每天练习写作，应该写什么来练习？

看着大家都说，最好每天写，不知道写什么

三题故事，是一项练习写作的技巧，有志於文字创作的朋友，可以固定进行这项练习，培养自己与写作间的联系，刺激脑内的创意，让自己的文风更加千变万化，甚至想写作找不到灵感时，都可以用三题故事来辅助建立框架，定下正式动笔的题材。

三题故事本质上非常简单，写作者根据所给定的三个词语为核心脉络，写出相关的故事，而这三个词语彼此间，最好关联性薄弱。三组一道的题目，大约像是：

「宇宙、咖啡厅、网络」

「狗、桥、戒指」

「陶醉、泥土、水果」

「鸟、花海、洋装」

「太阳、高楼、扇子」

「过年、人行道、筷子」

而故事的内容必须首尾完整，不能仅仅列出大纲，人物、对话、情节均不可少。字数没有具体限制，但若以之作为练习，字数一般无须太长，一般三千字以内即可。

另外，也可以自我提高难度，在选题前，就先替自己指定好故事的类型，惊悚、悬疑、爱情、科幻、武侠、灵异、战争……等。

比方说，前述「宇宙、咖啡厅、网络」这道题，故事类型的不同，就可以衍伸出各种不同的版本。

文艺爱情：最容易想像的版本，一对陌生的男女，透过网络认识、进而相恋，同样对天文学有兴趣的两人，历经若干感情的纠葛後，两人的关系从原本的敌视到互相欣赏，最後的定情之处在一家少见的、以天文为主题的咖啡馆。

宇宙科幻：唯一的场景是一艘正在星系间巡航的武装星舰，舰上的工作人员发现，在上一颗补给星登舰的年轻中尉是个怪人，他把所有的空闲时间，都花在供值班间休憩的咖啡厅以及舰内的网络聊天室，其实只有他知道，人类中出了叛徒，若不能在七个地球日内从三千人中把他找出来，全军覆没将是第三舰队的唯一结局……

推理悬疑：神秘的连续杀手残忍地夺去多条性命，根据惯例必须无能的警方，经过一番追查，最终只能确定凶手是从市内的咖啡厅锁定猎物，以及每位被害人身边留下的血字是天文学的术语，能看穿一切真相的，只有依靠网络活着的废人侦探O……

由上可知，即便是同样的题目，写出的故事一样能千变万化。

三题故事的要诀在於，别只是机械性地将词语崁入故事中，而是以三个关键字为核心来思考，将思维向外发散、联想，寻找其中的焦点与亮点，藉此建立整个故事的框架。联想能力与思维的变化转折，是写作能力的重要成份，往往能决定一个故事是否引人入胜。

虽然三题故事主要用途是拿来练习文笔，但其中的优秀作品，也完全可以换个名字当成正式的作品对待，甚至纯粹以此来激发写作灵感。

我相信大家都跃跃欲试了，但同时也会想问我一个问题：「要每次想三个词语很麻烦呢！而且还要弱关联性。」


放心，没问题的，Jack已经在Weavi上开启了专属的练习区，进入后点击题目就可以开始写作：三题故事练习区

保存后将显示「申请已送出」字样。这是由于Weavi有协作功能，允许多数人协作编辑一系列的Weavi，而Jack对于对您的申请将不予通过。如此每个人在同样的题目下，就只能看得到自己的作品，也可以视为自己专属的练习区。


三题故事这样的写作或说是创意练习，出处已然不可考，然而这个方法论最早开始广为大众所知，始於与写作相关的知名轻小说《文学少女》。

当然网址不只这个，可以选一个自己喜欢的，需要的时候按一下就行了，想用Excel自己制作一个也行，难度不高。

至於写作用的软件，欢迎使用Weavi，除了纪录自己的进步以外，在构思的阶段使用Weavi帮助更大，Weavi多层次的网站架构，可以把各个要素以及延伸的思路平行罗列，随时置换思路，从任意处开始写作。

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主题是写作者感兴趣的各种信息，以及Weavi的各种应用。欢迎有兴趣的朋友们多加关注，谢谢。

针对这个问题我总结了3点。
1.从不同的角度来写同一件事

就拿向上管理这个主题来说。从领导角度来看，如果下属在遇到问题的时候很少跟上级提需求，甚至是不提，导致进度止步不前，最后，直到截止时间工作也没有完成。领导就会觉得下属怎么回事，工作交代下去居然不好好完成，在这种情况多次发生之后，领导会逐渐对这位下属失去信任。从下属的角度来看，有时意识不到向上管理的重要性是因为缺少结果为导向的思维，习惯了报喜不报忧，这方面我不会，说出来会被笑话吧，有问题不说，一拖再拖，认为自己能解决，其实不然，一直在瞎忙活。
2.用不同的语言来写同一件事

同样是向上管理的为例。

为什么向上管理那么重要？向上管理是为了让领导知晓工作状况。一旦发现了工作中解决不了的问题和困难，应该怎么做？等着领导来问你需要帮助吗？还是要逞能？很明显，这些都是错误的想法。正确的做法是直面问题，主动告诉领导自己需要支持和帮助，让领导了解真实的情况。领导把工作交给你，这么好的机会一定得把握，如果受限，工作无法顺利进展，总不能搁置或不了了之吧。不主动去表达，领导就会觉得工作没问题，能顺利进行下去，但是，随着时间的推移工作却没有进展，没有成绩。时间一长，领导就会失去对你的信任，后果很严重。无论是做得好还是做得不好，都得主动告诉领导，让他清楚工作进行得怎么样了。做得好，领导放心。做得不好，自己向领导说明，和领导商量问题的解决办法。

以上是一位朋友写的内容，她的另一位朋友对于同样的内容是这么表达的。

做好向上管理，职场会更顺利。向上管理是让你的领导掌握工作进展，在执行中遇到问题，及时寻求解决办法。有时候遇到了问题，太执着于自己琢磨，或者等着领导来问进度，是不妥当的。正确的做法是主动告诉领导自己需要支持和帮助，让领导了解真实的进展，这样更有利于实现预期的结果。而对于新人，往往是缺乏向上管理的意识。不太愿意主动表达自己真实的工作情况，让领导误以为工作进展顺利，但是，随着时间的推移工作却没有进展，没有成绩。初犯问题不大，可是久而久之，领导会对你失去信任，严重点会失去重用的机会。

表达的内容基本没有差别，但是读完后的感受还是一些区别的。
3.写你有所耳闻或者经历过的事

可以是你的工作中的总结和思考，也可以是社会热点事件，亦或是社会现象，还可以是看完一本书、一部影片后的感受、分析等等，可供选择的内容范围是很广泛的。
在此，不得不说一下「Get 智能写作」。
Get智能写作提供众多平台多种类的热点，为选题而发愁？不存在的。


此外，Get打造为你一站式写作体验：
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end
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这节课进行过程中，我们要完成一个互动训练，用三分钟时间来进行「自动写作」。
现在我们随便找一个词，比如「树叶」或者「AlphaGo」。
拿到这个词后，给你们三分钟，以「树叶」或者「AlphaGo」这个词开头，拿起笔来，开始往下写，不能停顿，不能思考，不能判断，一直不断地写，想到什么就写什么，写得越连贯越好。待会儿结束，字数最多的同学，我给你发红包。
同学们要释放自己，打开自己，不要被各种规矩约束，可以想到什么就写什么。
接近于理想的表达，都是自由表达，但是没有一个人能做到真正的自由表达。因为所有表达都被规定了——被语法规定，被认识规定，被哲学观、意识形态等种种规则框定了。这就是今天谈到的，在自由写作和自由表达之前的各种规则。
有写作经验的老师会发现，有一些词，当我们仔细琢磨时，会发现它很无聊。我讨厌「从某种程度上」这个写法，但写论文时总一不小心就写上去了。你可以说：「从某种程度上讲，pig 是一头猪。」这样的句子有意义吗？没有。但即使讨厌它，我写作时还是会下意识地写出来。如米饭里的一粒砂子，让你难受。我在修改文章时，一定会把「从某种程度上」删掉。
你们会发现，思维一旦不受控制，就会像水一样流动。当我们把所有词都打捞上来，就可以称之为「意识流」。
今天为什么要做这样的训练？
在座同学都是初三学生，有三四年时间，你们几乎每周都写作文，有些同学每周写好几篇，手都写残了。这才是对真正写作能力的一种摧毁。我们要理解一个观念：自由的心灵才能真正写作，自在的词语运用才能有鲜活表达。
大家来自不同的学校，有不同的教育背景，但是大部分语文老师都会让你抄写好词好句，慢慢地你的思维会被这些词语控制。一旦被好词好句控制，你就变成了叔本华说的，让别人在你的脑袋里跑马——你的脑袋只是一个跑马场。你以为你是在写作，不，是写作在写你。你以为你在运用词语，不，是词语在运用你。
在专业写作领域，我们会研究一些词语。专业写作者大多遵守一个规则，就是尽量少用成语。大家可以去查查鲁迅、沈从文、李劼人、萧红的作品，里面很少用成语。为什么呢？成语所传达出来的经验，都被固定化了，随意使用的话，很难有精准的表达。
但是，我们还可以在新层面上使用它。
我在《新民晚报》有一个专栏「流行词手册」，其中一篇叫《节奏》。
「节奏」是音乐的有规律的重复，但人们说「这是什么节奏」时，是为了吐槽，词义已发生变化了。同学们都知道很多流行词，「神展开」啦，「献上我的膝盖」啦，之前我还写过一个流行词叫「空耳」，你们可能也常玩「空耳」吧？
当人们无法运用旧词汇表现新生事物以及新生经验时，就需要创造新词汇——革命话语也是这么创造出来的。研究二十世纪二三十年代的中国社会，你会发现那时新词汇也非常多。革命、无产阶级、同志这些词，都是新创造的。「同志」这个词，曹操的诗里就有，但跟二十世纪二三十年代的词义不完全一样。
词语具有自我更新能力，也有重新创造的功能。很多流行词语如「雷人」「吐槽」「毁三观」等纷纷诞生，是因为当今的社会事件太复杂，用旧词语已不足以表达。而且你会发现，在有些情况下，不用这些「新词」还真不知道该怎样准确表达。
词语具有相当高的黏性，比 502 胶水黏度还要高。前面有什么词，后面跟着会出来什么词，我们下意识就能想到。「也就是说」「从某种程度上」「众所周知」这些词的黏度就非常高。
一个自由的、对词语敏感的写作者，一定要努力避免落入这样一种自动延展的逻辑和秩序之中。我有一个朋友，十多年前发明了一个说法，将这种现象称为「乘上了语言的滑槽」——就如同人在滑槽上方，不用动脑不用思考就直接滑到底了。现在的很多文章就是这么写出来的，一看开头就知道接下来会讲什么。

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以前老师让我们每天写日记，一开始的时候写得乐此不疲，但后来越来越没东西可以写了。我有一同学，他有一天写，“今天我家买了一只狗。巴拉巴拉……“，第二天继续写，”昨天我家买了一只狗，巴拉巴拉……“，第三天继续写，”前天我家买了一只狗，巴拉巴拉……“，最后这位同学被老师吊起来打。

那时候写日记真痛苦，连写流水账的内容都没有了。有一回班里发生了一件大事，有个同学在无意玩耍的时候砸到了别人的脑袋，老师让他在全班同学面前做检讨，并且让我们每一个人都写一篇关于这件事的日记。这下可有内容写了吧？大家都跃跃欲试，我也不例外。

我风风火火的写道：“今天XXX同学在路上玩耍，不小心弄伤了别人，伤得还比较重。老师非常生气，让他在课堂上做检讨。我看，这次他真的做错了。”

没错，我就写了这么几行字，把字写得大大的，字隔得很开，还空了一行才写第二行字。最后的得分是：D-。A+最高分，D-最低分。老师在“这次他真的做错了”下面划上重重的一笔，在后面写到，“他错哪里了，为什么错了，应得到什么的教训，你自己的感受呢？”

从此，打开了新世界的大门，不再没有内容可写了。
此时我正5年级。

接下来，我有一些写作方面的感受和经验和有分享的，有时间，可以往下看。

………………………………………………………一言不合………………………………………………

这次回来，主要整理一下旧信件个作品。信件信物分类放好，不想随便扔在角落里。旧作品重读，发现自己在很久很久以前写的某些词句现在还是挺喜欢的。所以摘抄了一部份在这里以便翻开即可读到。有时觉得，当一个人不断回顾自己所做的才会发现自己更多更深更广，才会很容易地进步，反省，改过。

想到将来能静下心来写东西的时间不多了，那已经完成的就更加了好好保存了，食书虫是个大问题。

忽然想作个小年的年度总结：
初二的时候，刚刚萌生写东西的念头，于是从最简单的诗入手。现在回想起，感觉挺好笑，那时以为诗就是每句话成一行顶格就是格式，至于里面内容没什么讲究。一时间诗绪如涌泉，写下不少“梨花体”诗，大多数都没有保留下来，现在找到的只有片言只语了，于我来说没什么价值，只能作为一个开始的意义。胡乱写了些许，就开始在课堂作文上写抒情性散文，语文老师以赏识表达鼓励，于是越写越有感觉。但这个时期的写作大有为抒情而抒情的嫌疑，于我来说，依然没什么价值，现在再读起，味同嚼蜡，不提。这个时期也是求知时期，不时阅读名家散文。也许是应验了那句话，当你知的越多时，你所接触到的未知世界就越大。渐渐觉得写散文是一门博大精深的学问，渐渐不想在散文上下苦功。有一次，我无意中写了篇小说，在老师那里，在同学那里得到的评价挺高的，于是决定“进军”“小说界”。就这样开始了小说创作，后来还投了稿。收到专业人士的点评后，我傻了眼，原来小说也不容易啊。再后来，“进军”“议论文”，结果都是不善终。

这整整一个过程，大概花了我一个初二和半个初三的时间，依然没为自己定好位。而在这大概一年半的时间里，诗歌创作没有停止过，而是在不断的寻找方向。从一开始的陈铺直叙到适当运用修辞，从不究具体字到句句压韵，都是花了我不少时间的。而这个时候，由于升学的需要，开始长期接触各类杂志。每每读完，心中总有所感，于是设立了一本笔记本专门记录诸如此类的读后感，尽量写自己的东西，没有抄录原文。我将这本笔记本命名为“花生米”。谁知一发不可收拾，每每读书时总放《花生米》在旁，从初三中期到高二中期，一共写了三辑《花生米》，第一辑共909条，高一开学前完成，每条长短不一，短则数十字，长则上百字。第二辑共999条，于2007年3月24日完成。第三辑只有774条，本想集齐1000条，但高二下学期之后，分心画画，没有现写下去。自此之后，我发学自己有积小成集的习惯，在高一的时候自己编了一小本公式本，集物理数学化学于一身，上面有难重点，复习起来非常方便，这让我不知不觉中掌握了一种学习方法。后来我还在册子的后面写了道自创的心理题，本想好好珍藏，可惜于升高二搬书时丢失，为这事我心痛了很久，后来高二时凭经验又写了一本，可惜只能写数学了，而且质量大大不如上一本。这件事教训我，自己的东西要自己去珍惜，去收好。

在写这三辑《花生米》期间，我其它方面也没有停下来，于初三升高一的暑假开始真真正正把写好的诗汇集在一个本上，取名叫《闲情居》。这是我第一本诗集，也是是唯一的一本。断断续续写一直写到高三上学期，共收录81首。其中《惊梦》成为一个转折点，开始不拘形式。《空心词》为第二个转折点，从精神层面上更进一步。最难忘的一首是《两个人的幸福》，感觉清新。而另一首长诗《空心词》则是有些许仿写《红楼梦》中的《葬花吟》。不过很可惜，现在我已经完全没有了写诗的心境。也许与诗有关的人和事已经从我的世界抽离，我也不强求。但或许这是我开始写随笔的缘故。

在高一升高二的那个暑假里，是我人生的第一个转折点，擅长理科的我最后选了美术。这对我的人生观价值观有着巨大的影响。我开始着手记录我这复杂的心情。跟往常一样，我专门开设了一个小册子记录我每日的心情的点滴。这有别于写日记，更有别于《花生米》。文字没有记载任何事情，只是每当我看到这段文字里，我就会知道当天发生了什么事。我将这本记录感情的笔记定名为《深情》，也一共三辑。第一辑写的很少，卷首诗为《题红叶》，主要是回已整个初中乃至小学六年。第二辑卷首诗为《上邪》，到2008年4月22日完。这一辑写的特别快且多，也许是和那段时间的心境有关。第三辑就是我现在写的这一本，看样子还有很多才写完。我将《深情》定义为随笔，随笔于我的概念是，可随便写，不论前因后果，有感而发即可。这给我的创作思路大大开阔，不再觉得有任何的缚手缚脚。

当然，除了《花生米》《闲情居》和《深情》之外，我还有写小说，不过是凤毛麟角了。最初成形的小说是受了《大唐双龙传》影响一时热身血之下写的《乱世情缘》。结果不用说，这当然是《双龙传》的山寨版了。其后，真的自主创新写了一篇关于一块悬浮大陆上的故事，可后来毁于一场大火，想起就觉得很可惜。而真真正正成稿的是高一时写的一篇《爱在公元前》，这篇运用双线叙事，以第一人称，讲述有关时空穿越的爱情。写得比较简单，浅显，罗辑性一般，还尚是较满意的一篇。再接再励，高二时在电脑上创作了自传式小说《流水亭》，讲述的是高一到高二上学期的事，七分真实三分虚构。但由于首次使用第三人称，不知不觉就用了单线叙事，读起来比较像流水帐日记，所以质量较差。为弥补不足，我在每章节前都配了诗，不过这篇长达十万字的小说，还是我自己空闲时慢慢欣赏算了。而现在，我写的是另一部了，未完成，首次运用了镜头切换式叙事，希望有所突破，尽量做到大开大合。

唉，不总结不知道，原来从写第一首诗开始到《深情》第三辑，已经过去了那么多年。20岁之后，不知道自己还有否心思，有否能力，有否耐性继续去写了。希望自己不要被生活压垮，我还想一直写下去，即使读者只有我自己。


………………………………………………………一言不合………………………………………………

又到除夕夜了，都不记得是第几个这样的除夕夜了：一个人，一支笔，写着别人不赞赏的小说，过着不咸不淡的生活，依然没有什么很迫切的愿望，也没有什么不能自已的悲伤。也不记得从什么时候开始变得这样波澜不惊，这样不希望，这样不失望。还有几个小时就是新的一年了，也应该要有个年终总结了，可就是一直拿不起笔，或者在我潜意识中总认为，只有家历新年才是真正的新年。
过去的这一年来，大概可以分为两部分，前部分像腾云驾雾一样，后部分像行尸走肉一样。上半年基本上就做了一件事，就是完成了《式微》的整理工作以及个别小说的创作。那时基本隔几天就写一篇，很集中地，像爆发一般，这样的感觉就像当初写《闲情居》那样，同样也是集中地短期内完成了主体创作，也是同样地都积少成了册，终于也让自己有拿得出手的作品。可也是同样地，这样的集中喷现只出现了很短的时间，而且是唯一的——《闲情居》之后我就也写不出一首诗了，哪怕是短短的一段，哪怕是一句。而《式微》过后，我也再写不出那样又寂寞又美好的情节了。

想想，拿起这支笔也好些年了，有记录在案的05年就有了。05年至今，足足有七年。七年，人生能有多少个七年，整整七年过去了，拿起笔的意义跟当初想的已经完全不一样了，这段旅程还没到终点就已经发现旅游的意义已变换了很多次，从刚开始的故作深沉，到后来的想要成功，再后来的自然舒发，再后来的个人价值，到现在，这支笔已经成为我生命中的一部分，这一部分不是手手脚脚，不是眼睛耳朵，也不是口鼻，更不是大脑，而是精神世界里的一间破草芧，而我的所有就在里面了。

一直以来，我都不喜欢看电视节目的，特别是综艺节目，但近几个月来有一个综艺节目还是引起了我的注意——中国达人秀。这是一档主打“梦想”的综艺节目，虽然很反感它把故事和本事过份的连在一起，但我还是没有错过它的每一期。我每次看的时候，都是怀着一种等待惊喜，等奇迹的心情去看。我觉得它的成功源自于它的“梦想”。我看着各式各样的人在舞台上，或声泪俱下，或不言不语地用各种方式去诠释着自己的梦想，都会不由自主地想起自己那最初的梦想。或者每个人说起自己的梦想都能一把泪一把鼻涕地诉说一大段故事吧，可是并非所有的梦想都能在舞台上展示，并非所有的梦想都能有眼有手有脚，更多的是无形的。所以每次我看的时候，总会在想，那自己的梦想呢？那些千千万万像我一样拥有像这种无法表现无法诉说无法形容的梦想的人呢？

无论是谁，坚持不了或放弃或改变了自己最初的梦想，我们除了惋惜之外，也应该体谅吧，不是谁都可以一直在角落里自得其乐，自受其苦的吧。

哎，写的年终总结有些扯远了。我自己最初的梦想，我都已经忘记了，这是我一直想说的事情。我已离它越来越远了，诗人？散文家？小说家？还中哲学学？这些东西听起来就像小时候的数学家，科学家，教育家……一样可笑。

什么梦想，什么理想，在这一年里已经变得模糊不清了，我也无法去肯定了，越来越看不清自己，渐渐地混混噩噩就过了一天，也不知道为什么，也不知道该期盼什么——QQ常隐身，手机变成了上网看新闻的工具，电脑渐渐的也变成了游戏工作的工具了；走在空荡的大街上也不期待遇见谁了，假日里也不希罕阳光了，不为晴天而感动了，讨厌湿滑的天气了，已经听不到风吹叶子的声音了，怀念图书馆的安静了，很久没看过一场无聊的电影了，很久没抬头看天空了，也不记得彩虹是什么样子的了。

特别是暑假接下来的下半年，基本上就行尸走肉了，基本上什么也没做过，没有思想没有灵魂地过了半年。所以，在这一年里，我能记起的只有上半年，年终总结也只有上半年，什么都是只有上半年，真不希望，以后的年终总结也只有这样的半年，甚至连这样的半年也没有。

关于梦想，关于理想，关于目标，我只能想到一句话：在以后的日子里，一个人，一支笔，一个故事，走天涯。

新年快乐。

从2016年开始研究阅读，2017年已经是剽悍一只猫社群的金牌讲书人，2018年成为出版社签约讲书人，我推荐大家从写书评开始练习，既可以增加写作输入，避免因知识储备不足出现没得写的情况，又可以通过写书评检验自己是否读懂了。
跟大家分享下我比较熟悉的3种书评写法：大体分为分为3种，经管励志类、文学类、育儿绘本类及写法，最后给大家举一个经管励志书评的具体例子。。


一、3种书评形式及写法

1.经管励志类

用自己的话翻译书原作者的观点，针对其中某一亮点进行介绍和解释，以及适量增加自己的应用过程，客观地写出它为什么吸引了你。
痛点+引出书+给出观点+为什么过去不成功+书中何方有效+痛点案例用此方如何解决
比如：我想写为什么计划总是完不成？

开头：我们计划总是完不成的具体表现 引出书《如何想到就做到》、简介、书中说“阶梯模型”可以解决问题 第一部分：为什么过去我们有计划却无法成功，引出阶梯模型的原理介绍 第二部分：解释为什么阶梯模型就有用 第三部分：阶梯模型具体该如何用

2.文学类

讲出原书的地位，从多个角度去介绍你对本书的理解，一般从叙事风格、人物的情感表达、独特的意象隐喻三个方面，解读作者最想表达什么，最后给出本书的启示及现实意义。
比如：《二十四诗品》

开头：书的地位和作者介绍 阅读线索：从形式、内容和精神本质3个方面，来阐述这本书蕴含的自然韵味，并在最后提出本书对当下我们培养审美观的现实意义 第一部分：形式上的自然画面…… 第二部分：内容上的自然意境…… 第三部分：本质上的自然之味& 第四部分：大千世界的你我，与美共生，徜徉在自然怀抱中，慰藉躁动灵魂

对于写作的初学者来说，写读后感和书评是一个非常好的入门写作方式。解决写作小白最令人困扰的“三无”问题？简言之，即“无素材、无主题、无内容”。没有素材，不知道写什么以及如何下笔。
3.育儿绘本

说出本书的育儿启发，分成三部分完成全文，第一部分介绍本书及作者开始，第二部分讲书书中提到的育儿方法及寓意，第三部分讲阅读技巧。
比如：《好消息坏消息》：精悍短小的故事背后，蕴含深层的教育哲思

观点：用积极心态享受当下，才能抓住命运的喉咙，主宰自己的人生 第一部分：绘本创作者与绘本赏析 第二部分：《好消息坏消息》在现实中的教育意义——家长应当积极引导孩子获得积极心态 第三部分：绘本的讲解技巧——游戏力的方式，玩出积极的心态

二、写书评前的思路梳理，1个模板快速理清



写作前的思路梳理模板：
本篇读者对象：要很具体的一个人，想象他坐在你面前，只是一个人，不能是两个。如果有多类读者读完有用，那你要想一下哪拨人头条多，选这一拨，如果不确定，就选相对更了解的那拨。
读者痛点：罗列5个以上，即让读者产生情绪，他感觉不满意、难受，想要改变的，是他自己的内心感受。
最大的痛点：写1个，写完读读感觉是不是最痛的，最最难受的，最想解决的，这个解决了其他的痛点就可以迎刃而解或者不那么重要了的
本篇核心观点：全篇都围绕核心观点展开，解释为什么你的主张是这个，基于这个该怎么做。
本篇方法论：写3-4个方法，解决读者的困惑。


三、经管励志书书评《好好思考》实例拆解



标题：《好好思考》：职场中止步不前？破除瓶颈，你需要学会深度思考
1.开篇引题

有代入感的案例开头，说出痛点，然后指出核心痛点，抛出问题引出书中。
此文用场景不断地反问，说出读者痛点：工作三年后如何突破瓶颈期，引起读者思考，然后指出核心痛点：想要解决这种迷茫，顺利度过瓶颈期，最好的方法就是将我们自己的学习模式从经验积累替换深度思考。
且非常自然地引出了《好好思考》这本书。我们在写文的时候是一步步链接的，先跟读者产生联系，再带读者进入这本书。
作者介绍部分尽量简单，不需要讲太多，但绝不能不提作者或者写错名字。
写出作者的成绩和头衔，让人觉得这位作者真厉害，吸引读者看接下来的内容。
2.正文结构

选择书中最触动你的的1个方法去写，切记求全。可以按照以下写作模式套用。
第一部分：过去我们用的方法为什么无效
第二部分：解释为什么这个方法有效
第三部分：解释新方法的应用
这篇文章选择深度思考这个方法去书写，且发成三部分，第一、二部分，解释过去我们用的工作经验为什么无效，以及解释为什么深度思考有效；第三部分，解释深度思考新方法的应用。
3.总结升华

利用金句制造共鸣，总结重升价值，呼吁制造话题。
最后总结升华部分，用一句金句制造共鸣，同时总结全文的内容，重点讲述哪3个核心的观点，以及呼吁大家使用正确的决策破解工作瓶颈问题。

筝小钱：运营总监，课程研发专家，360、学而思网校、新东方等培训讲师。

要碰运气。

现在应该码字的，好吧，我在偷懒。
没有一劳永逸的办法，只有直面痛苦的决心。
我只能根据小说创作说说自己的体会。
你完全可以写一只蜘蛛怎样吃掉一条狗；一个女人对男人没兴趣，却爱上一台老式缝纫机。
故事的因果关系是次要的，这不是写论文；关键是蜘蛛、狗、女人甚至——如果你愿意——缝纫机的具体感受。艺术谈的是存在、美及一种内部的和谐与解放——这种和谐与解放是通过矛盾间的相互撕裂、拉扯实现的。也就说，如果没有激情，干脆只写议论文和不痛不痒的“白描”算了。不是贬低后者，它们同样重要，但未触及核心。
若非列一个公式，大概这样：
通过人和内在思想／情感逻辑，表达一个事件；
通过人和一个事件，表达内在思想／情感逻辑；
通过一个事件和内在思想／情感逻辑，表达人。

这个问题的出现，大致说明提问者的迷茫。对创作者而言，表面是迷茫，内里是焦虑。因为一个作品完成前，就连创作者也不知道她是什么样。

海明威写作不列提纲，他说《老人与海》的完成纯粹碰运气；斯坦贝克和斯蒂芬-金也说过类似的话。
克劳德-西蒙在谈《弗兰德公路》时，说的是“那段记忆的集体涌现”，很明显，他也不会列提纲。
包括博尔赫斯在内的许多作家谈到创作都会强调“真心实意”，也就是不虚饰和生搬硬套。
不同人心里装着不同东西，技艺如文笔、构思、资料权衡等是基础，核心是心里那个东西。列举以上几位作家只想说明：创作来自丰富积累——多读多思考生活——后真心实意地抒发，而不是一板一眼设计出来的。前者就是所谓的“碰运气”。

推荐两本书：
斯蒂芬-金的《写作这回事》和麦基的《故事》。前者写得很实在，主要针对小说创作；后者是本“非常厉害”的书，对编剧大有裨益，但很可能成为小说创作的反面教材。

同时，历史、哲学史、艺术史、科学史等一些科普书籍是逃不开的坎。

我TM就是在偷懒。。。

01


重拾写作，要规避两个心态。


第一，古人云，工欲善其器，必先利其器，凡事要三思而后行。


在这个知识信息爆炸的时代，许多人做事情之前都按部就班地先列框架、列书单、列时间列计划，还去看各种干货研究大师的写作方法。
比如斯蒂芬金的“外界屏蔽法”（也就是每天在同一地方关掉手机进入心流的状态强迫自己写满2000字），夏目漱石“个人主义学问”（通过自省，用批判性的眼光抱着“自主创业”的意识去写作），歌德的“限定法”（写作时规定自己只能用德语并做到专注，断绝其它一切干扰），村上春树“体能强化法”（每天坚持跑步锻炼自己的精神力与体力），还有一些偏方，比如古代诗人李白词人苏东坡都喜欢微醺之后诗兴大发。
然后做完这些研究读书笔记这些已经筋疲力尽，自己想写什么完全写不出来，因为可能已经被这么多方法唬住了。
第二，缺乏自信，很多人想写不敢写。


可能是小时候写作文留下的阴影或是过于在乎别人的看法，在《写作是什么：给爱写作的你》这本书里讲到。


很多人之所以迟迟没有动笔，首先要克服自己的不自信，作者讲述了自己由于转学到新的高中，爱好写作却不敢申请校报编辑，后来在家长的鼓励下勇敢面对，于是她自己开辟了新专栏，持续写作，在高中二年级就成为了杂志的主编，后来成为专职作家。




02


你要问我究竟要准备多久可以开始写作？我的回答就是：不要准备！
有一种很粗暴简单的方法——就是在《成为作家》里介绍，如何毫不费劲地写作，尽可能地早起——不要说话，不要读报纸，不要抓起你前一天晚上放在身旁的书来读——立即开始写作。
想到什么写什么：昨夜的梦，如果你还能记得的话；前天的活动；真实的或虚构的谈话；对意识的检查。 这样写出来的东西先搁置，我把它们叫作意识流，闲言碎语，写作中的术语叫做“草稿”，就是你个人生活体验产生的重要素材之一。
安莫拉特在改变她的人生著作《关于写作：一只鸟接着一只鸟》中也强调，没人会在意你的初稿，尽情的写，不知道怎么写，就从一只鸟开始写。
你自己就是一家公司，你的文章是你的产品，你的文笔就是你的生产力，你的价值观和逻辑思维就是公司的企业文化。如果你自己都对自己没信心，那企业主会更加迟疑。


03


但是如果这么简单就能写出10万+也是天方夜谭了点。
所以，以我的个人屡战屡败、屡败屡战的经验告诉大家个人开始从小白写作可以走的捷径有哪些：
1、选对平台，选对平台，一定要选择一个好平台，重要的事情说三遍！！
我入驻了几个平台，公众号、简书、头条、百家、UC订阅号、一点资讯、微博，然而，相同的一篇文章，简书里上了官方公众号的头条，在头条上只有3个人的阅读量，其中还有一个是我老公。
因为头条百家订阅号之类的都是广告流量分成聚拢人气，但是需要一些热点、爆炸性的标题吸引吃瓜群众，而我擅长犀利文风的职场励志（当然找到定位也是花了好长时间，这个后面讲到），这点很符合简书的口号，有志青年聚居地。
所以，我的文章在简书发表后，第二篇就收获了几百个赞，第三篇就上了简报，而且几乎每篇都在首页，这样更多的读者给我留言讨论，形成以读者内容创业（UGC模式）的良性循环。
我的这篇文章在简书被转发后，吸引了近百个粉丝涌入我的公众号，并带来了16个公众号和网站的转载，其中还有一些百万级粉丝的大号，我一下子茅塞顿开，原来我写职场类的故事更加吸引人，并不是婚姻育儿情感类鸡汤。




2、不知道写什么，就从自己感兴趣的话题入手
成甲老师在如何发现自己的天赋里面讲到，他最喜欢做的事情就是聊天，起初他觉得聊天也算一门手艺么，于是他就去做分享，更多的人认识了他，觉得他说话很有魅力，于是更多的平台邀请他，最后成为了得到APP里成甲说书的专栏作家。
《奇葩说》节目里，平时连说话就结巴的颜如晶，因为体型肥胖、颜值低一直很自卑。


突然有一天发现了自己在辩论上的天赋，于是去马来西亚参加各种各样的辩论比赛，也正是有了奇葩说这样的节目，成就了她事业更上一层楼，非常励志对不对？
你也可以尝试，写作是一个没有门槛的技能，非要说门槛，那就是兴趣，可是，兴趣是可以慢慢培养的啊。
你喜欢聊八卦，你就去写娱乐圈和网红；你喜欢政治，你就去写热点新闻；你喜欢财经节目，你就去开专栏写如何赚钱创业；你喜欢玩游戏，你就写如何入门如何练级最后实现通关；你喜欢看书看电影，你就去写书评影评，有多少人因为写了一些书评影评被大公司挖掘成为专职编剧甚至获得电影业内编剧大奖，数不胜数。
我老公大学本科是武大电子商务专业，同班同学有一个非常普通的宅男，每天下课后躲寝室里看一堆被别人认为不务正业的电影，然后开始写影评，你们猜怎么了，毕业后被于正工作室挖走，薪水20万+（彼时2008年，很可观）。


3、不断试错，寻找自己的写作风格
我写过很多类型，刚开始想专注写写女生爱看的八卦鲜肉，并对自己喜欢的几个明星王菲、刘若英、李宗盛、维多利亚等婚姻观、爱情观结合自己的经历表达出来，同行竞争太激烈而且自己并没有深度资料，虽然也经常上首页，但始终不愠不火。
然后我还尝试写了微小说，倒叙插叙白描写作手法、人物如何出场如何对白都去考究斟酌一下，然而毕竟经验不够，吸引了几个朋友对我文笔的惊叹之后再无下文。
然后转投时事热点，比如因为自己是景观专业的，就跟踪了雾霾、设计学拆书等等话题，依然是转发量奇低。
然后我又去发了几篇纯文学，比如散文、游记等等，当时纯属已经自暴自弃了，我知道这个时代纯文学已经没落，大家都喜欢所谓的干货鸡汤，所以它们虽然都上了首页也才几百的阅读量。
当时第一个劝我放弃的就是我爸，但是他又在每篇文章下面打赏帮我转发，像我这种万年陪跑者早就应该放弃了啊。
转念一想，村上春树每年都有畅销书，应该说运气和产量都极佳，就是陪跑诺贝尔文学奖七年，李安没成名之前在家里宅了七八年全靠老婆养着，还有很多作家一生也只写了一部畅销书。
在最初寻求出版机会时，普鲁斯特的厚厚一沓手稿受到了无数奚落，有一封退稿信中写到：“我实在弄不明白，一位先生写他睡不着，在床上翻过来又翻过去，怎么居然能写上30页。”


最后，普鲁斯特是以自己预付费用的方式，出版了小说的第一部《在斯万家那边》。


剩余的六部，都是在他反复的修改、扩充中陆续成型的。在生命的最后3年中，他几乎足不出户，白天睡觉，晚上彻夜写作，终于完成了全书。


这本书叫作《追忆逝水年华》。


但是他们时刻都在厚积薄发、蓄势待发，应该说，运气是别人都以为是守株待兔盼来的，只有自己知道是枕戈待旦赢下的。
李嘉诚说，没有偶然的成功。
最后我专攻职场励志类，结合自己的经历，用犀利和风趣的文风一下子触动了读者的G点，阅读量接近三万。
搞笑的事情发生了，原来那些从来没人关注的文章，一下子又重见天日被人捧成佳作。


写作风格对于写作者来说十分重要，都说这是一个看脸的时代，要打造一个MVP或者IP，文字风格就是你的face。
你不可能去取悦所有人，你为谁而写，写了做什么，都是你应该好好思考的问题，术业有专攻，不要像我这样走了许多弯路才找到自己应该focus哪一个，不过，年轻人，瞎折腾几天又何妨。
马云说，第一次登上时代周刊封面，老外对他的评价是crazy 马，别人叫他当着几个企业老总的面打拳，他就立马伸胳膊操练起来。
众人大笑，你不怕我们是故意戏弄你的，但是马云说他心里虽然很清楚，但是别人不愿意尝试的领域他就是要去试一下，他是crazy 但是不是stupid，一席话惹得国外记者相当敬佩。
所以，为什么你不敢试一试，不逼自己一下，永远不知道自己有多能写呢。


4、专注地刻意练习
那么，怎样才能确立自己的风格，除了不断试错，还有一个重要的方法，他山之石，可以攻玉，多看经典，模仿大家。
刻意练习需要两点，一个是抓住问题的本质进行训练，二是大量地持续练习。
要练习写作风格，首先要明确自己原来擅长的是什么类型，科技论文？散文？小说？日记手账？情感？
推荐两本通俗易懂的书，许荣哲的《小说课》，里面将36个经典小说拆解，从叙事、人物塑造、对白、开场结尾统统告诉你那些大师们写小说的套路。
豆瓣高分，舒明月的《大师们的写作课》，全书倡导，好文笔是读出来的，教会你如何阅读经典，学以致用。
鲁迅说，这世上本没有路，走的人多了，自然成了路。
齐白石却说，这世上学我者生，似我者死。
最高阶的作者会用他的风格吸引你、说服你、打动你，开辟一条新的写作道路。
等你修炼到了一定境界，不会再为生产爆文而影响自己的写作风格，那个时候，你就成了真正的大师。
外面下着大雨，一个人在房间里码这么多。


世界上再也没有比在人群中留下足迹却又孤独离开更可怕的了！
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可以私信“写作”，领取老白的公开课逐字稿~
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有什么书籍能提高自己的写作能力的？<hr/>嗨，我是老白，从景观设计师跨界新媒体，坚持写作四年，获得了十点读书签约作者、知音传媒新媒体文案顾问、今日头条MCN等头衔，并即将出版《高能文案》《新媒体文案》两本书，有关个人品牌变现、写作赚钱、个人商业模式升级的问题都可以来撩我哦~~

1、写生活
1.1 可以从写自己开始。
写自己的故事，写自己这些年的经历，给自己写一本回忆录。
写自己的回忆录，不需要有知识积累，不需要到处找素材，也不需要文采多么出众，也不需要费心起标题、搭建写作框架，去想我写出来的东西有没有人看。
只需要遵循自己的内心，尊重曾经的生活经历，用真情实感把它写出来就行。当然，有毅力的话，也可以每天写日记。
我手写我心，文章本天成。
1.2 写身边人的故事
比如你敬佩的长辈、老师、领导等；比如你欣赏的朋友、同事、亲戚等；甚至最近刚刚结交的新朋友，他是否有独到之处呢，这些都可以写出来的，甚至，你可以去采访他们，把采访得来的一手资料写成一篇好文章。
1.3 写育儿记
如果你有孩子了，可以用笔记录下孩子成长的点点滴滴，然后在孩子结婚那天，送给她／他作为新婚礼物，这非常有意义，也能让孩子的另一半更好地了解自己的爱人。多么有纪念意义呢。
2、写工作
比如每周、每月写工作总结，举办完一场活动之后，写活动复盘；参加某一次学习培训后，写出心得体会等。每一次写作，都会是一次反思，一次进步。
3、写回答
很多时候，我们不是写不出来，而是不知道该写什么。那么可以写回答，别人提出问题来了，然后我们去写答案，比如回答知乎问题，比如头条号也有悟空问答，找到自己能回答的问题，去写答案，认真写，这样的回答可以不必写太长，也不担心没有主题，写多了，能提升自己的写作水平，也能提高自己的影响力，甚至还能赚钱，何乐而不为呢？

有一天，我去参加朋友杨小米的新书线下交流会，现场也有读者问了同样的问题，杨小米的回答很经典：一开始不知道写什么，就硬写。

总是不知道该写什么怎么办

学习写作的朋友，经常会问一个问题：我也想写，但总是不知道该写什么，怎么办？
有一天，我去参加朋友杨小米的新书线下交流会，现场也有读者问了同样的问题，杨小米的回答很经典：一开始不知道写什么，就硬写。
其实我们都是从「硬写」走过来的。
所以，先跟大家明确一点：总是不知道该写什么，一般只是写作初期的问题，后期你只会有太多想写的内容写不过来。现在，我想写还没来得及写的话题已经在文件夹里积累了近 200 个。在这一节中，我要由内到外地给你分析一下「不知道写什么」背后的真正原因，以及我们该如何应对。
你对这个世界要有点意见
著名作家张大春说，他每次写文章前要做的准备不仅仅为写一篇文章而做。他认为，写文章之前或者开始表达之前，要问自己：我对这个世界还有没有话要讲？
一个写文章的人，应该是一个很有态度的人，他时刻有话要讲，对这个世界有点意见，随时想要通过表达来参与这个世界，优化这个世界。这就是我们前面一直强调的，写作不是自嗨，而是为了创造价值。
你觉得这个世界还不够好，你对这个世界要有点意见。怎么理解这句话和写作的关系呢？比如，我觉得整个社会对买房这件事看得太重了，我就特别想写文章来表达我的看法；比如，我觉得杨永信这类人的存在对这个社会来说太糟糕了，我就会忍不住写一篇文章批判他；比如，我觉得很多年轻人在职场上做选择时太随意，我就很想写一篇文章讲一些做选择时该秉持的基本原则；比如，我觉得很多年轻人都太安逸了，我就忍不住写一些牛人的成长经历刺激一下大家，推动大家一起向上生长；比如，我觉得现在大家的生活都太紧张、太无趣了，我就会写一些有趣的文章，让这个世界更有趣。
不要成为一个对什么都无所谓的人，否则你会觉得什么都不值得去写。
我进入新媒体行业后写的第一篇 10W+ 的文章是《又一个「天才 90 后」创业者摔下神坛，抄袭国外作品被原创者找上门》，当这篇文章成为爆款后，我同事说他也看到了这条新闻，但他觉得没什么值得写的，所以就没写。
我跟一些朋友聊这件事的时候，很多人也说：这有什么，有人抄袭不是挺正常、挺普遍的吗？我说我觉得不正常，我觉得不对，抄袭的人多不代表这件事合理，所以看到这条新闻后，我心里就有一肚子话要对这个世界讲。
一开始写作的时候，你要不停地问自己：你对这个世界还有什么意见？你还有什么话要对这个世界讲？所以写作要从做一个有态度的人开始，要从相信个体力量开始。
你要知道万事万物皆可成为写作的对象
总是不知道该写什么，很可能是你对写作范围的理解太狭隘，写作是对输入进行思考后的输出，所以，万事万物皆可成为写作的对象。
一天除了睡觉的 8 个小时，你有 16 个小时都是醒着的，这 16 个小时里，你在工作、在见人、在聊天、在看、在读、在听、在经历。一天下来，如果你认真回顾，你会惊讶地发现，其实有很多东西都可以写，也都值得写。
有一首歌的名字叫《平淡日子里的刺》，我很喜欢这个歌名，它有它原本的含义，但我有自己的理解。生活大多数时候是平淡的，但总不是静如水，我们要学会去发现「平淡日子里的刺」，那个「刺」就是你要去写的东西。
比如今天你工作中出现了问题被领导批评，你晚上就可以写 200 字复盘一下；比如今天你听课时听到一个让你欣喜的观点，你可以写 200 字记录下你的理解；比如今天你见了个人，你在对方身上发现了一些闪光点，你可以写 200 字分享给大家；比如今天你突然心情低落，你可以写 200 字跟自己说说话，梳理一下自己的内心想法；比如今天你去餐厅吃饭，这家餐厅的服务质量如何，你可以提出自己的看法；比如今天你约了朋友见面，你迟到了或者对方迟到了，你可以写写守时这个话题；比如今天你去看了一场电影，这部电影的故事怎么样，给你带来了怎样的冲击，不也值得写一下吗？
因此，在一个写作者的眼里，万事万物皆可成为思考、写作的对象，你要学会发现平淡日子里的刺，刺就是那些搅动你情绪的东西，那些让你触动的，让你感动的，让你惊讶的，让你欣喜的，让你愤怒的，让你反思的，让你困惑的，都是刺，都是你写作的源泉。
所以，从今天起，不要再说你不知道该写什么了，你只是需要一双能发现「刺」的眼睛，你感受到了生活里的「刺」，就要写出来。
你要充分了解你写作的领域
前段时间，有一个公众号的读者来北京出差，约我喝咖啡，想向我请教一些关于如何做公众号的问题。
我们在咖啡馆闲聊了 10 分钟后，我说我有 1 个小时的时间，与公众号相关的任何问题都可以问，我会把我懂的都尽量讲清楚。结果他问了我几个像「如何写 10W+」「如何快速涨粉」这样又大又空的问题之后，竟然不知道要问什么了。我说你随便问，他说随便问也不知道要问什么了。
其实这很正常，如果让我去问一些与比特币、区块链、股票等相关的问题，我也是这样，不仅问不出好问题，就连该问什么都无从得知。
为什么呢？因为我对这些领域不熟悉。
写作也是这样。我熟悉公众号运营、知识付费、个人成长、职业发展、互联网科技精英这些领域，所以关于这些领域，我有源源不断的话题可以写，也很容易找到优质的话题。
你对一个领域知道得越深入，你的困惑也就越多，你就能提出很多好问题，你也会想通过写作去探讨这些问题。
所以，你要充分了解你写作的领域。我刚开始进入的是创业投资领域，所以我写的文章都是关于这个领域的。我是怎么开始的呢？第一步就是广泛、大量、有深度地阅读这个领域的好文章，半年之后，我对这个领域以及这个领域的目标读者都有了足够的理解，所以我能找到很受欢迎的主题。
当然，写作新手首先要解决的一个问题是找到你的写作定位，也就是你决定在哪个领域进行写作。
如何找到自己的写作定位呢？其实主要看你的兴趣，一定不要太在意市场，更不要跟风。如果你写的不是你热爱的，注定不会长久。
湖畔大学的梁宁说过，人们都没法拒绝自己真实的快乐。你会情不自禁地在自己喜欢的事情上花时间，不知不觉地在其中投入一万个小时。你不厌其烦去做的事情，就是你的天分所在。它能给你带来持续的满足感，你可以一直为它投时间，时间久了，你就会做得比别人好。
一开始你可以多尝试，但在多方尝试之后，你一定要固定下来，在一个领域持续地写。千万不要什么都写，今天写影评，明天写乐评，后天写职场文章，大后天写情感故事……什么都写，一定什么都写不好。
所以，请发自内心地问，自己的热情在哪里，那就是你的写作定位。找到你的写作定位后，持续、深入、大量、多维度地了解这个领域，你就会有源源不断的选题。
你要掌握几条写作公式
谈及写作，很多人经常会提到一个词——灵感。
灵感重要吗？重要，因为那些灵光乍现的东西总会是一种惊喜，对作者、对读者都是如此。
灵感重要吗？不重要，因为灵感是可遇而不可求的，它是瞬间迸发的偶然事件，既不稳定，又不持续。
我们要刻意追求灵感吗？不必要。为什么？因为我们不需要都成为作家，去创作文学作品，我们的目的是学会更好地通过文字表达内心想法。
如果你想持续表达、让表达成为一种习惯，最好掌握几条写作公式，以应对不知道写什么、不知道怎么往下写、不知道如何下手的问题。
什么是写作公式？
有一本电子书叫《七年就是一辈子》，该书作者李笑来说，这本书就是格式化写作的产物，他说书里所有的文章都采用一模一样的套路。
（1）我要说的是什么概念？
（2）这个概念为什么重要？
（3）这个概念通常被如何误解？
（4）这个概念实际上是怎么回事儿？
（5）这个概念有什么意义？
（6）如何正确使用这个概念？
（7）错误使用这个概念有什么可怕之处？
（8）这个概念与哪些其他重要概念有重要的联系？
张大春老师说，如果这个世界上少一些写作套路，那么这个世界上就会少一些无聊的作品，因为作品的竞争力是创意。
张大春老师说的是文学创作，跟咱们聊的不是一个话题。
有人说，格式化写作会让内容千篇一律。是这样吗？不是。李笑来的写作公式并不妨碍你有创意地讲一件事，它只是提供了一套写作的行文方向。
事实上，所有的干货文章都可以按照这个结构来写。但不同人持不同的概念、不同的观点写出来的是完全不同的，因为所谓写作公式，只是提供一个行文的方向，并不限制写作者的独特思考和个性发挥。
总-分-总，这是我们训练过的最简单的公式。
是什么-为什么-怎么做，这也是我们非常熟悉的公式。
论点-分论点-正例-反例-总结，这是我们经常使用的公式组合。
再高级一点的写作公式比如以下六条。
（1）场景化写作，引出一个痛点话题。
（2）针对痛点话题，提出一个新鲜观点。
（3）正面论证这个观点。小标题 ＋ 案例。
（4）反面论证这个观点。小标题 ＋ 案例。
（5）总结这个观点的意义、价值。
（6）给出具体的执行建议，呼吁大家去做。
这是我常用的写作格式。你会发现，并没有因为我用公式辅助写作，写出来的东西就没有价值。
学习写作的朋友，更应该掌握几条写作公式。格式化写作的好处就是，只要你确定了文章主题，那么，写文章就是自然而然的事情。掌握几条写作公式，定下主题，按一个不错的格式顺着往下写，一定会比毫无章法地写要写得快，逻辑也更通畅。
学习写作时总是不知道该写什么，要解决这个问题，首先要记住，写作就是你对这个世界还有话要说，所以不要做一个对什么都无所谓的人，要做个有态度的人，要对这个世界有点意见；其次，你要明白，万事万物皆可成为写作的对象，你要学会发现「平淡日子里的刺」，然后用文字去呈现；再次，在写作的初期，要通过不断尝试，一步一步找到自己的写作定位，持续、深入、大量、多维度地了解这个领域；最后，为了解决不知道写什么，不知道怎么写的问题，你要掌握几条写作公式。
优质选题的三大底层逻辑

当你每天都有很多选题可供选择时，你要解决的问题就会变成：写哪个更好？
写文章是复制时间性价比最高的手段，我们希望通过写作，成批量、规模化地交付我们的价值，售卖我们的时间，因此，我们必须关心如何才能写出让更多人看的文章。
《孙子兵法》里有句经典语录：胜者先胜而后求战，败者先战而后求胜。
这句话是什么意思呢？能取得胜利的人，往往都是准备充分的人。他们只有在对情况完全了解、认为自己能胜时才去作战。而失败者往往是战前没有什么准备的人。战争已经开始了，他们才谋划怎样取胜。
写文章也像打仗，阅读量高不高，可能在你写之前就基本确定了。高手写文章，先是找一个读者可能感兴趣的选题，然后想办法获得高阅读量；「菜鸟」写文章，先是随便找个选题，然后想办法获得高阅读量。
写作时顺序不同，文章发出来后，命运就不同。
怎么写是战术，写什么是战略，不要用战术上的勤奋掩盖战略上的懒惰。写好，是正确地做事；写什么好，是做正确的事。一定要先选择正确的事，再用正确的方法去做那件正确的事。这就是写作中的「胜者先胜而后求战」。
很多人写的文章阅读量总是不高，就是因为他们一有某个想法就马上下笔写。今天干了什么，你就去写；今天学了什么，你就去写。但读者凭什么关心你一天到晚做的那些琐事？
我不是说那些不能写，但它一定要同时满足「绝大多数人关心、对绝大多数人有价值」这一条件，如果只满足前者，你就是在进行自娱自乐式的写作。
为什么我写一些日常经历还能被很多人喜欢？就是因为它同时满足「绝大多数人关心、对绝大多数人有价值」这一条件，我不管写什么，心里都时时刻刻挂念着读者，所以即便写一些日常琐事，我也尽可能地从中提炼会对大家有所启发的内容。
到底如何做选题才能让更多人愿意看？

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