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[问题] 请问:如果描写女性形象,要从那几个角度或者说方面来写呢 ...

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小航爱elva 发表于 2022-8-20 21:45:21 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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作者:知乎
请问:如果描写女性形象,要从那几个角度或者说方面来写呢 ...
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精彩评论5

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肖阳业 发表于 2022-8-20 21:46:09 | 显示全部楼层
 
主要就是性格,然后由性格定外貌,定行为,定与主角的关系。
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J赵雪儿W5 发表于 2022-8-20 21:47:06 | 显示全部楼层
 
女性形象的刻画,这可以说是触及到许多男频写手知识盲区了。
谈不上精通,倒也称不上是一点不会,在脑海里搜刮一下,稍作总结。

之前回答过一个问题,
即,文字无法精准传递画面信息,详细回答看下文。
由此可知,写手不可能用‘文字’使读者有看照片的观感。
焱云侯:焱云小屋—”画面“具象成“文字”
写网文讲究直白、简单的描述,因此大量的形容词并不能够使人物立体化。
立人设的关键,是立性格和人物标志。
而讨喜的角色,通常都是性格讨喜。

写手在设计一个女性角色时,可以分成内、外两个方面
外在特点:设计一些独特的长相特征和行为标识。
内在特点:塑造大众喜欢的女性性格,例如”活泼快朗““乖张洒脱””真性情““不拘小节”等。
<hr/>写性格内在的表现往往是最难的,需要运用一些事件去侧面反应角色内心。
对笔者的考验较高,因此一般男频小说,采取”有效规避“。
要么不写,要么少写,除非是较为擅长塑造这种人物的写手,
态度基本是:敬而远之。
<hr/>大多数新人以为好的女性形象是,”沉鱼落雁““闭月羞花””出水芙蓉“等等修饰词堆砌。
转头重读会发现,堆砌一大顿之后,读者脑海里对于该角色的印象,是”0“。
对,一点都没有,你用的全是套词,没有一点实质性的、独数该角色的特征。

举个例子:
片段一,小雅说罢,侧过脸不去看主角的眼睛,渐红的耳垂却暴露了她此刻内心的紧张。
片段二,擦肩而过时,一股淡淡的桂花香散出,这是小雅独有的香气!主角抬手扣住那人肩膀,大喝道:”想跑!把人留下!“
片段三,”刚刚传来消息,兽潮袭击营地身为主帅,我必须赶往前线坐镇“,主角说道。
没有想象中的吵闹,小雅倒上两杯酒,递给主角一杯,”你尽管去,我等你回来。“
”你不生气?明日你我大婚,为了这一天你筹备了好久的。“
”我虽是一介女流,但大是大非尚可分清“,小雅端着酒杯的手缓缓跨过主角臂膀,“交杯酒喝过,不管此去多久,我都等你。”

写的不是很好,多担待。
这样三个片段的加持下,
一个”有大局观““面容姣好””散发花香““害羞时会红耳垂”的女性角色人物
就算是立住了。

言尽于此,希望能对题主和各位朋友,有所帮助。

请问:如果描写女性形象,要从那几个角度或者说方面来写呢 ...-1.jpg
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1断翼天使1 发表于 2022-8-20 21:47:56 | 显示全部楼层
 
第一等的女子形象,写的不是女子的“外貌”,第一等的女子形象,写的是女子的“性情”。
……
仅网文而言,我的印象中好像没见过“丑”女主。
可能有,但我没记住。
所以单纯的外貌形象而言,无非就是一个“如何美”“美在哪里”“美出人物的特色”而已。
我知道,即便这样真正做起来也不容易。
但问题的症结不是你如何去写。
你想要尽可能塑造一个完美的女主形貌,但你脑海中空空如也,只能硬生生往上面堆形容词。
沉鱼落雁,闭月羞花,倾国倾城,明眸皓齿,仙姿佚貌,螓首蛾眉……
翻来覆去无非就是这么些词,堆砌到最后,可能你自己想象中的“人物”都已经完全模糊了。
稍微强一点的,无非是将样貌细化。
重点放在“五官”“身形”“气质”“穿着”的细节刻画上。
像丹凤眼,柳叶眉,手如柔荑,肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露。
这些都算比较古典的形容,但放在都市背景下的大白话,原理其实也都差不多,只是更直白一些。
本质都是,“详实具体的写实刻画”+“恰到好处的比喻修辞”。
如果在这个程度上更“精”一点,知晓要选择一两个“特点”做突出描写,借此加强读者印象。
浅显一点的特点,就弄一个“泪痣”“樱唇”之类的糊弄事。
老辣一些就琢磨着怎么在“动作”“行为”“气质”“神态”上面下功夫,写一种“独一无二”。
……
能够做到这一步,一般人眼里,起码女性形象刻画这块就已经可以打出一个“高分”了。
但,真相确是如此么?
你回过头来再看,会发现如此刻画出的“女主”依旧还是“花瓶”。
除非能在“特点”这一项上展现出奇巧的“设计”,纯凭笔力表现出令人惊艳的“才情”。
否则,还是会看过就忘,记不住,印象模糊,更不说为之“心动”。
……
如果现在让你去回忆一下你所看到过的作品中,始终能够念念不忘的“女主”,是谁?
不管是你想到的是金陵十二钗那种名著也好,还是诛仙那般经典网文也罢。
你会发现,能让读者念念不忘的形象,真正最难以忘怀地方永远是人物背后所展露的“性情”。
……
何谓“性情”?这个东西说复杂很复杂,这是一个比“性格”更复杂的概念,但说简单也简单。
记得语文课上有一篇现代诗——致橡树。
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花,
借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿,
为绿荫重复单调的歌曲;
也不止像泉源,
常年送来清凉的慰藉;
也不止像险峰,
增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光,
甚至春雨。
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉,
作为树的形象和你站在一起。
根,紧握在地下;
叶,相触在云里。
每一阵风过,
我们都互相致意,
但没有人,
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干,
像刀,像剑,也像戟;
我有我红硕的花朵,
像沉重的叹息,
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离,
却又终身相依。
这才是伟大的爱情,
坚贞就在这里:
爱——
不仅爱你伟岸的身躯,
也爱你坚持的位置,
足下的土地。
这首诗就是“性情”,是一个可以拿来直接塑造“女主”的完美主轴。
此时如果要问你。
王熙凤,林黛玉,薛宝钗分别是什么样的性情,你会如何作答?
再问,黄蓉,小龙女,王语嫣,阿朱,韦小宝那七个老婆分别是什么样的性情,你又会如何作答?
如果你一定要一个理论派的答案去解释“性情”。
性情就是支撑一个人物行动的“信念”与“动机”,是这个人物的“背景”与“三观”。
是这个人物待人接物时下意识选择的应对方式,是这个人物内心深处的渴望与坚守,人格与情绪。
……
性情在正文剧情中又该如何表现,具体可以拿诛仙中的“碧瑶”为例。
碧瑶的出场次数不多,但每一段对人物塑造都极为关键,堪称是一分不多,一分不少。
……
山海苑的初见。
说鱼的第一次登场,月下摘花的恍若仙子,子非花,焉知花之乐的辩白。
话锋一转逼问一句“我好看么?”尽显古灵精怪,一时间分不清楚是仙女,还是魔女。
……
死灵渊的敌对。
展露魔女本色,坦然告知身份,明明是敌对,却又心存善念救下张小凡。
……
滴血洞中的患难。
从针锋相对到互相扶持,坦露心声,诉说难以言说的悲惨童年,再到暗生情愫。
……
小池镇的意外相遇。
满月井前的立场纠结,三狐的启示,剪不断,理还乱的心绪纷扰。
……
昌合城的决断。
即已决断,则敢爱敢恨,虽万般艰险,却无一丝犹豫。
……
流波山的痴心。
雨夜撑伞,已是不顾生死,不顾正邪,甘冒奇险,无非是两个可怜人在一起互相取暖。
……
黑竹林的深情。
此时已是圆满,互道心意,情已深,再难割舍。
……
诛仙剑阵下的痴情。
九幽阴灵,诸天神魔,以我血躯,奉为牺牲。三生七世,永堕阎罗,只为情故,虽死不悔。
……
这个我就不多说什么了,人物整体脉络清晰而纯粹,可以一边看着小说原文,一边自己分析。
单纯故事线上,初识,建立人物基本印象。
敌对,更深层次揭示人物“表”与“里”不同的一面。
因外部危机身陷绝境,又因绝境逐渐敞开心扉,构成人物塑造上的反转。
然后从此处反转开始,逐渐“倾心”,“敢爱”,“有情”,“深情”,最终至“痴情”。
……
人物不是只有“一面”,但请注意,这里的“多面”不意味着“精神分裂”。
人物所有的“面”是围绕着一个核心的东西的。
这个东西可以是“底线”,是“三观”,是“信条”,是“执念”,是“最大的渴求”……
全方位的呈现人物,呈现人物的心理,行为,最终所要呈现出来的东西,就是这样一种“性情”。
……
讲到这里,可能已经有些绕复杂了。
回归到最开始的那首“致橡树”。
你可以去尝试一下,想一想,怎样塑造一个女主,能配得上那首致橡树。
如果有这样一个女主,她的性情便是致橡树中说的那般。
她会是什么样的外貌穿着,她会有怎样的行为,行动,她会如何待人接物,她如何想,又如何做。
从“性情”为出发点,不需要你去堆砌辞藻,她该是什么样,就是什么样。一切本该如此。
……
以上,希望能够有所帮助。
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咔琪哇 发表于 2022-8-20 21:48:31 | 显示全部楼层
 
不仅仅是描写女性形象,任何形象首先都要有一个框架,框架就是你的形象要在你的故事突出,自然。
心目中大概有怎样的一个形象之后,再开始从几个角度来写。
一般来说,形象并不是固定的。
而是随着你故事发展的情节,而进行变化。
比如出场的时候,你就可以由远到近,从上到下,写出来,给人完整的形象感。
如果是事件中心,已经出场过了,就注重他接下来发生的事情和动作,来描写。
比如,她要弹琴,前面已经描写过了出场的形象。
那么着重描写他弹琴的样子,比如是优雅,还是可爱。
如果再加深一点,可以用其他人物进行对比。
如果能进行对比,用其他女子弹琴的样子来衬托女子也行。
一般来说,关于形象的描写,大概也就那么几种,外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写、神态描写,如果要精通,需要总结不同的人物描写,看看他们是怎么做的,不过呢最好是从自己擅长的风格开始
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莲开的美 发表于 2022-8-20 21:48:37 | 显示全部楼层
 
是单纯的形象描写吗?
原则上来说,描写都是为了烘托人物性格特征的,帮助读者建立起对角色的认知和想象。
从技法来说,一般可以按视点的方式来写,就像是你要去打量个这个人,会从那里看到那里,你就这个逻辑来写。
或者说,边上有个女人,一眼看过去,看到的最突出的特征是什么,就写什么。
此外,除了视觉看到的,耳朵听到的,鼻子闻到的,女性的动作,表情,甚至说话的方式,对白的特点,都可以用来表现人物的性格特征,都是可以描写的方面。
总之,要把一个人物写活,第一要把人物的特点抓住,然后用最能表现这个特点的方式来塑造人物。
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