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写作干货:如果你想让小说“扑街”,完全可以这样写开篇

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sky欢畅 发表于 2020-7-17 07:27:06 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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作者:故事研习社

研习君在前文提到过“凤头猪肚麒麟尾”的说法,开篇的重要性大家都知道,但什么样的开篇才算“凤头”?

在回答这个问题之前,研习君以丰富的经验跟大家聊聊,怎么把开篇搞砸?大体上,方法有三——

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第一:让背景信息先上

不少作者“体贴”地认为,读者必须首先了解所有的背景信息,才能理解故事里发生的事情。

这就好比,在进入《哈利波特》故事主线之前,罗琳必须要让我们先知道霍格沃斯是什么时候开办的?有几个学院多少学生?他们学习的魔法都有哪些?

听起来很荒谬吧?然而现实中我们常常能看到这样的开头。

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《哈利波特》部分魔法

现在,请跟研习君念三遍:先行动,再解释。先行动,再解释。一定要先行动,再解释呀!

开篇不是不能包含背景信息,但一定要尽可能地推迟,直到无法推迟为止;一定要尽可能地精简,直到无法删除为止。

还记得哈利波特的开篇吗?写的是一个生活在壁橱里的寄养男孩与寄居家庭的冲突,可不是上来交代魔法世界abc呀。

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第二:秀一段日常先

有些作者喜欢开篇写人物的日常,主人公如此这般夫妻和睦、儿女听话、老人懂事、阖家幸福……

然后,读者读了三分钟还没找到重点,转头就跑了。

生活多美好,你们好好过,我走了,拜拜。

作者委屈地说,别走啊,这些都是假象,后面你们会发现男主是个双性恋,gay小三会破坏这一切,然后原配反击,重新让男主爱上她的,你们再等等看呀……

没用的。读者就是这样的生物,开篇觉得无聊,他们就不会给你机会了。

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既然你想写的是gay小三插足双性恋家庭的故事,干嘛不一开篇围绕着小三和原配的冲突、或男主内心的冲突来写呢?

要尽快靠冲突和人物来吸引读者,而不能靠描述静态画面来迷惑读者。

这是个酒香也怕巷子深的时代。作者也许知道前面右拐再走三百米就有好酒馆,然而读者在街面上没看到吸引人的招牌,就不想往里拐呀。

第三:要不先抒个情吧

有些“文笔好”的作者喜欢抒情开篇。

先写一千字家乡的白桦林如何如何美,再写一千字白桦林旁边那条河如何如何壮阔,然后写这片土地上生活着的人如何如何淳朴,村东头王二麻子天天做好事不留名……

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有些所谓的“纯文学”的确是这种开篇,甚至其中还不乏豆瓣评分超高的大作。但那些都是上个世纪的事儿了,故事极度匮乏的时代,作者自娱自乐的自嗨文也能火。

但是我们这个时代,除非你的文笔好到上天,随便写一行字就秒杀莎士比亚最美的诗,否则,还是老老实实构造故事吧。

开篇不是不可以抒情,但抒情一定是为即将到来的冲突做铺垫。

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比如为了反衬战争的残酷,开篇可以写家乡的美,但要牢记精简原则,点到即止,尽快进入故事主线。

终究,故事主线才是笔下世界的顶梁柱呀。

说完了把开篇搞砸的方法,下面从正面说说“凤头”的事吧。

首先要谨记一个大原则:开篇的设计要从结局开始。

研习君在之前的文章写作干货:写好情节,从“搞事情”开始中写过:结局是第一重要的,开篇是第二重要的。老司机朝着目的地发动汽车,优秀的作者朝着故事的结局开篇。

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故事是个整体,开篇只是这个整体的一部分,其功能是勾引读者进入你故事的世界。而你的故事是靠着高潮和结局来完成打动读者的使命。

有些作者写着写着就寸步难行,甚至写进死胡同,扑街了事,就是因为开篇时没有构思好故事整体。至于如何构思故事整体,可参考研习君前文写作干货:今天我们来聊聊“大纲”那些事儿。

在对故事整体构思充分的前提下,有三种开篇套路与大家分享——

第一:粗事了!快来看!主角陷入冲突了!

人与人的冲突无非拌嘴、生气、吵架、打架、背后说坏话、偷偷策划采取对立行动等。陷入冲突,主角的命运要发生大变。

比如一个开篇:我决定杀掉村儿东头的翠花,那个害得我吃不好睡不好的狐狸精!

或:亮司发现爸爸猥亵自己喜欢的女孩,失手杀掉了爸爸。(东野圭吾《白夜行》)

主人公成为强奸犯/杀人犯了,命运要发生大变。

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我一直很喜欢慕容雪村《成都今夜请将我遗忘》的开篇:

“下班后,赵悦给我打电话说西延线又开了一家火锅店,问我去不去尝新鲜。我说你怎么这么浅薄啊,就知道吃,跟猪有什么分别。我那天火气很大,总公司提拔董胖子当了总经理,这厮和我同时来的,长得跟猪头一样,屁本事没有,就知道拍马逢迎。我今后居然要在这种鸟人手底下干活,想起来心里就堵得慌。

赵悦在电话里哼了一声,说你要是不去我可跟别人去了啊,我说随便你,你想跟人上床我也不反对。说音刚落,电话里传来一声巨响,我想赵悦摔电话时用的力气可真不小。”

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主线写我和赵悦的冲突,副线提了下我和董胖子的冲突,两对冲突之间还有因果关系,短短两百字,把贯穿全书的两条故事线都交代了。

第二:粗事了!快来看!主角陷入反常境地了!

比如卡夫卡《变形记》的开篇:“一天早晨,格里高尔从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只大甲虫。”

比如加缪《局外人》的开篇:“今天,妈妈死了。也许是昨天,我搞不清楚。”

再比如,可以写:主人公跟暗恋一年的女孩表白被拒,旁边的人都笑话他傻逼,他妈妈给他打电话说爸爸贪污被抓了,他的学费凑不够了……

反常的境地会构成悬念,勾起读者的好奇心:他妈妈死了,他为啥都不清楚?天哪,他怎么变成大甲虫了?哎呀,他怎么这么惨,以后可怎么办呢?

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第三:哎呀,气氛好诡异!好紧张,感觉要粗大事儿啦!

比如东杉君《光怪陆离系列之芭比人头》开篇写警察局重案组受到一个匿名包裹,里面有九个从芭比娃娃上拧下来的人头,和一张信纸上写着:致重案组一科九个芭比人头……

比如聂小杨《消失的左手》开篇写法医陈铎在处理一具左手腕被齐齐切下的尸体,警察李小歆撞见陈铎正和尸体自拍……

再比如,你可以写:一个日本间谍打入国军内部,监听国军部署下一次战斗,然后他偷偷向日军传递情报,这时候一道直直的目光向他射来……

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警察和犯人、间谍和敌军、007和大boss,这些天然就是好搭档,只要他们以正确的姿势出现,就是好悬念。

掌握一些套路之后,在开篇让读者欲罢不能并不难。难的是吊起读者胃口后,要靠后续情节满足读者期待,让读者感受到“情理之中,意料之外”的阅读体验。

套路就像武功秘籍上的招式,初学者有招胜无招,勇猛精进成为高手之后,无招胜有招。而不管有招还是没招,切记套路只是为故事整体服务的,千万别喧宾夺主呀。

最后精选一些经典开头,大家自行体会吧~

你即将开始阅读伊塔洛·卡尔维诺的新小说《如果在冬夜,一个旅人》了。”

——伊塔洛·卡尔维诺《如果在冬夜,一个旅人》

“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。”

——陈忠实《白鹿原》

“我二十一岁时,正在云南插队。陈清扬当时二十六岁,就在我插队的地方当医生。我在山下十四队,她在山上十五队。有一天她从山上下来,和我讨论她不是破鞋的问题。”

——王小波《黄金时代》

“我已经老了。有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来,他主动介绍自己,他对我说:我认识你,我永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你很美,现在,我是特地来告诉你,对我来说,我觉得你比年轻时还要美,那时你是年轻女人,与你年轻时相比,我更爱你现在备受摧残的容貌。”

——杜拉斯《情人》

欢迎各位作者大大前来骚扰调戏

你想了解的,研习君都会告诉你~

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这家伙很懒,没有签名
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