，我们似乎没有觉得科幻有多火。

李碧华之前，我们似乎没有奇情畸恋的理念。

两年后，当我遇到越来越多的编辑找我邀约纪实类的稿件，我开始明白纪实类文学的创作逐渐走进市场。

就像悬疑类型的题材火了，很多作者跑去创作悬疑类题材的小说，校园爱情题材火了，很多作者一窝蜂的跑去创作校园爱情故事一样。

今天的纪实题材火了，有很多作者连最基本的纪实是一个什么概念都还没有弄清楚，便端坐在电脑前开始创作。

然后遭遇到一次又一次退稿，从兴致勃勃到开始怀疑自己到底适不适合写作。

对于作者来说，找准自己的创作领域很重要。成熟的作者可以挑战转型，但就连过稿都还不够稳定的新作者而言，没有什么比找对方向更重要。

这一篇分享不见得就一定能让伙伴们过稿，但至少你会清楚什么样的纪实稿件才是编辑会收的，而你又是否适合纪实类文学作品的创作。
一、纪实要纪实，但又不要纪实

我很久之前曾经分享过一句话，所谓创作就是“基于现实而又高于现实”。

很多作者看到“纪实”这两个字，会理所应当的将纪实理解为，纪念事实。那么我的创作，只需要客观的陈述现实就可以了。

其实不是这样的，纪实类题材的创作绝非要求作者或者主观或者客观的陈述整个现实。否则的话，咱们身边的每一位伙伴，她都能成为作家。咱们生活中发生的每一个场景，包括吃喝拉撒都能写成一篇篇文章。但事实上这样写出来的作品，就像是低年级的小学生作文，毫无观感。

什么是纪实类作品呢？不是客观或者主观的陈述事实，而是在现实中寻找素材，挑选好素材，再进行修饰和升华。

首先，你的选材就该具备真实感。

它必须来源于生活，比方说我写一个被拐卖的儿童，那么你的例子要么是来源于身边发生的故事，要么来源于新闻。看到的人第一反应不会觉得它是假的，是你编的。

如果我的开篇就是一位还在读中学的少年发现了另外一个星球，那么读者看第一眼的感觉就是，这个故事是假的。

所以对于纪实类作品而言，选材是要素。

其次，再是关于整个故事的创作，纪实类稿件第一人称是首选。

但对于更多的新手作者而言，驾驭不了第一人称怎么办？这个时候，千万不要强行尬用第一人称，因为写作者很容易陷入自嗨情节。

自己写的时候，觉得哪儿哪儿都好，写完了以后就发现：“我天，这什么玩意儿啊。”

你自己看尚且如此，更不用说你的编辑。

对于非我亲身经历的，我在创作的时候会这样做。和与主人公有关的人多去交流，去听一听不同的人对她的看法，对某件事的看法。然后我作为旁观者出现在故事中。

文中我会用到：

“那时我还很小，我第一次见到她……”

“关于她的故事，大半部分是我从父辈们的口中听来的……”

我将自己以旁观者的身份，融入其中，文章更添真实感。

但在我的整个故事上，我只会以客观冷静的角度去描写我看到的听到的。因为我不了解她，所以我不去评价她，我会把我泛滥的私人情感收藏起来，只去讲好一个故事。

一个故事讲好了，她是悲惨，是幸福，由她的经历决定。她是一个善良的人，还是一个既可怜又可悲的人，由我的故事情节和读者的情感而决定。
二、人物形象的真实感如何塑造

一般短篇的纪实稿件中，出现的人物通常不会太多。

所以对比长篇很多人物的创作，其实我们对于人物形象方面的把控会更容易一些。

关于这个部分是我最能够运用自如的部分。我一直觉得，它跟我喜欢逛菜市场有很大的关系。我很少做饭，也很少买菜，但我很喜欢逛菜市场。

如果周末的早上，不是很忙的话，我会特意慢慢悠悠地逛到菜市场里去买早餐。那里面，买菜的、卖菜的，三教九流什么样的人都有。我能清楚地看到满脸横肉的屠夫剁肉时候的模样，他是怎样挥刀的，一块肉摔在案板上，手起刀落，流畅又洒落。这和他隔壁卖蔬菜的大叔，满脸笑容，拿着塑料袋冲顾客吆喝的样子截然不同。

我偶尔会遇到一双孤苦无依的兄妹，他们衣衫褴褛的跪在菜市场门口，周围围了一圈又一圈的人。妹妹满脸涨得通红，哥哥将妹妹护在身后，脸色惨白的看着围观的人，说尽我听过的最卑微的话。

那一瞬间，我会明白，原来这个世界上真的有人，连活着都是那么的艰难。

于是，那一刻我能理解很多东西。而这种油然而生的对笔下人物的或是惋惜或是悲悯，它能够很自然的，融入到我的创作中去。

让笔下人物，实实在在的活起来，而不是“为赋新词强说愁”。

一位常年在农田里劳作的中年男人和一位常年坐在格子间电脑前的男人，无论是内在还是外在都应该有着天壤之别。而写作者在下笔之前首先要想清楚的，你笔下的人物他应该是什么样的。

如果连这一点都还没有想清楚，先不要急于去创作。

先去观察，去思考，去生活中找与你将要描述的人物形象相近的人群，然后再去创作。尝试着站在他们的角度去思考问题，多去理解她们。

在这样的背景下创作出来的人物，必然是丰满的，也是具备灵魂和深度的。
三、任何类型的故事创作，都不能缺少张力，纪实类故事更是如此

有的作者很认真的，平铺直叙的写了一篇故事。最后发现，没有平台和编辑愿意要它。如果以上两点，我们都没有出错，仔细看一看，我们笔下的故事是不是缺乏张力？

什么是张力？

网上一些剧本创作的课件都会提到这个词，而一些写作书籍上也会出现这个词。解释多且杂，我最深刻的感受是两点。一是情节的张力，二是文字的张力。

情节的张力，一个人要去做某件事，途中必然得遇到些什么困难。那么你想要让读者感受到这个人物的坚强、成功，你不能只将笔墨用在勾画人物身上，更应该多着墨于她遇到的困难。

我们以鲁迅的《祝福》中的祥林嫂为例，看完故事，我们打心底的觉得祥林嫂很难。为什么，首先她乡下妇人，从相貌到穿着，让人一眼看上去就知道这个人的生活并不好。但此刻，她只具备了形。

再到后来，她遇到的那么多困难。

婆婆带人过来，将她抓走，尤其是成亲那一段。多么烈性的女子，成亲的时候以死相逼都没能躲过，到这里的时候，我们以为这个故事就算完了。

毕竟，在这短短的一个故事之中，设置的冲突点足以让我们对这篇文章念念不忘。

直到作者又安排她的孩子被狼吃掉了。最后，祥林嫂状若疯癫的在镇上居民面前讲起自己悲惨的过往，更多的人不是安慰，而是看她的笑话。

读者内心，因为这种种的矛盾点有了巨大的震撼。

这就是关于情节的张力。
四、关于投稿渠道的推荐

最后给平台的伙伴们推荐一些相关的投稿渠道，因为我本身是独家签约作者，按理来说是不能在其他平台发表作品的。所以我的重心会放在投稿渠道的分享，不会太过注重个人作品的分享。

1. Storybook

这是我大概两年前发表过一篇文章的平台，作品的名字叫《我是吃着父母的狗粮长大的》，笔名是绿竹。是在和公司签独家之前发表的。这个笔名也就发过这一篇文章，没什么协议在，所以刚好就拿它作为例子。妥妥的纪实风，全文大概是在三千多字。稿费是500多一点。




发表之后，各大公众号转载，还被多个平台录制了有声，网友的的评论也是满满的好感。






后来被很多公众号转载。其中像轻能量现在都还有征稿，头条是500，其余200一篇。稿费不算太过丰厚，但对于新手来说，也还是可以。

回到storybook的话题，他们家的稿费一直以来都是比较可观的，但是自今年三月开始取消了有偿征稿。分享在这里的目的没有别的，是为了方便大家学习。

是的，storybook有很大一部分故事都是以纪实为主，而且他们前期的文章都很优质。大家可以多去看一看，找一找感觉，明白纪实到底是一种什么样的风格，语言的措词。当然我说的学习并不是抄袭。

2. 真实故事计划

我在storybook发表这篇文章不久之后，就被真实故事计划的编辑约稿。因为有加我的微信，同时还咨询了我在其他平台稿件的转载权。编辑脸叔还有一位小姐姐催了我一整年，但是因为我自己实在是债台高筑，真的特别遗憾，这么久了还是没能交稿子给她。因为聊天记录都是一年之前的，我已经换了两台手机，所以只剩下两位编辑的联系方式，这里就不做分享。

说到这个平台，稿费其实是相当可观的，一篇稿子的稿费基本都是上千，现在一般是1800~2500元。这个平台的稿件对作者的要求可谓是相当高的，除了故事的真实度，选材的深度，对于文笔也是有一定的要求。我更建议有基础的伙伴们去闯一闯。编辑非常有爱，开始写作之前可以和编辑聊一聊。

3. 逐浪

这是一个网文平台，相对于一些公众号的约稿。它的特点就是审核速度快，新手比较容易上手。与其说它约的是纪实稿件，倒不如说是纪实类风格的稿件。这两者的差别还是挺大的。

对于这个网站而言，对于纪实要求不如前两者高。多去调查，好好的准备一个大纲，只要你能写出那种真实感就可以了。相对来说它会更注重故事的流畅度，而不是文笔。而且最关键的是，这个平台目前在举办网络纪实作品大赛，不仅能获得丰厚的稿费，还有流量的倾斜。

以上是关于一些投稿渠道的分享，写作之路，道阻且长。愿我们都能在寂寞岁月里开出花儿来。